我们一直说，身体会说话。你的每一个细微的肢体语言，背后都是潜意识里心理特质的呈现。一个优秀的画家，总是悄悄地把人物性格，藏在这些肢体语言里，让读者去发现。
以《淡蓝色的围巾》为例。
封面上有三个男孩儿，试一试，根据男孩的肢体语言，来判断一下他们的性格~ 你觉得哪些男孩喷薄而出的阳光外向，哪个男孩难以掩饰的内向羞涩？
是的，很明显。热情挥舞着双手、笑得门牙都露了出来、双腿马步般跨开的——这是新衣和阿吉——呼之欲出、溢出屏幕的自信开朗。而画面中心，拘谨地摆着Y的手势、双腿紧紧并拢，木木地看着我们的——是洋介——我们故事的主人公。
他刚转进班级的时候就是这样。自我介绍时站得笔直，简直和铅笔一样直。双手紧贴裤缝。嘴唇紧抿。
然而，这三个男孩成为了朋友。
除非是能量对等的关系，不然一定存在着某种“服从和支配”。是的，新衣和阿吉"无意间"对洋介“霸凌”了。让洋介在回家路上帮他们拿书包，武术课里把洋介“打倒在地”，和洋介玩游戏直到他输为止。这是高能量的自然宣泄。这种宣泄不是在同样高能的同伴中获得同频共振以互相传导，就是在向弱者的倾斜中得到彻底释放。
然而，洋介别无选择。“洋介力气很小，洋介跑步很慢，洋介算数很差。”一个在社会化标准下没有优势的孩子，在群体生活中，很难有主动选择权。
于是当新衣和阿吉不和洋介玩了以后，“很多时候，洋介都是一个人不知所措地待着。这样的状态一直持续到了寒假。”他不会主动寻找朋友。也不会有朋友来主动结交他。
新衣和阿吉是真的故意霸凌洋介么？绘本里文字写“我们并不讨厌洋介，只是不知道怎么和他玩了。”高傲、能量释放，这是新衣和阿吉本来的交往方式，他们从未尝试过其他相处模式。洋介是一种全新的能量场，可是两个男孩没有意识到，他们没有调频，依旧沿用之前的相处模式。于是依附的只能是洋介。
洋介为什么力气小、跑步慢、算术差？洋介的妈妈重病。洋介的爸爸在整本绘本中从未出场。一个天生式微的家庭，孩子是从未体验过高能量的感觉的。这种体验不论是生理上的，还是心理上的。所以他能忍。他不说。他觉得这还不是最差的。他从来就没感受过什么体验叫做是真实舒服的、愉悦的。所以他不会拒绝。拒绝在于内心有标准。标准在于，他经历过几种不同的待遇，有了鉴别力，于是开始筛选。
绘本里的教室墙上，贴着很多幅字帖——“精神、精神、精神、朋友、朋友、朋友”。在权力关系中，如果没有在天平两端同时待过，墙上一千个“精神和朋友”，等到学生毕业，也就只留在了墙上。在天平两端同时待过，如果又回了天平另一端，并且享受到了那端的优势，想去进行心理补偿。那去过两端，也是白搭，说不定反复更甚。
其实有时候很迷茫。“物竞天择、适者生存”，这是人类获得如今地球霸权背后的“心法”。如果沿用这种“心法”，洋介的的无助，就隶属于了大自然的“优胜劣汰”。
当今社会，我们更多谈论对弱势群体的互助、爱、关照和看见，看似是人类开始追求“互助关爱”。其实宏观看，是因为生产力一次次飞跃，人类更大程度将其他生物进行了“优胜劣汰”。和其他物种竞争的生存焦虑放下后，人类满溢的爱，于是在物种间进行流淌。
人类间的“互助”，建立在对其他物种“霸凌”的“双标”之上。
世界有趣，万物可爱。
多元立场和视角下，如何看待，又何去何从。
