村上在他的新书—《我的职业是小说家》里向我们剖析了自己的心路历程，自己看完后也有点感触，想跟大家交流交流。
那么，下面有请志愿者上场，实验对象-村上春树，职业-小说家，性别-男，年龄-68。机器正在分析中……滴滴滴，完成。以下是部分分析报告，预知详情-请阅读《我的职业是小说家》！
1.性格分析
作者开门见山指出大多数作家是自私的人种，而且自尊心强，竞争意识旺盛。他们很难称得上兼具完美人格与公正视野的人，然而其中有难以赞美的特殊秉性、奇妙生活习惯和行为的人也是不少的。你若是让一伙作家终日群居的话，交往不顺的情况往往多于和睦相处。尽管如此，在职业领域中（排他性，简言之就是“地盘”意识），小说家还是宽以待人的，不过这跟小说市场本身的特性有蛮大关系-其他作品的火爆并不会导致自己业绩的下滑，甚至可能带来更好的前景（同题材被引爆）。作者有意思地把其比作擂台，跳上来容易，坚持下去却非易事，这个比喻有些将小说家们对立起来了。我觉得把小说比作马拉松（村上长期跑步）更加合适，你要加入这支大军容易，怎么跑也是各有各法，但坚持下去却难。
2.天命之子
说到村上是怎么当上小说家的，这个就有点神奇了。据他自己说，他开了个小店（为什么开，这就说来话长，姑且不说），二十多岁时生活得十分艰辛，但也很快乐，听自己喜欢的音乐，一有闲暇就捧卷阅读（可见写作是需要大量输入）。有那么一天，他又去看棒球赛，在看到喜欢的球队完成二垒打，忽然冒出一个念头：“对了，没准我也能写小说。”
3.菜鸟向大师的晋级之路
每个刚入行的小菜鸟都会遇到各种各样的问题，村上也不例外，他开始时有些受制于系统中充塞着日语的种种词汇-种种表达，在转换时，这些内容就会冲突起来。对此，他的方法很值得我们借鉴：用外语去写文章，再翻译回来（确切地说是“移植”），如此就必然会浮现出新的文体，这就是他自己独特的文体。于此，我发现大多作家（至少就村上来说）并非生来就是作家，我们能看到，他时刻保持阅读，而且能用外语，这说明人家一直在学习啊。所以少喊着这样的口号“我要当作家，这些无关的事我没必要做，我只要学怎么写作、学当作家就行”（村上都学英语，你有他能？）。
对于“原创性”，作者的想法也挺有意思的，有以下三点：风格与其他表现者迥异（曲调，文体，手法，色彩）；风格能成长，可迭代革新；其风格必须随时间流逝化为一种标准，总之是“不接受时间的检验就无法正确判断”（有几个例子都是说，当时作品被嫌弃，岁月流逝，最后作品才变为经典，而后来的观众也会纳闷：“这作品很好啊，怎么当时会被批判”）。
如何成为小说家呢，如下顺序-多读书（邂逅大量好文，偶尔也邂逅不太好的文章，此之为基础体力）-养成仔细观察眼前事物和现象的习惯，不急于对是非进行判断（脑袋中冒出结论，却能再三思考“不对，骚等片刻，这搞不好是我自以为是”）而且把来龙去脉当作素材，刻在脑海里。
4.无为而治
“手头没东西写”这个问题很多新人甚至是老手都会遇到，但换句话说就意味着我们“可以自由地写任何东西”。我们要做的就是将零零星星的小插曲，意象，场面，语言等，不断扔进小说这个容器，而且要在与通用手法毫无关联的地方进行。
5.尾声
当然，书中还有关于村上春树对学校的看法，对媒体言论的一些感触，以及他自己走出国门的经历，而此处，我只写出我在书中发现的，那些对自身有用的故事。
