霓裳，常让人想起唐朝的《霓裳羽衣曲》，相传为唐玄宗为贵妃所作。看似为法曲经典，其实也是唐朝歌舞的集大成之作。这两个字，尽显歌舞风流旖旎，温柔缱绻。也让人想起李白的名句“云想衣裳花想容”，贵妃的美貌无缘得见，太真妙音更是埋没于尘埃之中。听过王菲的《清平乐》，似乎过于缥缈的嗓音，不能演绎盛唐的繁复绮丽。至于羽衣，记得《大明宫词》中，小太平穿过，仿佛一只轻灵的云雀，清新，灵气十足，但与想象中的羽衣也大相径庭。羽衣，并非只是以羽毛织就的衣衫，像道士与神仙所着衣衫也称为羽衣。
想象中的羽衣应该薄如蝉翼，透过层层纱，仍能看到雪白皮肤上的点点嫣红的朱砂痣，像是雪里红梅。大抵，陈凯歌导演的《无极》中，倾城站在屋顶上所穿的纱衣，绯色衫、鹅黄裙，像是春日里的海棠与柳枝，嫣红的妆容，配上茶白的脸，更显纤巧柔媚，真是北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人国，再顾倾人城。倾城之美，不是盛放之美，而是像夜晚暗自妖娆妩媚的海棠，需要燃起蜡烛，挑灯细细品味。另一套，玄色的披风，描金的衣边，里面是胭脂色的纱衣，再配上金色的首饰，更显庄重大气，也有点锦衣夜行的意味。宫殿阁楼倚窗凝视的那套，月白色的衫上绣着点点桃花，内搭烟青色的罗裙，霜色的内衫，整个人称得像是月色下的桃花，影影绰绰，妙不可及。倾城，尤其是眉眼的殷红，更显出支离破碎之美，像是将要凋零的花朵，无法言说的惋惜。
张爱玲曾写《更衣记》，其中有写“鞋底高底边缘充塞着密密的花纹，袄子有“三镶三滚”，“五镶五滚”，“七镶七滚”之别，镶滚之外，下摆与大襟上还闪烁着水银盘的梅花，菊花，袖上另钉着名唤“阑干”的丝质花边，宽约七寸，挖空镂出福寿字样。”这里聚集了无数小小的有趣之点，这样不停地另生枝节，放恣，不讲理，在不相干的事物上浪费了精力，正是中国闲阶级一贯的态度。张爱玲一向爱奇装异服，在绘画、设计上很有才华。记得胡兰成出访爱玲，她穿宝蓝绸袄裤，带了嫩黄边框眼镜，宝蓝和嫩黄撞色，沉静的衣服显得她颇有点古典贵族气质，像是蓝釉瓷瓶闪烁着光芒。嫩黄眼镜，更衬得脸儿像月亮，想来很是别致。曾看《步步惊心》、《橘子红了》，清装有三层袖，每层刺绣不同，白玉兰的袖口，枝枝缠缠的像是少女心事。常穿的粉色牡丹旗装，意外的清新灵秀。粉白地团花暗花纹氅衣那套，花团锦簇显得低调华贵，而粉紫色花卉暗纹旗装，更显得若曦成熟稳重，有了淡淡的忧郁。天蓝色大团花马褂更显得若曦清新脱俗，像个潇洒恣意的世家小公子。橘红色撒花玉兰氅衣，再加上红宝石手串，显得人肤色莹润，娇俏可人。
就自身来说，衣服虽多，但最喜欢的只有几件，大概可以称为霓裳。曾穿紫藤萝刺绣纱衣，有初夏的味道，日长人倦，纱衣薄透清凉，很舒服。去敦煌时，买了红色头纱，本来高鼻深目，白色皮肤，颇具异域感。对敦煌格外亲近，很喜欢环佩叮当，衣决飘飘的敦煌飞天。在新疆时，穿起哈萨克族的传统服饰，居然并无违和感。在杭州时，买过一件刺绣欧根纱的裙子，香槟色的刺绣很精致，显得人华贵。北海道上学时，毕业时穿和服合照，选了粉色织锦和服，层层叠叠的衣服肋的人喘不过气，盘起发髻，留了张背影照，确实有一朵水莲花不胜凉风的娇羞感。另一套粉绿色折扇和服，像日本的花火在夜空中绽放的图案，那样的绚烂耀眼。在洛阳时买过姜黄色长裙，明亮活泼，穿起来让人耳目一新，像是小雏菊。在武汉时，穿过红色亚麻长裙，有点波西米亚感，像是游荡沙漠的三毛，像是丛林里起舞的巫女。婚礼时，曾选过香槟色宫廷长裙和米色刺绣纱裙，格外喜欢蝴蝶耳饰，走起路来格外灵动。纱裙与背景油画融为一体，复古优雅。也穿过旗袍，旗袍很显身段，整个人看起来会袅袅婷婷，格外娴静。
