克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood），这个1930年出生的“老古董”，在距离上次参演电影的6年后，88岁高龄的他并没有停下脚步。欢迎大家关注我的微信公众号「梧桐电影院」。
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由他自导自演的电影《骡子》（《The Mule》）即将于2018年12月14日北美上映。
在这个由真实事件改编的电影中，他将饰演一位90岁的毒贩。不知道老牛仔这次会带给我们怎样的感受。
在美国电影史上，很多优秀的电影艺术家创作出一部又一部的经典电影作品。
这些影片不但能够超越时代，具有恒久的审美价值，也清晰地标注了电影艺术的发展脉络与趋向。
克林特・伊斯特伍德的电影便是如此。
他与大银幕结缘半个世纪之久，作为演员兼导演的他，曾塑造出很多生动可感、性格分明的人物形象。
而其中尤以“西部牛仔式英雄人物”给人印象最为深刻，也集中体现了伊斯特伍德的电影成就。
下面我们就通过几部经典影片，走进伊斯特伍德的光影世界。
《荒野大镖客》
首先要说的是“镖客三部曲”的第一部 ——《荒野大镖客》。
克林特·伊斯特伍德正是通过这部影片开始树立起了自己西部牛仔的硬汉形象。
一个人，一匹马，怀里揣着一把左轮手枪；一轮夕阳，一片荒野，一条路通向一个陌生的小镇。
仅仅想一想就有一种浓浓的苍凉感油然而生，在片中克林特饰演的乔便是这样的一个孤胆英雄。
孤身一人来到边境小镇，和镇上两派恶势力斡旋，除去镇上恶势力，还拯救了一个破碎的家庭。
这部影片画面和风格给人以强烈的西部感，大量的特写镜头就像是手术刀一样精准地切入了人物的内心。
再加上经典的配乐，让人感觉身临其境，西部荒野骏马奔腾一人浪迹天涯的画面感十分强烈。
有趣的是本片翻拍自日本武士电影《用心棒》，因未获得授权还遭到了黑泽明导演的控告。
但电影却因为对话里穿插着戏谑感和冷幽默显得有趣不少，足够经典的同时也奠定了三部曲后两部的整体基调。
《黄昏双镖客》
作为镖客三部曲的第二部，本片延续了《荒野大镖客》的整体风格。
但在故事的饱满度和人物形象的刻画上又提高了一个档次。
伊斯特伍德扮演的独来独往的牛仔蒙哥，意图缉拿变态狂的坏蛋 换取奖金，不料半途杀出另一名厉害的枪手莫蒂默也有意捉拿印第奥。
两人之间明争暗斗却谁也不能得手。最后两人只好合作对付坏蛋，事成后却发现莫蒂默根本不是为了钱，而是为妹妹报仇。
于是在蒙哥的帮助下，莫蒂默与印第奥展开一场生死的对决。
克林特·伊斯特伍德延续了上一集的人物风格，潇洒的外形，叼着一个烟头，掏枪开枪速度犹如闪电。在跟李·范·克里夫比试的那一段也堪称经典。
这里不得不承认，另一位主角扮演者李·范·克里夫的表演此时更显老道甚至有些盖过了年轻的东木。
该片剪辑有序，用足够的片段细致全面的交代故事情节，节奏却不显得缓慢。
对面部及眼部的近景特写准确的表现人物情绪等等，都彰显了导演和演员的深厚功底。
从这部影片之后，伊斯特伍德硬汉英雄式的表演正变得更加成熟。
《黄金三镖客》
到了三部曲的最后一部。也是三部曲中我最喜欢的一部。
故事发生在美国南北战争时期。图科（埃里•瓦拉赫 饰演）是一个图财害命被悬赏通缉的江洋大盗，布兰迪（伊斯特伍德饰演）是一个除暴安良的牛仔。
在抓住图科后，布兰迪因嫌弃赏金不够又掳走了图科并让其在荒漠中自生自灭。
图科居然逃过一劫并在客栈中联合他人捉住了布兰迪，正当图科以牙还牙用同样的手法折磨布兰迪的时候，两人分别获得了一半关于宝藏秘密的信息。
与此同时一个狡猾的杀手坦桑萨（李•范•克里夫 饰演）也发现了宝藏的秘密，于是在三人使出浑身解数为了宝藏上演了一出决斗好戏。
此片时长近3个小时，节奏缓慢但叙事详尽，对三个主要角色“好、坏、丑”的人物刻画和性格描写也都极其细致。
影片最后三个人之间的墓地决斗在不停旋转的镜头和激扬的音乐中显得格外扣人心弦，把影片推向了高潮，也成为了电影史上足够经典的片段。
毫无疑问的是。“镖客三部曲”尤以《黄金三镖客》最为成功。
影片以美国南北战争的混乱时局为叙事背景，塑造了三个性格迥异、轮廓鲜明的男性形象。
从叙事上看，影片层次分明，内容饱满，有着丰富的审美空间。
并且，影片借赏金猎人的视角，展现了美国南北战争的荒诞。
一名醉酒的上尉，踉跄地拿着酒瓶告诉主人公“谁的酒比较多，可以灌醉士兵，然后送上战场当炮灰，他就是赢家”。
为了占领一架毫无战略意义的桥，上尉不得不听令于上司，让他的士兵发起一次次进攻，许多年轻人命丧于此。
这一真实的历史镜像与西部牛仔的结合，也为影片增添了不少魅力。
总之，《黄金三镖客》足够经典，在西部电影史上占据了一个不可取代的位置。
《不可饶恕》
说完了镖客三部曲，我们来聊一聊伊斯特伍德被誉为“最后一部西部片”的电影——《不可饶恕》。
伊斯特伍德扮演的农民威廉已步入暮年，年轻时的他曾是杀人如麻的杀手，在遇到妻子后洗手不干。
婚后不久妻子就因病故去，威廉和自己的两个孩子过着清贫的生活。
此时，正巧镇上发生了一起妓女被牛仔毁容的案件，妓女们募集资金准备雇佣杀手追杀这个牛仔。
为了获得1000美元赏金让孩子过上更好的生活，威廉决定再次出山。
自导自演这部电影的时候伊斯特伍德已经62岁。
这部影片为其赢得了包括最佳导演和最佳影片两个重量级奥斯卡奖项。
影片讲述了三个赏金猎人共同追杀暴徒的故事。
梦想成为牛仔的年轻人与弃恶从善的老枪手这两个主人公，都不是传统意义上的牛仔，他们与伊斯特伍德此前所塑造的诸多西部牛仔形象大相径庭。
影片摒弃了传统西部片的浪漫主义色彩，取而代之的是充满沧桑、深沉又略带温情的现实主义感。
虽然西部片的衰落已经不可阻挡，但这部影片被肯定也表明了观众心中仍有牛仔情结，也表明了伊斯特伍德在电影艺术上的成熟和新的成就。
《老爷车》
最后要讲的这部《老爷车》，虽然它不是真正意义上的西部片，虽然此时伊斯特伍德已经78岁，但是老牛仔硬汉依旧，把温情的故事拍出了西部片的感觉。
影片中伊斯特伍德饰演的车厂退休工人沃尔特，在妻子去世后独自居住在密歇根小城的亚洲移民区，邻居是个苗族大家庭，其中的一对姐弟引起了他的注意。
姐姐苏幽默善谈，逐渐和他成为了朋友，而弟弟涛则被强迫加入苗族黑帮，第一次行动就被指派去偷沃尔特视若珍宝的老爷车。
偷车不成，涛被家人强迫给沃尔特打工赎罪，慢慢的，一老一小两人建立起了深厚的友谊。
而苗族黑帮却不肯罢休，为了姐弟俩的安全和社区的治安，沃尔特决定用自己的方式解决掉这个帮派。
与《不可饶恕》一样，《老爷车》很容易让人发出“英雄迟暮”的感叹。
镜头中耄耋之年的伊斯特伍德似乎早已风华不再，你会觉得再厉害的英雄也有老去的一天。
但是当影片中的沃尔特举起枪赶走闹事的混混的时候，当影片最后他以死亡的方式解决掉黑社会帮派的时候，你会发现老牛仔又回来了。
影片开头和结尾的两场葬礼相互辉映，开头妻子的葬礼上他愁眉不展，结尾躺在棺木中的他却面容安详。
他解救了苗族姐弟苏和涛，也解救了自己。通过这部影片，伊斯特伍德以自己的方式诠释了成长，诠释了生死的意义。
《老爷车》的故事既保留了西部影片的精神内核，契合美国传统文化中的英雄崇拜，又与现实生活相对接近，同时映射出一定的社会问题。
东木老爷子用自己的方式讲述了一个不一样的西部故事。
克林特·伊斯特伍德的电影生涯无疑是传奇的，他入行超过六十年，是影史上作品最丰富的演员兼导演。
除了以上提到的影片，伊斯特伍德还导演或者自导自演了诸如《廊桥遗梦》、《百万美元宝贝》、《完美的世界》、《萨利机长》、《硫磺岛的来信》、《神秘河》、《胡佛》等多部不同题材的电影佳作。但不管是哪种类型的片子，他的电影似乎从来都不会让人失望。
伊斯特伍德的导演风格和他的表演一样，质朴简单，不求花哨。他注重以故事情节和主题来打动人心。
如今，88岁的他依然活跃在电影事业的最前线，虽然老，但老而弥坚，夕阳无限。
他就像一个永不卸任的英雄，一个古老家族的威严领袖，一个证明人生可以拥有无数颠峰和辉煌的人，活着就是为了发光发热。
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