大热剧《都挺好》播出期间，许多网友都在说，千万不要在最后，给我一个大团圆结局。

深有同感。故事进行到现在，越来越多的问题暴露出来，重男轻女、家暴、养老、城乡矛盾， 每一个都足以挑起观众的神经。

处于问题中心的明玉，好不容易凭借个人努力，跳出原有的困境，但心软的她，一次次参与家庭事务，让不少观众感到不值。他们觉得，明玉应该离他们远远的，大步向前，过好自己的日子。

确实，生活中有很多人是这么做的。互不对付的亲人，选择不住在一起，极少交流，倒也各自安好。

但《都挺好》是一部电视剧，而且是一部尖锐的电视剧，它不只想反映现实，还想把主题做得更有代表性和感染力，因此，剧中几乎所有人物，都有多多少少的“变形”。

比如，三位儿女身上兼有七零后和八零后的特征，这未必意味着设定的不严谨，可能是为了让不同年龄段的观众都能找到共鸣。

同样，虽然大家生活在苏州，但故事显然不是讲苏州特有的现象，而是在揭露普遍存在的家庭问题。

苏父苏母、大哥二哥、众邦一家人的形象，也都经过了强化，既佩戴了鲜明的脸谱，又根植于现实，如同把轮廓加黑，进一步突出了问题所在。

明玉也是如此。她既是重男轻女思想的受害者，也代表了所有经受过原生家庭之痛的人。她的过去与现在，落魄与骄傲，都是强烈的。

这些“变形”，虽然尖锐，但并不是坏事。当它们足够响亮，就能让更多人意识到问题，意识到哪些关系需要调整，哪些伤口需要治理，思考自己作为父母或儿女，曾犯过哪些错误，拥有何种无奈。

这也是好电视剧，或者说好故事的功效之一。它试图提出问题，探讨答案，促使我们重新审视生活。它是一面镜子，或者一本引导类书籍，但绝非答案固定的教科书，因为剧中人有剧中人的现实，而我们有我们的现实。

褪去戏剧加工，褪去主角光环，故事之外的我们，是平凡的大多数，很难像剧中的父母兄弟那样奇崛，也很难像明玉那样，一跃成为光芒万丈的精英。但我们依然可以多方位地获取共鸣，吸收他们成长后的观点。

我们不需要照本宣科，寻找一个非黑即白的答案。能从中获取一些指引，就足够了。

那么，《都挺好》给了我们何种方向？

目前，剧中已经有了些许缓和的迹象，而从原著的结尾部分中，我们也能窥知一二。

里面写到，苏父突发小病，苏明玉和石天冬赶来解救，三人出乎意料地共度了新年。苏明玉心想，亲情是捡不回来了，大家淡淡如水地交往吧，她不寄予厚望，也不恨之入骨，该怎么样就怎么样，她和石天冬幸福就行了。

书中也提到，她正在慢慢恢复，学会健康地爱人，甚至在一定程度上，体谅了母亲的难处。她最终的态度里，一半是和解，一半是弃绝，左右摇摆，但很真实。无论如何，有一点始终被强调：她重视自己，爱自己。

是的，重要的是自身的痊愈和再出发。就像电视剧片花里，石天冬曾对苏明玉说过的那句话：你可以选择不原谅，但你也可以选择放下。

无论原谅与否，都是过去的事了。但“放下”是自己的，未来也是自己的。

当然，重建之路并不好走，坏经历的幽灵，平日里影影绰绰，又在显现的时刻格外生动，叫人毛骨悚然，正如明玉发觉自己染上了母亲的恶习，不止一次被苏大强指出，遭受重击。这一现象非常普遍，很多人在漫长的日子里，发现自己身上竟有了熟悉的咬牙切齿的影子，成了当初最不想成为的人。

但是，陷入自厌情绪之前，你可以试着寻找一种必要的冷静。

举个有些远的例子。前段时间，演员何冰在《见字如面》中，朗读了毕飞宇写给儿子的一封信。

信里写，父亲来学校探望毕飞宇，破天荒地为他点烟，那副场景，仿佛是一次成年仪式，让毕飞宇大受震动。但后来，震动被消解了。因为成年与否是很复杂的事，点烟不能代表什么，那些热泪盈眶的感动，只是一次误判。

之后，毕飞宇告诉儿子，父爱就是父爱，母爱就是母爱，无论它们多么宝贵，都不足以构成人生逻辑的依据。

这句话如果稍作修改，也可以用到千千万万的苏明玉身上：无论父爱与母爱中有多少缺憾，它们也不足以构成人生逻辑的依据。

也许你与明玉一样，有难解的心结，性格受到影响，但是，不必把这些拔高到煽情的层面，不必把种种迹象看作命运的轮回，进而自怨自艾，那些也是充满情绪的误判。

退到一个相对“遥远”和“冷漠”的位置上看，就能发现，童年阴影只是生命的一小部分，而且是正在消逝的部分，人生无比复杂广阔，后天的努力也不容小觑。

更何况，意识到问题存在之时，已经是解决的起点。过去，很多父母由于条件所限，难以看清问题的链条，他们也是受害者。如今不同了。讨论原生家庭的帖子里，常有人说，因为小时候没有被善待，所以当了父母之后，格外呵护小孩的感受。

你看，会好起来的。

愿每一个心中有伤的人，都能放下，然后重新出发。