所谓小说，本质上是抽象思维，但表现形式却是形象思维。这就要求小说必须要有形象性、故事性等基本特征。任何主题都是隐藏在表象之下的。
十四章应该是全书的华彩乐章之一，芮小丹与丁元英在此终于走到一起。大多剧评认为，这一章写得很精彩，而我的观点是，文本基本达成了作者的表达意图，但在艺术性上差距甚远。
读到这里，有些朋友可能会问，既然小晚看不上这本书，为啥还要读？
其实，这本书有其独到之处。但是，小晚读书秉持批判观点，精彩之处不吝赞美，不足之处亦直言指出，这才是对阅读这件事本身的尊重。假如这世上几无绝对的纯粹，那么，至少阅读应该是纯粹、本真的。
之所以说在艺术性上有差距，原因有二。
一是感情推进没有做到丝丝入扣。芮小丹对丁元英的爱不明不白，丁元英对芮小丹究竟抱着何种感情，更是交代不清。除了那次众人围攻丁元英的夜宴，几乎完全缺失两人感情的互动，心理的剖析也相当单薄。正是由于感情推动上的薄弱，导致芮小丹窑厂追凶死里逃生时，突然给丁元英拨打的那个电话有些莫名其妙，也使得两人突然的亲密亲热与先前的若即若离落差太大，缺少真实感。
二是人物形象塑造有所欠缺。该书推进情节大量使用对话，但恰恰就是在对话描写上存在不足。最大的不足是对话同质化，让人感觉不是芮小丹和丁元英在交谈，而是作者化身二人后自言自语。这就是人物塑造上的差距，尤其没有给芮小丹这个角色的谈话贴上标签，缺少辨识度。再一个就是对话抽象化。两人的谈话充满了思想性、哲学性、逻辑性，但缺少生活性、真实性，有些生硬，似乎仅仅成为了作者表达其思想的工具。
