如果这是一个没有包容，捕风捉影，妄加猜测，人言可畏的时代，逃离又有什么错呢。
逃离没有错，因这的确是个人言可畏的时代。
七十多年前的妇女节那天，一代名伶阮玲玉香消玉殒，留下一纸“人言可畏”的遗书，让世人为之嗟叹惋惜。她25年的短暂生命历程，就像一颗流星划过天幕，在漆黑的夜空中留下一道不灭的光痕。她去世前最后出演的是一部叫《新女性》的电影，讽刺的是，她却在妇女节这一天结束了自己的生命。这是那个时代的悲剧，也是旧上海的女性悲歌。
七十多年后的今天，重庆公交堕江事件中，正常行驶的女司机，被捕风捉影的媒体，为博眼球而送上热搜，一时间她从本来的受害者被定义为事件的肇事者。但随着事件真相视频流出，真相大白，女司机的角色才被“升华”成受害者，可是那些带节奏，博眼球，无根据而下定义的媒体，喷无下限的键盘侠，你们的道歉呢？
因为说话不需要任何成本，所以就可以不去计较造成的伤害？
因为捕风捉影可以“定罪”，所以就可以不为自己的行为道歉？
只因为她是女司机？抱歉，你的权利好像没有这么大。
过去，大部分人都认为这是一种偏见，但近年来，在各类媒体的反复渲染中，却也成为了一个固化的标签，使“女司机”成为了饱受诟病的对象。
若你在新闻里看到“女司机”，其形象大抵就是：把油门当刹车，倒车必出事故。以至于，眼下女司机成了“智癌”“不靠谱”的代名词。而类似“成都姑娘驾照两年考了19次”的新闻，也应景地配合了这种形象固化之需。若把视野拉到更远会发现，在媒体报道中，当造成事故的司机是男性时，通常不会刻意强调其性别，但若是女性，新闻必定要突出“女司机”这一关键词。
这是媒体塑造的，不是吗？
人民日报说：“当探讨舆论场中的变形乃至变异传播是如何形成的，更当深记：越是众声喧嚣，越需善于求证。”
这才是媒体本应该做的事情。但不知从何时起，媒体从原本扮演着公正、平等、真实的角色，变成以讹传讹，乱带节奏的“三姑六婆”。
而键盘侠正是为他们喝彩的人。他们好像从来不知道他们的言语会给人带来多大的伤害，他们只知道“喷”是一件很爽的事情。他们觉得自己是在替天行道，去看不清自己只是个跳梁小丑。
借用张纪中老先生的一段话来说就是：“一个个媒体记者或网络暴民化身“民间侦探”，到处抠砖扒缝、捕风捉影，把找到的一点影子奉若珍宝，发挥想象，夸张离奇，把最龌龊的价值观和最丑恶的人性注入其中，如此勾兑出来当代传奇故事兜售给各位互联网看官，然后三人成虎，掀起轩然大波，最终引发一波波感慨：世界真是丑恶啊！”
可即使世界多般丑恶，他笔下的世界依旧是“多彩的”。
这是他的矛，也是他的盾。
他用斑斓的色彩，刺痛跳梁小丑的双眼。他用内心的线条，走出你给他写好的剧本。
▲夜山明《捕风捉影》2016年作
无数的人妄想捕捉到树林中逃窜的风，摇曳的影，去彰显自己有多厉害。却不知道这风从何来，这影是否为真。再大的风也有可能只是空穴来风，再真实可触的影也有可能只是海市蜃楼。
亦如无数的人妄图从他身上搜寻到一丝信息，然后发挥编剧一样的头脑，替他写好一出剧本，可没成想他却不以为意，淡然置之。于是这些人开始怒了，开始一条黑走到底了。
可是却不知漆黑的夜里感受到的大山是通透的明亮的。
当你在肆无忌惮，他在收敛锋芒等待时机——给出致命一击。
当你在捕风捉影，他在用真凭实据告诉你——我就是夜山明。
这世界原本不该逃离。这世界原本应该是他画下般的色彩斑斓。
