很多时候，我们是凭感觉来创作人物的，这样的“直觉型人物”通常是模糊的。而美国知名写作教练拉里·布鲁克斯告诉我们：故事里的人物是可以设计的，通过掌握人物刻画的七大变量，并将它们置于三维空间里，你就能得到一个立体、丰富的人物。
人物刻画的七大变量
1.形象和个性：你的人物外貌是怎样的？她的头发长还是短？喜欢化妆还是素颜？他有什么习惯或怪癖吗？她经常去哪里？喜欢什么食物？等等。你可以试着给你的人物画一幅肖像图，并由此展开对它的个性的联想，然后记录下来。
2.故事背景：想想你的人物从哪里来？他身上曾经发生过什么事？人是社会关系的总和，你要通过去想象人物的经历来把人物立起来。
3.人物弧线：当你为人物设置了一系列障碍，并促使他行动，经历了种种事件后，人物有所改变、成长，这时候，你的人物弧线就形成了。
4.心魔：这一点很关键，因为在关键时刻，阻止人物采取行动的，往往就是他的心魔。而人物最终是否战胜了心魔，是推动故事发展的主要动力。
5.世界观：你的人物有着怎样的世界观？或者说，他认可和接受的信仰体系和道德指南是什么？
6.目标和动机：想想是什么驱使你的人物作出决定并开展行动，他的欲望是什么？
7.决定、行动、行为：你塑造的人物的所有一切都取决于这个最终的变量，同时，人物的行动、行为和决定也是其它变量产生合力的结果。
对于任何一个写作者来说，以上七点都是非常有价值的工具。
在实际创作中，你不一定会把这七大变量都体现在故事里，但当你在构思人物的阶段，对人物思考的越全面，你的写作就越容易展开。你可以对照着七大变量去给人物画像，写人物小传，甚至以人物的口吻记日记，这些都是帮助你深入思考人物的方法，从而让人物从纸面上活起来。
人物的三维空间
人物的一维空间就是外表特征、怪癖和习惯，它展示了人物的外貌和行为。实际上，一维空间要表现的是人物如何看待自己以及希望别人如何看待自己。
人物的二维空间对应的七大变量就是故事背景和心魔。当人物开始行动时，就进入了二维空间。读者会了解到人物为何要做出这样的选择，有这样的行动。二维空间是故事讲述的真正内容，因为他通过展现人物的故事背景和心魔，播下了让读者产生共鸣的种子。在二维空间里，作者应该尽力展现故事背景，展现事件发生的过程，揭示隐藏在一维空间背后的意义。
人物的三维空间对应的七大变量是行动、行为和世界观。在三维空间里，人物做出了行动，他攻克了心魔、战胜了自己，并发生了改变。完成了对于“人物到底是谁”的回答。
以治愈系漫画《夏目友人帐》为例，分析人物的三维空间：
名词解释 —
心魔：
每一个好故事都会呈现两个层次的冲突， 一种是阻碍主人公前进的外部障碍，另一种是主人公的内心障碍。主人公的内心障碍就是心魔。从外人看来，这个内心障碍也许很微不足道，但它却成为阻碍主人公行动，构成主人公价值观的重要部分。心魔可大可小，比如夏目的“不想让人知道自己看得见妖怪”是一种心魔，而从天而降的一笔遗产也有可能成为心魔。只要是在故事中阻碍主人公前进的障碍，都可以成为主人公的心魔。
人物弧线：
一个好的故事，人物必然是变化的、发展的。而人物弧线就是由人物变化的关键节点组成的。简单来说，从塑造人物的心魔开始，到主人公最后征服心魔为止，整个过程就构成了人物弧线。从温顺变得大胆，从懦弱变得勇敢......当然，这个变化不是一下子发生的。因此，人物弧线的主要内容就是人物处事方式的改变。比如《夏目友人帐》中，夏目由一开始见到妖怪就跑，到后来可以倾听妖怪的故事，甚至不断帮助妖怪完成心愿，一步一步，突破了人与妖两个世界之间的界限。
塑造人物的关键词是融合。无论是人物的七大变量，还是人物的三维空间刻画，都不是僵硬的公式。人物的七大变量提供给你的是思考人物、让人物活起来的七个维度，你可以通过给人物画像、写人物小传的方式构思人物；而人物的三维空间是帮助你构思人物与情节，去思考人物在故事中如何行动起来的方法。
