两本《情人》本来没什么关系，但搜索书名的时候同时跳了出来，一起看看倒也有趣~
杜拉斯的《情人》准确说应该翻译成“爱人”，是苦涩的初恋。越南的殖民区，孤傲又贫寒的法国白人少女在渡江时与温和富有的中国男人邂逅，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情。
而渡边淳一的《情人》则是现代成熟男女的爱情。主角片桐修子是美丽能干的都市白领，与事业有成的已婚中年男子远野始终保持着“情人”关系。独立聪慧而又善解人意，如此纯粹爱着自己的修子令远野越来越着迷，终于决定抛弃家庭，与修子结婚。然而，修子却在此时提出了分手…
情不知所起
—— 很久以前的那个夏天，殖民地时期的越南，浑浊的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。打扮得不伦不类的法国少女，头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。来自中国北方的富家少爷，哆哆嗦嗦地牵起她的手。从这一刻起，被传统父亲压制的瘦弱中国男人，和被贫困母亲忽略的缺爱白人少女好像都找到了自己生命的光彩和激情～
——几十年后的日本，未婚女子修子因目睹母亲失败的婚姻、孤独寂寞的一生而对婚姻的意义产生怀疑。三十二岁的修子和已婚中年男子远野保持了四五年的情人关系，修子爱的是和她在一起时的远野，只要二人在一起时是愉快的，其他时刻的远野就和她没有任何关系；而且因为自己并不觊觎远野妻子的位置，自以为不会影响远野的现实生活。在这样的信念的支撑下，修子和远野相处的时光在渡边淳一的笔下异常美好脱俗。
一往而深
然而，杜拉斯的初恋，爱情中交织着更多的是贫穷白人少女对自己命运和心境的刻画，让她痛苦的，除了无望的爱情，更折磨心灵的是家庭的困顿潦倒、母亲对大哥的无度偏爱、二哥的病痛、母亲对自己的冷漠无视、青春的希望与绝望……爱情更像是早熟少女情感的宣泄和寄托，或是心中一面可以倒影自己的镜子，情人的温柔也不过是绝望中抓住的某一根稻草。杜拉斯的文字流淌着漫不经心的宿命感，冷冷的笔调把一个女人零碎的、无奈的生命本质刻画得令人触目惊心，一段段场景描写带来极强的画面感，在表面平静淡漠的叙述下，让人深深感到生命的无力和悲哀。
而渡边淳一对男女感情的透彻了解，通过修子的言行思想展露无遗。修子是个独立的女性，她坚持拥有自己的生活，并不因为远野而改变与朋友的相处、放弃享有自己的优闲时光，更坚持有自己的事业，拒绝接受远野的钱财。修子看起来活得潇洒，因为她对感情不依赖，收放自如。然而，她淡然的心理状态却随着三十三岁生日的到来，以及远野妻子揭穿两人关系之后起了变化，现实中的远野不再完美，他们的爱情原来真的只是停留在“情人”状态才显得美好...
情有几分，爱有几分？
两个故事中都在述说爱情，描绘情人，金句不断：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
她哭了,因为她想到堤岸的那个男人,因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他,是不是用她所未曾见过的爱情去爱他,因为,他已经消失于历史,就像水消失在沙中一样,因为,只是在现在,此时此刻,从投向大海的乐声中,她才发现他,找到他...
男人与女人并不是整天厮守在一起才算幸福，男人女人如果没有共同理想，各自没有独立的能力，很难保持男女间的关系自始至终。
不管怎么爱着这个男人，也不想失去自己一个人时的清静，自己有属于自己的时间，这是最重要的。
结婚不是浪漫的幻想，是现实的生活。每天重复着繁琐的生活，丈夫也好，妻子也好，便会麻木起来，夫妻便会成为纯粹的同居者 也许太美丽的樱花会使人累的。
他们都似拥有了爱情，又似失去了爱情－－－自私的爱情，不曾忘了自己、始终把自己的得失、欲望放在第一位的爱情。
海上没有风,乐声在一片黑暗在大海上向四外扩展,仿佛是上天发出的一道命令,也不知与什么有关,又像是上帝降下旨意,但又不知它的内容是什么。
仿佛寄出一封给情人的情书，情话动人，情意深长...
收件人却是自己。
