其实太阳黑子并不黑，只不过是在明亮光球的衬托下，他们成了没有亮光的黑子。

                                                                                   ——《太阳黑子》

《太阳黑子》是须一瓜创作的一部中篇小说，曾被曹保平导演改编成了电影《烈日灼心》。

《烈日灼心》这个名字改得很形象，对故事中的主人公来说，在太阳下肆意呼吸是一种奢望，灿烂的阳光会让他们身上的罪恶无处遁形，如毒药般侵蚀着他们的肌体。电影拍得很惊艳，那种灰暗的色调，阴郁的氛围，非常的符合这个具有“暗气质”的故事。段奕宏活脱脱地就是书中走出来的有着犀利眼神的伊谷春，邓超对于辛小丰这个复杂人物的把控也令人相当惊喜。但剧本对于一些人物的改动和部分情节的弱化（尤其是房东卓生发，这个人物在小说里被塑造得很精彩），使得电影的有些内容过渡不够自然。结尾对主角的洗白也显得莫名其妙，仿佛他们之前所有的隐忍和煎熬都失去了意义。

还是谈回小说。这是一个关于“赎罪”的故事，是一场长达14年的自我救赎。主人公是三个逃犯。14年前，三人犯下了滔天大罪，畏罪潜逃。14年来，三个男人隐忍地活着。但是，活着变成了比死更大的磨难，身上所背负的罪孽化为了沉重的枷锁，压得他们喘不过气来。为了赎罪，他们变成了更好的人。他们收养了一个名叫尾巴的小女孩，把她当作被害女孩的转世，给了她所有能给的疼爱。为了照顾她，给她治病，陈比觉牺牲了一切，在鱼排日夜操劳；辛小丰成为了警察，出生入死地抓捕了无数的罪犯；陈自道在当的出租车司机的过程中帮助了很多人。但是做再多的好事也不能抵消当年的罪过，三人也明白，能够拯救别人，却永远无法救赎自己。他们早就做好了迎接灼烈阳光的准备。所以，他们都固执地拒绝着所有与未来相关的东西。当“楼上那只鞋子终于掉下来了”的时候，他们没有再选择逃避，而是坦然地迎接最后的审判，在道德的悬崖上呆了那么久，终于可以痛快地掉下去了。就像辛小丰所说的：“我们都在等这个结果，太长了，太煎熬了。”

作者须一瓜曾经提到过：“我为我所了解逃犯心理着迷，一些人在负罪中逃亡，那种求生，求善的精神内核非常强大，对他们来说，余生就是灵魂减负和洗濯之旅。”创作者为发现了人性的复杂与矛盾而欣喜不已，而读者与观众，会为了这样的人物命运而挣扎与震撼。当看到警犬哈修疯狂地去啃咬辛小丰的手铐时；当看到陈比觉在被抓前紧紧地抱住伊谷夏用力亲吻时；当看到结尾处尾巴抽泣着说：“我爸爸，他们走了，都不要我了”的时候，相信每旁观者都会发自内心地为这三个罪犯的命运感到悲哀，会有一种喘不过来气的无力感，可能我们会像伊谷夏一样发问:“他们做了这么多好事，赎了这么多年的罪，还不够吗？”伊谷春代替作者，也代替这个社会的准则回答我们：“我会宽恕他们，你也会，可是法律不会。生命无价，五条命啊，拿什么偿还？除非这个社会乱了套。”

 在情与法面前，我们到底该作何选择？ 《东方快车谋杀案》也出现过这个难题，十三个好人杀死了一个十恶不赦的坏人，到底要不要揭露他们的罪行？小说里的波洛很快就选择放过凶手另造真相，但是剧版的波罗在做出选择前却经历了一番痛苦的挣扎，还说了这样一段话：“法治必须高于一切，即使有时它有失公允，也应重拾信心使其历久弥坚。因为法律信念一旦崩塌，文明社会将无栖身之地。”抛开波罗的最终选择不去评价，这番话说得是极有道理的。人情是一种很抽象，很模糊的东西，它能够代表温情，传递温暖，但决不能泛滥，必须被限定在一定的范围内，虽然法律有缺陷，但从现阶段来看，法律确实是维持正义的最有效的手段了。冰冷的法律有时候是无法准确地定义某个个体的善与恶，对与错的，但现实就是如此，法律相当于人性的底线，不管你做过多少好事，一但跨出过这条线，就注定要付出代价。

也许是出于理性，出于对现实的思考，作者在结尾处给出了她的选择。但从她对三个罪犯形象刻画和对“太阳黑子”的特意阐释，也能看出，她依然想向我们强调：他们虽然看起来被黑暗遮蔽，但也会发光，也属于太阳的一部分。