作为2020年才入坑的纸片小白，简书上众位大佬优秀的书报一直令我心向往之，奈何才疏学浅，又无太多空闲时间，一直未曾写过书报。恰逢虫爸举办书报比赛，便借此机会班门弄斧，愿各位大佬不吝赐教，多加批评雅正。
由于去年才入坑，藏书自然少得可怜，但是对收藏来说，不在于数量，重要的是对他们理解和热爱到什么程度，有关它们在心中的记忆鲜明到什么程度，因此，即使没有多少藏书，没有绝版硬货，我仍乐在其中。
下面的五佳图像小说仅限于个人的收藏，范围狭窄，请多多包涵。
《我很好》
海德格尔认为，文学是人们在天地间创造出来的崭新的诗意的世界，是借文字展示的诗意生存的生命。诗性当是文学的突出特征，阅读冈崎京子作品，我每被其中的诗性特质所征折服。下面，将从人物、情感、场景及语言四个方面简析《我很好》
1、异化的人物： 冈崎笔下不少人物都不甚“正常”，如《东京酷妹一族》中叛逆狂热的女子高中生东京迷、《狼狈》中放浪、无常，通过极端的整容整形以求青春永驻的人气偶像、《pink》中爱做梦、天性浪漫，兼职应召女郎来养鳄鱼的OL……人物的异化，在《我很好》中更是得到充分的展现，女主若草的周围，有不断用肉体来填补内心空虚满足自身虚荣的闺蜜、通过暴食又催吐的方式来“纵欲”的明星小学妹、在尸体上得到勇气的同志朋友……不一而足，少年少女的肉身，却承载着超出所处年纪该有的成人世界的污秽与无奈。对自身的存在感到迷茫，对该如何前进产生困惑，以自己的方式错误探索，走向极端。正如书腰上的文字“没有梦想的时代，我们要怎么活下去”，冈崎通过对多个立体鲜明角色充满矛盾冲突的塑造，通过他们荒诞，猝不及防的暴力行径，产生强烈的反差感给人深刻印象，让读者跟着书中人物，一起经历伤痛，迷失与绝望，是为诗性的体现。
2、收放自如的情感。冈崎的情感处理也为一绝。她在一个“闹剧”的总基调下，张弛有度地安排情感爆发。平稳而有序发展，既有侵入式的突然爆发，也有不断积累量变突变为质变的过程。
暴雨狂泻般无法阻挡的情感爆发，使崩溃在读者心中印象更为深刻，倍感无力与震颤（图2、3）
不同于图2、3，此处的情感像一场又一场由细雨涨漫的春潮，逐渐积累到饱和（图4～6）
情感在积攒、摇摆、爆发的过程中，推动叙事发展。作品前半部分整体波动不大，而结尾高潮经过耐心的酝酿与铺垫之后，处于即将满溢的饱和态的情感，具备了溃决之势头，方才爆发。既避免了从一开始便保持高强度冲击使读者麻木，又有效升华了高潮（图7～9：杀机四起）
3、精心编排的场景。单元场景的连接同样推动故事发展，冈崎的诗性叙事与她精心编排的场景密不可分。
开篇通过旁白引入整体环境，用文本构建场景，为全篇定调。在这浓烟滚滚、污水横流的河畔，关于青春的肮脏、血腥的序幕正缓缓拉开。（图10、11）
冈崎又擅长于通过密闭空间渲染气氛，像图12，在空教室这一密闭空间通过饱和画格表现偷情与“暗中窥视”。这狭窄的空间既是观音崎与留美发生关系的场所，也是吉川“纵欲”的场所，在荒诞之际，增加了紧张的气氛。
小与大，浅与深的对比，使画面豁然开朗，视野一下子放宽，读者也跟着从小空间转向大空间，转向更多的不确定性。（图13-14、15-16）
场景的象征功能在《我很好》这里得到充分的体现，如文中三次出现的桥，每一次登场均暗示着新的冲突、矛盾，以及人物关系的变化。（图17～19）
4、匠心独具的语言。不只文本，符号、分镜也是漫画语言。除了富有哲思的独白、对话（图20、21），《我很好》中符号与分镜的安排无不体现出冈崎的匠心。
图22中的笑脸购物袋，既给小猫带来食物，也成为小猫葬身之所，生死均于袋中。将小猫装进笑脸标志的袋子里踢成肉球，进一步强化了少年的残酷。
又如若草落下的打火机，吉川单恋的寄情之物，它的每一次点火都预示着新生与终结。（图23）每一次重读，都感叹诸如此类符号安排之妙。
此处对话框的妙用，让留美的高潮话语成为不同场景另一人物的议论（图24）
同样的纵欲，相同的动作，吃的东西却大不相同，又恰安排在翻页处切换。此处蒙太奇令人想入非非，更为淫靡。（图25-26）
巧妙的分镜安排予人一种奇特的错位感，而错位的网点始终让这整部作品处于一种游离的状态。这种错位，象征着个体与自我身份的错位，与社会的错位。通过这种独特的网点贴法表现出失真与悬浮。（图27：非常明显的一例）
读冈崎京子作品，总能感受到其中的时代气息和对青春时代的怀念与追忆。
最后一幕，文本首尾呼应，River's Edge也象征着青春走向边缘（图28）
这种追忆性，在冈崎的另一部作品《东京酷妹一族》中更为强烈。对东京八十年代躁动热情青春的惊鸿一瞥，以及暗涌着的繁华过后的空虚，均准确把握了时代的特定氛围。（图29）
前段时间读《把自己作为方法》，吴琦与项飚谈到当代青年的悬浮：“悬浮”会导致两种效果，第一个是焦虑，“悬浮”之后，自己当下的行为本身不能产生意义。冈崎京子在1993年已敏锐捕抓到这种现象。同时，还有强烈而挥之不去的失真感。（图30～32）
“今天看电视
说臭氧层在这十七年间
减少了5到10%，
而人类排放至大气层的氟氯碳化物总量
达到一千五百万公吨，
其中的10%，也就是一百五十万公吨
渗透到成层圈，
破坏了臭氧层...”
“但这是又如何？
没有实际的感觉，
很不真实。”
社会意识反映了社会存在，在高速的社会洪流中，人们过着日复一日平庸无聊的生活，惊觉自己在麻木中逐渐滑向边缘，游离与主流世界之外，失真感随之而来。在极大的社会性问题下，自我在社会中位置愈显得渺小，对前途愈是茫然，失真与悬浮导向了个人主义和虚无主义。正如《大众的反叛》中提到：人类最大的精神危机在于“一方面，世界和生活为一般民众敞开了大门，但另一方面，人们的灵魂闭锁于自我之中”。对社会性失真悬浮的忠实反映，赋予了《我很好》更深层的意义。
冈崎京子作品的诗性特质、与当下社会性问题的关系、说不尽的主题，使其具有了超越时代的永恒魅力。
我们总是在不同时代，不同国家，不同语言的作家那里，读到自己的感受，甚至自己的生活。
也谢谢你，冈崎京子！（冈崎在96年遭遇严重车祸，至今仍无法继续创作）
（未完待续…）
