我们说一下“小令词”的艺术特征
一种事物的发展都是与外界有联系的，它不可能孤立的存在于这个世界上，
当然小令的发展也不例外。在宋代词成为了一种可以与唐诗分庭抗礼的新的格律诗体。
下面我们结合具体的作家、作品，从继承、发展、提高三个方面来浅析“小令词”的艺术特征。
据夏承焘先生考证：唐代是小令的发源时期，那是的小令出于酒令。
是作为酒宴之中演唱的歌辞韵语之特殊称呼 。
这就奠定了小令精练含蓄的形式特征。因为两宋是词的鼎盛时期，所以下面例词借鉴宋时期
对北宋前期词人来说，他们最初选择并喜爱上的也就仍然是短小精悍、易于驾驭的小令形式。
这个时期主要的代表作家有寇准、林逋、晏殊、欧阳修等等。
我们先来看一下几位作家的词风到底是什么风格。首先是寇准：（《江南春》）
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。
此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。
起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：
波渺渺，柳依依”“孤村杏花飞”是一种萧条凄凉的景象。
结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，更将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，
使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。
大家看看这首词，是不是这样呢
再来看一下林逋的作品： （《点绛唇》）
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
此为咏物词中的佳作。
全词以清新空灵的笔触，物中见情，寄寓深意，借吟咏春草抒写离愁别绪。
。整首词熔咏物与抒情于一炉，凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁。
“余花”两句，写无主荒园细雨中春色凋零，绚烂的花朵已纷纷坠落，连枝头稀疏的余花，也随濛濛细雨而去。
满地和烟雨”，境界阔大而情调哀伤，虽从雨中落花着笔，却包含着草盛人稀之意。
眼看“匆匆春又归去”，词人流露出无可奈何的惆怅情怀。
这一时期的词人词作，大体上是继承“花 间”、南唐二主和冯延巳的词风。
小令创作尽管在内容上和唐五代小令相比没有大的突破，但词的风貌、词的艺术手法已与唐五代有所不同，尤其是两者在气质上呈现出显然不同的风貌。
而晏殊和欧阳修就是这一微小转变的主要代表：
看例词（《浣溪沙》晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
此词乍看的确含伤春惜时之意，但全篇除一二字稍涉香浓之外，通体都显得十分淡雅匀称。
但是细细体味那种词境、词味。却可发现，那种雍容富贵的“气派”，一种闲雅大方的“风度”。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，
它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。
惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理，也表现出了作者享乐满足的富贵感。
我们再看一个例词
（《采桑子 》欧阳修）
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
行云却行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。
其实满足感就是【小园香径独徘徊。】
如果木有【小园香径】，可以说是孤独的。这首浣溪沙很著名，以后我们探讨这个问题。
（《采桑子 》欧阳修）
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
行云却行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。
这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。
下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。
处处体现出一种富贵、升平的时代气息，给人轻松愉快的感觉，完全与之前的伤春词有所不同。
从以上的分析中，我们不得不承认，“晏欧词风”的出现为小令词的发展打开了一个新的方向，它也正从艳丽婉约的风格向清新淡雅的方向发展。
二、 小令词的发展——清新疏淡、音韵醇雅
1.清新疏淡
说到小令的提高，晏殊作为“昆体”一路的典型代表，其作品最能表现出这种清新疏淡的艺术特征，包括他后来的学生欧阳修，他的儿子晏几道，以及接下来的一些小令作家都是朝着他的这个方向发展的。
“晏欧词风”，他们正是从芜鄙之气向清新淡雅的方向发展。当然除了他们两个，我们还是能在其他作家的作品中看到这一特征的，
在这里试举晏几道、李清照等词人的作品：
（《少年游》晏几道）
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。
在词的用语上，晏几道极多采用平常语，如这里“可怜人意，薄于云水”，虽寥寥数语，却往往能表深情，
正如冯煦所说“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹”。
近人夏敬观评此词：“云水意相对，上分述而又总之，作法变幻。”
作者词中正是运用这种艺术手法，达到了让读者回味无穷的效果。他采用的平常语，以及民歌形式的语言读来令人清新自然，淡雅真切。
我们再看一下李清照的
（《怨王孙》李清照）
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
在这里词人不是在为荷花稀落、荷叶枯萎等流逝的风光景色而惋惜感伤，而是兴趣盎然地与“水光山色”相亲，品尝大自然“无穷”的美妙，
以充满诗意的画笔勾勒出一幅优美动人的深秋湖面风景图。
给人轻松愉快的感觉。作者以特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
2.音韵醇雅
北宋词人精通音乐声律，他们的作品讲求格律音韵，有时甚至注重四声搭配，
此外“雅词”有两条标准，其一便是音乐声律。
而晏几道作为小令的最后一位专业作家是这个特点的典型代表：。
（《鹧鸪天》晏几道）
彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵賸把银肛照，犹恐相逢是梦中 。
缪钺先生在分析小晏《鹧鸪天》时说：这首词“下半阕写久别重逢的惊喜”，“运用声韵配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境”。
缪先生指出下半阕２７字中，共用１６个阳声（字尾带ｍ、ｎ、ｎｇ），读起来“仿佛是听一首谐美的乐曲，其中经常有嗡嗡的声音。
引入一种似梦非梦的境界。”因此我们读晏几道的词往往使人具有一种难以言传的音乐感。
（《临江仙》晏几道）
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
全词58字，阳声字竟有34字之多，有时一句几乎全是阳声字，如“穿针楼上曾逢”、“酒醒长恨锦屏空”。这是词中的关键句，比较恰切地表现出梦回酒醒后的迷惘。此种音响效果
与梦境相互配合，增添了“天光云影，摇荡绿波，抚玩无斁，追寻已远”的韵味，使读者久久回荡在梦境的抒情气氛之中。 三、 小令词的提高——寄情于景、意蕴深厚
- 寄情于景
提到小令词的提高，就要提到它的表达方式的提高和主题的多样化。先来说下表达方式的提高
前面提到的“将身世之感打并入艳情”，这是一种很好的寄情于景的方式，它的代表人物就是秦观，他的这类词可以分为两类：
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。
（《如梦令》秦观）
第一类词人成功地运用我国诗歌传统的情景交融的艺术手法。
这类词，几乎没有直接抒情的词句，词人的感情是靠景物描写与气氛的烘托显示出来的，清新隽永，含蓄深厚，耐人咀嚼。
此词不直写心境，而是写一夜难寐的所见、所闻、所感。
词写长夜沉沉，驿亭风紧，饥鼠窥灯，晓寒侵被，人声嘈杂，驿马长嘶，真实谪徙羁旅的苦境与凄情。
这是第一类。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂朝朝暮暮。
（《鹊桥仙》秦观）
第二类就是虚实兼到，亦景亦情，情景交融。
这类词既有景物描写，也有感情的直接抒发，二者水乳交融，浑化无痕。
这首词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。
词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
这是第二类
- 意蕴深厚
提到意蕴深厚，人们往往会将它与主题、题材的深化结合起来 先从北宋开始说起，北宋词率情而作，浑厚圆润，表达个人的情感和对咏史的词比较多，这也往往表达了作者的人生感想：
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
（王禹偁《点绛唇》）
此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。
全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。
波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。
聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。
（《点绛唇》魏夫人）
此词抒发了离愁别绪，是有感于人生聚散无常而作。词写月夜送别，侧重点居者的忧思、别后
再来看看南宋小令，南宋词人面临了国难家亡，因此他们的作品主题更多的是表现一种爱国情怀或是报国无门的愁痛：
愁脉脉，目断江南江北。烟树重重芳信隔，小楼山几尺。
细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。
（陈克《谒金门》）
“目断江南江北”寄托着山河破碎， “东风无气力”抒发了无力收复失地的失落之情。寄托着深深的家国之恨。开启了南宋爱国词之先河。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔翠更雕零。试灯无意思，踏雪没心情。
（《临江仙》李清照）
这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。
，随着时代的不同我们也发现两宋小令词有了自己独特的地方，比如语言风格向清新派转变，主题开始更加开拓深刻，这些都成为了两宋小令词的提高和创新。尽管后来的慢词以后来较快的势头蓬勃兴起，但是小令词的艺术成就还是不容忽视的。
第二讲作业
继续写【渔歌子】
《渔歌子》，又名渔父、渔父乐。平韵格，单调，小令，5句27字，一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句，按惯例用对偶句。
【常用格体】
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
试写《忆江南》
忆江南，又名望江南、谢秋娘、江南好、梦江南、春去也等。平韵格，单调，小令，至宋有填为双调者。亦可写成一组小令。单调，5句27字，第二、四、五句押平声韵。中间七言两句，以对偶为宜。
【常用格体】
平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。
