《白夜行》里有一句话：永远不要先入为主。这是一个办案老警官说的，对我很有触动。为什么呢？因为我一直对悬疑存有偏见，感觉都是大路货，但是看完《白夜行》之后，偏见就消失了。
日本人写小说一般都很变态，凶杀，恋童，乱伦等等经常都是故事的主题，东野圭吾的这部小说也是以恋童串起来的故事，只是线埋的很深，不注意的话，几乎会忽略过去。
一个小男孩看见邻居小女孩被父亲侮辱，气不过，用自己的剪纸刀刺杀了父亲，从此，他和小女孩的所有白天都沉入永夜，白夜行由此得名。
这个故事的版本似乎在哪里见过，也许东野圭吾也是看见了那个故事，由此触动了自己的创作动机。但是动机只是开始，东野圭吾的故事走的非常远，思考的也深入，读起来饶有兴趣。
故事里的小女孩像是一个黑暗的魔咒，带着魔法，谁和她接触，谁就将染上厄运，可是在所有人的眼里，她却是无比美丽优雅，带着夺目的光芒，像是举世无双的公主。然而，随着剧情的深入，我们却可以看见公主身形背后那个无所凭借无依无靠、悲伤的小女孩。故事的结尾，桐原为了保护雪穗自杀，雪穗头也不回地离去，似乎变成了一个白色的影子，她的头也不回其实是自己最大的绝望，因为照亮她生命的光从此消失了。
东野圭吾这部作品最大的特点是，把恶魔描写成美丽的生物，虽然他们在黑暗里潜行，但是却丝毫无法激发我们内心的厌恶，反而给予深深的同情。
这点与《洛丽塔》非常相似，杀人的引诱童女的亨伯特的自白，让我们无比悲伤，甚至暗暗觉得洛丽塔非常傻气，觉得她跟着亨伯特才可以过更好的日子。
而在这里，东野圭吾的情感更复杂，他针对的不是患有恋童癖的中年男人，却把沉重带刺的目光指向了日本社会本身，如果恋童可耻，那么出卖亲生女儿身体的母亲就更令人厌恶，这也就是故事里雪穗母亲死后丝毫无法令人同情的原因。
在第一次调查里，当时还年轻的警官看见雪穗正在看《飘》，这本书后来也被桐原借去看。雪穗一定从斯嘉丽身上找到了力量，看见了不一样的明天，她希望自己变成光明的充满能量的斯嘉丽，随后我们看见长大的雪穗也的确如同斯嘉丽一样美丽又进取，完美的无可挑剔。
我觉得当年雪穗应该看的小说是《名利场》，同样出身底层，同样虚伪，用假的面目示人，同样不择手段，同样把别人的爱当做应该的牺牲。所不同的是，在《名利场》里，撒伯雷说虚名浮利，一切虚空，也许有悟性的雪穗看见了，会有不一样的人生也不一定。
如果在顺境里，雪穗本来可能长成一个优雅的淑女，但是在畸形的环境里，她只能吸收扭曲的营养，变成了一朵恶之花。
但这朵花成长的如此辛苦，这些辛苦甚至能抵御她犯下的所有罪恶，令我们愿意原谅她。
其实，每个人小时候或多或少都会有一段暗色的经历。也许你只是被幼儿园老师关在了小黑屋，也许只是被同学误认为是小偷，也许实在馋嘴偷吃了邻居的饼干等等，但这些带着阴影的小事件最后都变成了你人生经历的一部分，甚至在人生转弯时还起过决定性作用，你只是忘记了而已。
但是最终，无论这些记忆多么暗黑，无论它们多么想将你导向毁灭，你必须依靠自己的力量走出来。否则只能如同桐原或者雪穗一样，要么在白夜中行走，要么成为光明的影子，永远无法成为明亮的真实存在。悲伤的故事好看，但不会有人愿意自己成为悲伤的对象。
小说里的另外一对次要人物有彦和典子，也曾经与黑暗能量接触，但他们最终脱离黑色的迷雾，回归了正常的生活轨道。可是他们的回归却带着一种偶然，似乎桐原出于某种原因放过了他们。
有彦被桐原设计卖身给欧巴桑，沉迷在与老女人的性游戏中不可自拔，最终差点给自己惹来牢狱之灾，全凭桐原设计相救，因此成为桐原的助手和朋友，桐原终于没有把有彦彻底拉下水，给有彦留下一间店铺后离开。
而有同情心的药剂师典子则成为桐原获得剧毒药物的工具，桐原在获得氰化钾之后，轻巧地离开典子，像是从来没有来过一样，徒留给典子伤悲。
这两个人物的设定，看起来可有可无，其实对塑造桐原性格必不可少，他们的存活表明了桐原人性的一面。在那个和有彦一起度过的新年夜里，有彦的新年愿望是希望自己做出全日本最好的游戏，而桐原的目标则显示出不可思议的卑微，他不过梦想自己可以在白天行走。我想这个一起度过的新年夜也是桐原内心记忆为数不多的亮点，仿佛自己像普通人一样简单纯粹。
同样地，和典子在一起的桐原，也是没有压力的桐原，过一种普通夫妻一样的生活应该也是桐原暗中的梦想。可惜作为雪穗的共生，桐原注定只能作为雪穗的阴影存在，当我们明白这一点时，就更能体会桐原梦想中的沉重和无奈。
我只是希望自己可以在白天行走。
在考察三个受害得女孩子时，我们一样能发现桐原简单纯真的内心。他对都子和江利子都只是打晕，撕破她们的裙子，拍出裸照，做出被性侵的样子，说明他内心并不想真正伤害无辜者。
但是他的的确确杀害了奈美江，也的的确确强奸了美佳。杀害是为了前者五个账户的巨额财产，强奸则是为了让美佳的灵魂永远忠于雪穗。这些看似发指的罪行，都是为了支持雪穗。她是空心人，但有了这些支持，即使她站在日光下，也将看起来明亮无比。
自从对着父亲的那一刀刺出之后，桐原便选择了永远站在雪穗远处的阴影里，他们从此相伴而生，但却永远无从交汇。最后他用那把禁锢了自己的剪刀解放了自己，从而光明正大地摔在日光下，不用隐藏，不用担忧，没有害怕，也没有未来。
如果从来不曾遇见过，如果没有望向弃楼那一撇，如果桐原的父亲没有那种癖好，如果雪穗的母亲不曾被生活打到，那么桐原和雪穗都将无从体会白夜的滋味。但是放到现实中，这些如果也不过是不能实现的假设，没有人真正假装历史不曾存在。
那么就让我们再做一个假设，如果桐原在杀死父亲之后，有一个关心她的母亲，让他能勇敢地面对警察，那么桐原也不会明明走在太阳下，却像是行走在孤寒的夜里。他可以实现自己扬帆远航的梦想，而不是将小航船作为一截剪纸，禁锢在框里。要知道，在日本，11岁的桐原仍然属于未成年人，并不需要承担责任。
再如果雪穗在考上大学后，能毅然将那段暗色的记忆彻底抛弃，大胆地去爱或者大胆地去恨，努力将曾经的黑暗化为明朗的力量，那么她也将变成一个真正的人间天使，而不只是一个白色的影子。
当然，一切如果都只是如果。真正感到万幸的是我们，我们可以幸运地说着这些风凉话，庆幸噩运只发生在故事里。
但同时，这样的故事会提醒我们，噩运会随时发生在生活里，我们会因此对现在的生活存一分珍惜，对悲惨存一分真正的关怀，少一丝漠然和幸灾乐祸。
