《穆赫兰道》太晦涩了。
片名晦涩，刚一看还以为和穆斯兰教有关，后面才知道是一条马路的名子。情节晦涩，每10分钟就迷糊一次，不是被情节前言不搭后语弄蒙，就是被情节里的人物不一致弄蒙。唯一能看懂的是2位女主的爱情动作戏，。
这就是叶SIR第一次看片的体验。
后来，看了影评，才大概知道了怎么回事。
这确实是一部以梦镜的手法来表达的电影。情节比较混乱，并以穿插方式进行，有理由相信，导演是分开拍摄的各个场次，然后为了赶时间，也没想太多就把所有的胶片连接起来，形成了一部电影。
这个电影完全不讲究逻辑顺序。一会这样，一会那样，中间时常没有逻辑关系，但又时而会有所关联。大概因为，梦的状态大多时候就是这样。
所以，看这部电影的时候不能以线性的方式去看，而要以立体的思维去看，要擅于连接各个不相关情节中的细节。这样才能慢慢看懂。看懂的快慢和观影者的记忆力、空间想象能力正相关。
《穆赫兰道》表达的是一个人的潜意识。也表达了人类对现实世界绝望后的情绪反抗，以及反抗过激后情绪里产生的细微情感在梦境里产生的化学反应。
比如：戴安现实中落魄，却在梦里安排同性情人卡米拉落魄；而卡米拉在现实中是非常风光的。
比如：戴安现实中绝望和仇恨卡米拉，并派杀手暗杀卡米拉，可是梦里却故意制造很多麻烦给杀手，让他并不顺利。反映了戴安对卡米拉又爱又恨的矛盾心理。
比如：导演在现实中是风光顺利，而在梦中，戴安却安排他戴绿帽子，被辞退。反应了戴安在现实中被导演夺走情人的恨意。
比如：戴安只用了一叠钞票买杀手去杀卡米拉，但梦里的卡米拉（梦里叫Rita）却拿出好多叠钞票，以显示戴安希望自己的情人死得更值得一些。
人在梦里，很多大段情节是强烈意识的反映，也有细节是对细微心思的反映。
人在现实中往往受环境，固有思想的束缚，变得体制化，然而，在梦里却时常是自由和开放的状态。
所以，很多优秀的作品，伟大的思想都是在梦中实现的。
比如：地球最牛导演詹姆斯卡麦隆的《终结者》形象就是在梦里产生的。
再比如：19世纪的德国化学家凯库勒就是因为在梦中梦见首尾相衔的蛇，才猜想出了苯环的结构。
梦是一种神经行为，也有解释是人的潜意识突显。
梦境里呈现的情景相对电影而言，更有真实感，如果能做一个好梦，心情会连续好上几天。
有人试图控制梦境，但大体只能控制梦的类目，却很难控制梦的走向，特别是一些想要的情节，你希望这样，它偏偏不这样。
比如，我们在梦里梦到捡钱，你希望捡一些百元大钞，可是你发现你只能源源不断地捡到一些几毛的；有时候你梦想打游戏机，可游戏机就在那里，游戏却无论如何无法开始。
梦有时会很逼真，逼真到让你无法分辩。
比如，叶SIR有几次梦到成为一名刺客去杀人，可是自己明明是不想杀人的。但形势所迫又不得不杀。当杀了人以后那种负罪感和要被判刑的恐惧感，会让自己焦躁不安。甚至感慨人生就这么完了。
但当梦醒的那一刹那，就会有一种释然无比的幸运感：原来只是一个梦，天哪，我还是一个无罪的人。
听一个梦友说，他常常希望，能做一个完美的梦，有一个自己的宫殿，身边有12个美女，可是这个愿望努力了几年，依然没有实现。他现在有点灰心。
科技进步到现在，不知道是否已经达到像《盗梦空间》那样可以控制梦境的能力，可以按照当事人自己想要的剧本来实现一场梦。如果是那样，岂不电影更刺激、美好？
梦真是个神奇的东西，叶SIR有一次还尝试过一个更奇怪的梦，情节大抵如此：
叶SIR梦到一片哭声，走进一看，是慈祥的爷爷去世了，由于太难过，一着急哭醒了过来。这时，爷爷打开灯，问我怎么了，我就说刚才做梦，梦到您去世了。爷爷就笑着安慰他，傻孩子，爷爷不是在这里吗?叶SIR揉着惺忪的睡眼，看着爷爷好端端的坐在那里，还是那么和蔼可亲，才转啼为笑。可是，正当这个温馨的时候，梦又醒了。空荡的空间里有只我一个人。过了好一会，才清醒过来-----爷爷其实早在5年前就去世了。
《穆赫兰道》用一种很伤的方式，诠释了一个不如意者的梦境。《夏洛特烦恼》用很情怀的方式，演绎了另一个不如者的梦境。这2部都是电影史上的佳作。但前者要比后者晦涩很多。《穆赫兰道》更像一个真实的梦，尽管醒着的人看着有点混乱。它以梦境迷宫的方式，从结构上跟影迷们开了一个玩笑。
