绝句创作中的虚实处理
1、空间设计过程中【虚】与【实】的界定
【虚】：无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚；
【实】：实实在在眼前空间属于实空间。
眼见为实，心想为虚；
已然为实，未然为虚；
身临其境，仰观俯察为实，
思接千载，视通万里为虚。
2、虚空间的分类
按照台湾仇小屏博士的分类，虚空间大体分为：设想出的虚空间、仙冥虚空间 、梦境中的虚空间。
下面以具体的例子，了解这三类虚的空间：
（1）设想的虚空间
例：
王维 《七绝•九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
诗的前两句渲染出倍思亲的心情，但第三句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔，设想出一个‘虚’的空间，言兄弟忆我，则我忆我兄弟之情自然可见。
（2）仙冥虚空间
例：
晏殊 《七绝•中秋月》
一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必嫦娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
一、二句主人翁在院落中孤独寡欢的情景 是实实再在的‘实’空间，而面对秋月，第四句“玉蟾清冷桂花孤，”想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间。
仙境、冥境，这些空间在古诗中出现的比较多，但这些空间，我们都没去过，这些都是凭空想象出来的，所以也属于虚空间。
例：
嫦娥 唐 李商隐
云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。三四句是作者心底涌出这样的遐想：嫦娥想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。后两句就是虚空间描写。
（3）梦境中的空间
例：
【梦中作四截句】 龚自珍
一例春湖汗漫声，月明报有大珠生。
紫皇难慰花迟暮，交予鸳鸯诉不平。
短短四句，却有两组意象，托言梦境，写的迷离恍惚。其实作者是要抒发一种感慨。科举高中的人没有真才实学，不过是月亮在水中的幻影，而痴人却惊叹为光彩夺目的稀世明珠。未两句，自叹迟暮，充满了愤愤不平，也只能在亲密的朋友间倾诉罢了。
这是一首全虚的诗，诗中所有空间景物纯是从梦中生发出的。还有一种就是誓言。誓言中出现的空间也属于虚空间。
梦境的虚空间，有首很有趣:
王昌龄 《七绝•送魏二》
醉别江楼橘柚香, 江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月, 愁听清猿梦里长。
“醉别江楼橘柚香, 江风引雨入舟凉。”作者先从饯别之地写起，而且分别由嗅觉、触觉两种感官来描写，相当特别，属于实写。
“忆君遥在潇湘月, 愁听清猿梦里长。”后面两句是设想行者的行程，属于虚写，第四句‘愁听清猿梦里长’，是设想到魏二梦中的情景，更是虚中又虚，又使全诗曾添了不少飘渺灵动的气氛。
3、诗句的虚与实配置
我们写绝句要虚实相参，初学写诗者容易写的过于坐实，写的实景太多，使诗少了灵动的趣。
绝句在结构上有个特点，就是以少胜多、以虚写实。所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合，把绝句的味儿写出来。
虚实结合一般有以下几种形式：
1）、先虚后实
边贡 《七绝•嫦娥》
月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。
共在人间说天上，不知天上忆人间。
诗前两句“月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀”是设想，属于虚，后两句，是实写。《中国古典诗艺品鉴》分析这首诗时说，立足人间，推想月宫冷寂，然后发出世人只知羡月，不知月仙慕人间的感慨。台湾仇小屏博士分析时说仙境与人间的两两对比，比出了作者的深意。
2）、先实后虚（这个最适合 初学者）
王维 《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。--前两句（实写）
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。--后两句（虚写）。
全诗的结构是:
实写部分：“独在异乡为异---是因”，“每逢佳节倍思亲”---属于果，两句之间呈因果关系.
虚写部分：“遥知兄弟登高处，”是抓住九月九日最典型的一个片段突出描写，“遍插茱萸少一。”是---渲染。
3、虚实叠映
虚实叠映即把同一时间不同空间同时叠映在绝句中。
例如：
顾况 《七绝•宫词》
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
一、二句写听别处的笙歌言笑，相形到自己这里的寂寞，三句是夜深听漏未眠，四句是写独自卷帘看秋河。用一近字，愈见夜深，此诗不说怨情，而怨情显露与言外。因为倘是无心人，必不会在夜深时，还在听别处的笙歌言笑这样的清楚。
诗的虚笔是彼地“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。”主要突出了个听字。
实写是此地，“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。”从一听一看着笔，虚与实的叠映协调的统一在一首绝句中。
