贾樟柯是个另类的导演，他把电影拍的无欲无求，左右都没有票房大卖的迹象，而且人家毫不在乎，估计还牛掰掰的说我能拿奖，你耐我何？好在，拿奖有拿奖的好处，那是权威认证，是高大上的标志，是阳春白雪。也是曲高和寡。
权威的认可多了，导演就变得知名和伟大，再拍什么片子都有人愿意琢磨。哪怕看了一遍啥感觉都没，也会自我检讨，这是贾樟柯的电影，是不是我太Low了太低档了，不行，我得再咂摸咂摸，果然寻思到一点儿不同的味道，了然一笑，原来如此，有点儿意思。所以，看贾樟柯的电影，你很难一次就get到很多爽点，他的电影大多属于第二眼或者第三眼之后的心动，适合反刍。
只是，人人都那么忙，谁那么上杆子的去给你找补，忙的脑回路只有进和出，有点儿生理感觉就不错了，精神的感悟太他妈奢侈，戏终人散，还得去喝场大酒洗澡按摩，回去后还得跟媳妇孩子老板继续大战三百回合。所以他的电影很小众，得再大的奖也难掩票房的尴尬。
不过，电影赚不赚钱那是投资商关心的事情，何需我们庸人自扰。
当然，电影既然能获奖，绝非泛泛之作。剧情平实自然，缓缓而出，层层推进，波澜不惊之下暗流涌动。
影片选择的背景是山西大同，色调必然就有些灰黑，但它偏偏多在旷野里取景，画面开阔，绿色满眼，男女主角就喜欢在这样的地方谈未来，竟然有了江湖路的苍茫。
影片对男女主角情之描画润色不多，打破常规，连场酣畅淋漓的亲热戏都没有，温水煮青蛙般的平淡。女主巧巧低头轻嗅月季花的那幕镜头剪辑的很好，表达了她对爱情的期望。而男主能给的却只是江湖儿女式大咧咧的“大嫂”式的荣宠，爱粗糙的像掺了沙的米。
影片的爽点也有。出狱后找寻男主的路上，女主一切的作派都很江湖，手撕小偷，谎骗渣男，利用猥琐的摩的司机引出男主，她的江湖习性已经成为她身体的本能，割舍不了。
所以，女主会说，“都企业了，还是江湖吗？”物是人非，曾经她以为男主在的地方就是她的江湖，谁知一下子成了她一个人一厢情愿的江湖。
徐峥的那段梗有点儿多余，他的穿衣打扮以及和女主的交集都很突兀。外星人的桥段也不高明，并未提升多少影片的高度，即便你想表达江湖儿女在这浩瀚宇宙里也不过是芸芸众生中的微粒尘埃，那又如何？她的江湖固执苍凉，清冷的无需映衬。
而且影片过长，长的让人沉闷。
说实话，赵涛的演技没什么毛病。不漂亮，但面庞凌厉眼神执着，做的了大哥背后的女人，亦能够冲锋陷阵独当一面，她完成的很自然，和影片堪称无缝的贴合。
美中不足，她的娱乐性太少，看着不够过瘾。所以，很难看到她接拍别的影片，只开夫妻档，一方面说明贾樟柯是真的懂她，一方面画地为牢也把自己套住了。也许，她和导演一样，也就那么随心随性，管它今日明日。兴之所至，我就给你们讲个故事，演上一段儿，至于你们喜不喜欢，我不管。这种作派，看客也应该学着。
果不其然，用力的把影片看完，我被它带动了思考，于是斟满酒杯竟然把人生想了一想。
男主狼狈回来，“知道我为什么回来找你吗？因为全大同只有你不会笑我”。
男主问，“恨我吗？”
女主回答， “对你无情，就不恨了。”
男主，“那还为什么这么对我？”
女主，“江湖儿女不就讲个义字吗？”
男主最终也心生义气，独自离开，他总还是刚烈的江湖的，他不忍拖累。
只是，道似无情却有情，他们之间的是江湖情，男主一直是女主江湖里最重要的角色，他是她的江湖，他亦成全了她的江湖。至于爱吗，好像本就没有那么重要，只是愿意做的和该做的，女主一样没拉。
江湖人的结局很江湖，而我们普通人呢？终也逃不过这样那样的命里命外的归宿。
每个人心中都有一个江湖，没有来路没有归途。
没有流泪，只是被一杯酒呛得凝噎。
