纸片时代——第五篇

作者：纳兰

从16K到8K，纸片情深似海（写于2012年）

有一本书，港版是16K的，日版是8K的。

这本书，在江湖中近乎传说了......

所谓传说，一个是出版年限长，长到出版的时候，纸片党这个名字还不知道在什么地方？另一个是难找，这么长的时间，别说要求一定品相的了，就是黄了的，都难找。

所以这本书，偶然有流出就会很贵。当然很贵的另一个因素也是因为纸片党的存在。正所谓有因有果，纸片党的出现让许许多多的经典浮出水面，扩大了大家对于漫画的认知。但是纸片党的出现，也造成纸片物价的飞涨。很多书一时间洛阳纸贵。

这里面很多人都是罪魁祸首之一，但是要说这涨价之王的，非乔纳森乔老爷莫属了。

上述为题外话了，且回归正题。

大友克洋1973年在《增刊ACTION》上，以漫画家身份发表处女作。1983年凭《童梦》得到「第4届日本SF大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。在担任过电影《幻魔大战》的角色设计之后，大友与动画制作结缘。1988年以监督的身份，将《阿基拉》动画化，打破日本动画纪录，从背景到道具，无不体现大友克洋“真实性”这一特色，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映。在欧美受到很高的评价，并得到了各种电影奖。

——以上资料来自维基百科

在很多人眼里，提到大友的书，只会想到阿基拉，但是童梦也是名作，甚至是超越阿基拉的名作。

在童梦中，大友眼中最重要的，就是孩子和大人有着平行的自我世界。大友认为孩子身上有一种不可思议的可能性，然而他也认为，这种可能性不会只是一厢情愿的美好或者通向光明，而是会向各种情况疾驰发展的可能。如同白纸上，既可以表现出灿烂的画面，也可以是地狱的惨烈。

从《童梦》中，可以明显地感觉出大友克洋是个对社会对周围多么敏感的人，并且，不是借助人物之口说教，而是在不动声色自然而然中，通过作品他把所感到的社会的压抑和刺痛及孩子的可能性传递出来，给读者一种难以言明却又无法摆脱的压力。书中如死水一般的日常生活和激烈残酷的超能力战斗的对比，科幻和现实的流动的交替，给人“留有一种说不清”的真实的感触。换句话说，在大友克洋的这个虚构的梦里，给人的感触却是真实的，这一点，正是《童梦》高明所在啊。

童梦，这就是大友克洋的一个梦，这个梦折射出的是作者敏锐冷静的眼光中畸变的城市及人性，而梦里可怕的不仅仅是超能力，更多的是现实的黑暗，却没有理想的光芒，哪怕只是一丝。

话说寻找港版童梦的过程，是一个近乎绝望的过程。久远的年代、高昂的价格，稀少的数量，让我在寻找的过程中，遇到的要么就是价格天价，要么就是品相太差，而这本书，流出来的数量本身就极为稀少，我几乎快放弃了这次寻找。

后来，再和一个纸片前辈吃饭的时候，我们酒过三巡，聊性正酣，不仅把话题引向了这些大师和这些经典。突然就有了如下的对话：

“童梦中文版你收了吗？”

“没有啊，一直在寻觅不得其门啊。”

“我送你一本吧～！！！！"

这句话犹如石破天惊，差一点击碎我的耳膜，真的吗？我没听错吗？这可是童梦啊？这可是无数人孜孜寻觅的童梦，难道就用这样一种不可思议的方式拿到了？

”是的，我送你吧。我有两本，送你一本。“

如果说我当时还能有什么反应，那就是两行清泪留下，这是纸片党的情谊啊。在纸片物价满天飞，然后某个SB弄了一个全是淘宝卖家的2B群，一群号称纸片的人从各种地方进旧书想挣钱的时候，纸片间真正的友谊还是浩然长存的啊。

所以，在斋戒三日，沐浴更衣之后，我终于请进了这个可称镇宅之宝之一的家伙。