《无名之辈》所讲的就是一群小人物们因为命运阴差阳错所发生的黑色幽默。电影透过现实主义的手法，对小人物自身的尊严以聚焦。他们的生活固然千疮百孔，失意落魄，他们纵然身处残酷的现实逆境也竭尽全力的去面对，所捍卫的莫不是尊严二字。现实中相信每个人都曾有自己的理想，有人的理想成为了现实，而有人的理想则同电影中的人物们一样事与愿违。《无名之辈》本质来说其用喜剧所裹挟的悲剧，其实就是一场献给失败者的礼赞，纵然身处黑暗的迷茫，也不要自视卑微，每一个平凡的人都有自己的不凡之处，而这不凡既源于梦想，更缘于尊严，有尊严的奋斗，有尊严的生活，才能得到别人的尊敬。
我觉得这是部各方面都非常好，并且每个点都稳准狠地踩中了我的内心的电影。
虽然包裹着现实主义的外壳，虽然写的是一群在烂泥里挣扎的人，可它本质上是个浪漫主义的电影。
世界上没有任何一部电影，一部戏剧，一本小说，可以"解决问题"，这从来都不是讲故事的人的能力和义务。创作者一旦搞混了两者，就会变成自大的混蛋，上位者一旦搞混了两者，就会弄出莫名其妙的规矩，观众一旦搞混了两者，就会抱着教科书琢磨角色的三观然后成为一个没脑子的蠢货。请，不要当这种人。
我翻了一下影评:
虽然这个故事里几乎所有角色都是没有尊严的，想要寻找尊严的，可是他们是最明确最在乎这一点的。
嘉旗是胡广生的一面镜子，胡广生也是嘉旗的一面镜子。胡广生作为笨贼被恶搞，"打死眼镜蛇"的故事被戳穿，和嘉旗失禁的部分，一起将这两个人无情地暴露了出来。越是暴露，两人越是有共鸣，越是灵魂接近。
到了最后，嘉旗从梦中醒来，看见了胡广生留下的那幅画，知道了胡广生没有开煤气——尽管这时胡广生被抓住，被再一次踩在泥地里，再一次哭喊着你们耍人——胡广生这一刻的角色线路完整了，矛盾已经被解决了。
尊严很重要，但是不要死。其他人也许看不起你，我看得起你，因为我知道我自己是什么样子。
我跟你一起走完最后的路。
所以胡广生去西山大桥，祝福自己的兄弟，但这场戏里他解决的矛盾根本不是「和兄弟之间的矛盾」，而是「放下了掩盖自尊的尝试」。他试着去相信，相信霞妹是可以爱大头的，相信即使办不成「大事」，人也可以靠着一些东西活下去的。比如说爱情。
他通过拯救嘉旗，完成了对自己的救赎。
吵架的那场戏，对胡广生是这个意思，对大头也是一个意思。
掩盖「没有打死眼镜蛇，只是捡了一条小蛇」这件小事的，虽然是胡广生的想法，但却是大头一直在帮他吹嘘。
胡广生是为了维护自尊不同，大头内心里想要相信爱情，一直知道自己想要什么，却又不敢相信自己能做到。胡广生对他爱情的冷嘲热讽，是大头自己外化的魔障，他对胡广生的无条件服从，正是这种困境的表现。
这一架吵完，揭穿了胡广生的谎言，他就突破了自己。
所以，虽然是两个人在吵架，解决的却不是他们之间的矛盾，而是各自的问题。完成两个角色的各自的矛盾，同时推进胡广生和嘉旗的感情。这是这一部戏一场戏里做完的事情。
揪着他问「罗密欧再等一分钟朱丽叶就醒了！他为什么非要赶那一分钟自杀啊你说啊你个傻逼」去。
为什么会有这样的巧合呢？因为人生本来就是无序的呀，并不是所有的事情都有因有果呀，都顺理成章得毫无意外呀——
我这样说，就有人要问了：「你这意思是随便来个陨石砸死大家算逑也行了？」
怎样区分「悲剧性、合理的巧合」，与「莫名其妙的巧合」？
千言万语，归结到一句话：「性格决定命运」。
到了这场戏，胡广生和马先勇这两个角色已经非常鲜明了。我们完全了解他们是什么样的人，面临过什么样的事情，现在的处境是怎样的。所以，当马先勇认出大头时，他一定会想办法抓住他，哪怕他手上只有个水枪，哪怕他会中弹。所以，胡广生一定会拿出枪，指着马先勇。出于兄弟情义，也出于下意识的自我维护。
烟花的炸响是轻轻一推，扣下扳机的，是"命""
这些被社会鄙视的人，这些在泥潭里挣扎着求一口空气的人，这些命不好的人。在惊涛骇浪的海面中，扑腾着，想活出个姿态来。
命运扔出了一把枪，告诉你，世界是这个样子的，有杀伤力，冰冷，残酷，陈旧，人的命轻贱如纸。
然后这部电影和中了弹的马先勇一起，回敬着，按下扳机。这次，淋在胡广生脸上的，却是水——这是一把小孩子玩的水枪。
"但是呢！世界也可以是这样的！"
马先勇没有当上协警，但是他证明了枪的存在，证明了自己能够破案，维护了他的正义。女儿最终认可了他，也从来没有离开过他。
胡广生和嘉旗失去了所有尊严，但拥有了彼此，他们之间绝不会互相看不起，因为他们明白真正的自己是怎么样的。
大头的追逐有了回应。这一次，是霞妹在拉着他跑。
甚至连戏份最少最少的高翔，都用「畏缩——攻击马先勇」，以及一场热血高校式的兄弟情义，被写得有血有肉，令人击节。
每个人都失去了一些又得到了一些，都赎了罪，又得到了救赎。
何其的浪漫，何其的温柔。
在惊涛骇浪之中，无名之辈，靠着彼此，找到了一方孤岛——
这是我爱这部电影的理由，这是我爱这个世界的理由。
