大家好，我是异起艺术的Ella。
18世纪末，新古典主义仍然是欧洲艺术的主流，但很快就被艺术、音乐和文学方面的史学家所称的浪漫主义的运动取代。
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在法国，有一位非常有个性的画家。他就是浪漫主义先锋画家席里柯。（大家可以从外貌上对比以下两种画派人物 他们的画风都可以从他们脸上读到）
席里柯对古典主义古板的风格不屑一顾，改而用旺盛的内在诉求、高于理性的情感，饱含激情，富有戏剧性的结构，创造出了让观者着迷的经典浪漫主义作品。
今天我们就来聊一聊他最具代表性的一幅画：《梅杜萨之筏》。
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在1819年的沙龙展上，席里柯没有像他的同行一样展出歌功颂德的画作，而是选择了这幅描绘发生不久的震撼人心的灾难—梅杜萨船难事件。
船难发生在1816年6月17日，梅杜萨号军舰离开法国的港口前往塞内加尔的圣路易。
号称为当时最快最现代的船只此行的使命是去接管当地的殖民地。
梅杜萨的船长是一名活跃于沙龙的贵族。丝毫没有海上航行的指挥经验。
他傲慢的指挥竟然导致船只驶入了一张航海图上标出的危险区，梅杜萨触礁搁浅了。
关键时刻，这名贵族船长却和自己的随从，包括派往殖民地的总督及军官们第一时间乘上仅有的6艘救生船逃跑了。
船上的147名水手用船的残骸，做了一个简易的筏子，
据后来的幸存者回忆，人们的恐慌到了一种极端的状态，被无情抛弃的147人，仅有一箱饼干，而且在第一天就吃完了。
人们在寂静绝望的境遇中开始为占有木筏上的安全位置而大打出手。
处在木筏边缘的人一一被大海吞噬。于是人们不顾一切的向木筏的中心涌去。
接下来几天，木筏上不时有骚乱爆发，一些人严重受伤，一些人失去了理智，一些老弱病残被抛入大海…
第三天继续留在木筏上的人，极度饥饿使他们开始吃尸体…两周之后，木筏被一艘经过的帆船发现，幸存者只剩下寥寥15人…
这个骇人听闻的事件公之于众之后，马上成为一个重磅政治炸弹，引起了巨大的社会反响。
事件发生三年后，席里柯完成了这幅巨作（488cm*701cm）。
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画中表现的是仅存的幸存者在发现一艘帆船经过而挥旗求救一瞬间。
席里柯用一个非常有力度的三角型构图表现幸存者。
尸体相互叠加，从各个角度表达了痛苦，绝望和死亡。
一条明亮的对角线从画面左下角的尸体一直延伸至右上角被伙伴们用肩膀托举起来的黑人身上，这名水手向远处的海平线挥舞着一件破烂的衣服。
另一条对角线从左上角深色的风帆落在了右下角的上半身飘在海里的尸体。如此一来，筏子的一角突出画面，看上去一些尸体仿佛正从筏子上滑落到观者的面前。
这几乎是一副前无古人后无来者的画，他改变了当时绘画史的发展方向。
席里柯不追求古典或英雄的新古典主义画法。他完全是当代的，而非可歌可泣的著名事件或者宗教题材或者神话历史题材。
我们之前有聊到，传统风景为主的绘画中，风景往往占据画幅的主要位置，人物相对显得很小。
席里柯一改这种画法，他将木筏上的人物放在画面的主要位置上，而且追求一种宏大的效果，这就是浪漫主义，这就是突破。
这是一场“浪漫”的海上惨剧。可以这么说，席里柯引导了法国画坛的浪漫主义。古板、缺乏个人情感的新古典主义不吃香了！
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我发现，每一次绘画艺术的革新，都是建立在人的自由之上。曾经的新古典主义也是因为人们受不了洛可可那种萎靡、奢淫的靡靡之感，而涌现出的古典、清爽与秩序。没想到几十年之后，更自由，更强调人的情感的浪漫主义替代了它。
