今天终于看了韩寒的《乘风破浪》，和《后会无期》相比，感觉剧情更丰富，画风更温暖了，用穿越过去来实现两代之间的对话，98年宁静、舒适的小镇环境，都让我很有亲切感。马克·吐温说：“人生最重要的两天就是：你出生的那天，和你明白自己为何出生的那天。”韩寒就是通过电影的超现实让这“两天”发生在了同一时间，在和父亲经历了一番冒险后，太浪甚至在医院亲眼见证了自己的出生，在那一刻，两代之间的误解、隔阂都烟消云散，握手言和了。
其实电影本身的完整度，就我个人看来还不算太好，但是电影本身的一些东西确实能让我产生共鸣。因为我本人也是出生在小镇码头，小学期间前后搬了三次家，从农村到小镇码头，再到小县市，对那个年代的某些感触是根深蒂固的，影响到现在。我还清楚地记得小学一年级时，我家住小镇上一个需要上楼梯的二楼水泥房，就跟《乘风破浪》中太浪的家类似。有天早晨我还被小镇广播放的《涛声依旧》吸引，一个人依着天台的栏杆发呆了许久。其实那时候，就是脑子里对世界很好奇，比如听到毛宁的歌声，就会想，怎么还有这么好听的旋律；看到别家小孩穿的脚后跟会亮的波鞋，就很羡慕，觉得很神奇。
因为爸爸在乡镇供销社上班的缘故，长期都是妈妈带着我和妹妹，为了我们兄妹的教育问题，住了一年，我们又搬到了县城，我还清晰的记得，把刚刷漆不久的新椅子被搬到轮渡上时，被般的人踩了一个清晰的脚印。时光有时飞逝如梭，时光有时又慢得悠然自得。搬到县城后，因为妈妈要上班，周末没时间照顾我和妹妹，为了安全就将我们锁在家里。要知道对于一个八九岁的孩子来说，最渴望的就是到处玩，到处跑，周末被关在家里，可想而知是多么痛苦的经历。至今，我还记得夏天的周末，和妹妹席地坐在通向阳台的过道上，迎面吹来的丝丝凉风的那股清爽，简单惬意。
在小县城一呆就是四五年，因为那个年代恰逢单位改制，下岗潮，爸妈为了我们的生活和教育问题，再次搬到了叔叔做生意所在的县城，我的中学时代全在这座城市度过的。这次搬家，是我最兴奋的一次，因为搬到的这个城市，城市化水平相对较高，换句话说，城市花样多一点。关键一点，爸妈为了维持生计，开始做副食批发生意，对于一个小学六年级的孩纸来讲，这是天大的福利。脑海中清晰地记得爸爸喊我去小学报名的那一天，看到各种新鲜热情的面孔，兴奋不已。曾经有次，自己睡在床上，熄了灯，两眼望着天花板，肆意遐想：未来会是什么样子呢？（当时我的床头墙上，就挂了一幅我自己的少年“博士服”照，现在读了硕士，也算是将就的回应了。）
就是在最后搬到的这座城市，我也经历了很多印象深刻的东西——家里刚刚做生意，只能临时住在搭在货架上的床上；因为读书成绩不错被邀请在家长会上第一次分享学习经验；小学开始的对感情的懵懂（别人已经嫁为人妻，幸福生崽，我还是个单身屌丝）；被查出颈椎病，学习跟不上进而成绩一落千丈，父母的冷眼，自己的心灰意冷，甚至想过离家出走……可以说，奠定了我到现在的生活基调，现在回想起来，市场觉得当时的自己太幼稚，思维太局限，然而也晃晃悠悠的活到了现在。
讲了这么，其实我只是想表达自己的一些真实感受：时间其实是个很客观的东西，所有的喜怒哀乐都是我们自己强加给岁月的，因为深处在时光深处的里，当时还无法跳出来观察到这个时代全貌和逻辑，就像《乘风破浪》里的太浪，在成长的岁月里，在无法了解父亲的时代，无法还原父亲的情感逻辑的时候，是完全无法理解父亲的，只有在他穿越到父辈的年代，从未来视角来审视那个特定时代和那个时代的人们，才会感同身受，才会弥补时间和认识的错位缝隙。就像我一直无法理解，父母们都是作介绍，在一起结婚生子，两个人其实从家庭到性格完全不合，一直吵到孩纸长大，却还要逼着下一代按他们的模式去成家立业。回过头来想，原来其实人都逃不出时代的“圈”，父辈和我们都是圈圈相“套”的，你越是挣脱，反而拉的越紧，勒得双方都痛苦，或许双方都应该从对方的空间换位思考，才能保持“圈套”联系而不发生摩擦。
去年底满了三十岁，想到黄磊说的——三十岁这个年纪很尴尬，二十岁是少年、青年，四十岁时壮年，五十岁是壮年，没有人给三十岁下个定义。三十而立？用圣贤的标准，来衡量屌丝骚年的年代，个人觉得太不妥，三十而“逆”（袭）更贴切。好的，坏的，悲的，喜的，都是人生，叔本华早已看透：“人总是徘徊在无尽的痛苦和厌倦之间。”欲望一个接一个，这个满足了，你腻倦了，又为想去寻更多更新的，如此往复。所以说，时光就应该让它成为时光本身，多余的加持都是虚妄，正如生活二字，“人”在“土”上，“三”餐为口“舌”，吃饱穿暖为本身，锦上添花的东西就靠你自己去发现了，该乐则乐，想哭就哭，顺其自然，大道至简，实则难得。
天若有情天亦老，不如与天竞自由，就老去吧，孤独别醒来，因为醒来了，你会对着坐在小学课桌上开小差的自己的说：好好读书，不然以后找不到老婆、买不起房子。
