文/汝之尾巴草
安定的是生活，漂泊的是青春。我们都渴望肆意自由地活着，就像安生。可我们都得告别青春，跟自己握手言和，然后活成七月。当然，活成七月不是宿命而是最好的结局。
——题记
第一次看这个故事的时候，大概也是十三四岁的年纪，那个时候，看到温暖的七月和孤独的安生，我不会哭，只是觉得有点落寞。二十三岁，再次看到被搬上荧屏的《七月与安生》，我却哭得不能自已：七月还是温暖的七月，我们却谁都无法活成安生。
在书里，安生是个言辞尖锐、桀骜不驯的女生，她能用几分钟的时间快速爬到香樟树上，像只小鸟一样坐在树杈间，透着阳光、眺望远方。
她像一棵散发诡异浓郁芳香的植物，她有她的诗和远方。白衬衫、洗得发白的牛仔裤、光脚穿球鞋；她会在茫茫野地生火煮咖啡、在冰冷的溪水中洗澡、躺在睡袋上看满天星斗。
她有着像越南女人一样沧桑分明的轮廓，有着被咖啡和香烟摧毁的枯黄面容，满身的伤疤、坚定的眼神……
这就是安生。不安分、不平凡的活着。她孤独、她放逐自我，她渴望自由又想自我救赎。
而七月不同。她温暖、柔和。有爸爸妈妈，有常年生活的小城。一份稳定的工作，一个温暖和煦的男人，不用走远、不要漂泊，就是她最幸福知足的人生。
她就像一个刚刚晒干的花生米，让你想咬一口。她拥有很多，但偏偏多了一个安生。这个叫做安生的女孩，从十三岁起就走进了她的生命。她们一起洗澡，一起睡觉，一起挑选内衣，一起分享许许多多。
可是两个人之间总有分享不了的，比如家明。这个温暖和煦的男人只有一个，却被两个女孩都遇到。故事到这，本该成了两个女孩为了一个男人而撕扯决裂，但我们都知道不是这样。
世间有许多事情，我们无法从它寂静的表面猜测到暗涌。比如一个人和另一个人的相遇，或者他们的离别。面对无法分享的家明，安生选择了漂泊远方。她放逐自己到天际，追随着自由，也品味着孤独。
我记得，原著里的安生最终还是得到了家明，哪怕只是短暂的交合。她生下了家明的孩子，以生命为代价，换得了新生。而七月，最终收养了新生的小安，和家明一起，用一种别样的方式，永远记住了这个曾来过他们生命的女孩。
还好，电影里不是这样。电影里七月选择了踏上安生曾经的路，她去漂泊，去体味安生曾体会过的孤独和自由，也替代了安生的结局和宿命：在二十七岁的时候，生下孩子而死的她永远走在了路上，永远去追逐那份她最羡慕、最向往的自由和洒脱。
比起原著里两个人因为爱一个人而决裂，因为爱一个人而互相撕扯到必须有一个人要死去，我更喜欢、也更相信电影里的结局。它让我看到、也让我坚信：七月就是安生，安生就是七月。她们是两个人，又不是两个人。
她们就像整个的青春旅程，一个站在青春这头，一个站在青春那头。安生是我们大多数人渴望的青春，自由、洒脱、肆意欢笑和哭闹。而七月，是我们大多数人所过往的青春。
在青春呼啸而来的时候，我们都想远走，都想去看看远方。我们想要诗和远方，我们渴望轰轰烈烈，我们有无处安放的孤独和躁动，我们不愿与自己、与现实妥协，我们总想有个人足够了解我们，和我们分享一切欢笑悲伤，可我们又想有自己的青春禁区，那里谁都不能进入，谁都不能分享……就像家明，就像青春时期脆弱的爱情和骄傲。
还好，我们都终将学会成长。看过了潮起潮落、云卷云舒之后的我们都将与自己握手言和。就像青春呼啸而来又呼啸而去。
没有经历颠簸流离的七月不是完整的七月，而没有拥有温暖停留的安生也不是完整的安生。她们用两个人的经历来演绎一场完整的人生。
最终，镜子里的安生亦是七月。最终，写下故事的既是七月也是安生。她们不是两个人，而是一场完整的人生。我们孤独叛逆、流离颠簸，最终都会与自已握手言和，然后告别青春，迎接成长。
再见了，七月和安生，再见了，我的青春
PS：“我们被迫放弃的东西太多了，写作是拯救自我的方式，上帝应该不会剥夺”。这句话真的很喜欢，它将支撑我继续坚持创作！
我是尾巴草，点个赞告诉我你来过，好吗？
