这是一部值得一看的电影。
影院灯光一亮，所有人都泪流满面。
影片真实反映了近三十年中国的许多阵痛，以及在这阵痛中众多小人物的痛苦、绝望、忍耐和坚韧。
许多事情就像发生在昨天——单位分房、工人下岗……
从黑格尔的学说来看，艺术形象的决定因素取决于外部的时代背景（社会状况），然后是无定性的普泛背景具体化为有定性的特殊环境，成为引发冲突的关键。
在昨天，八九十年代的武汉城，商品经济正开始萌芽，从乡下到城里，思想ZZ禁锢腐化；工人下岗，辗转无法自顾；但家始终是一个人一生的寄托，情感需求与经济需求在拔河，终于还是情感胜利了。
这，是属于李宝莉的昨天。
在今天，经济发展迅速，小部分人先富起来了，大部分人始终无法富起来，从城里回乡下……还没结婚就先预料到离婚，婚后财产分割，婚前财产公证。
中国人渐渐习惯在身边拥有的关系是经济共同体，而不是情感共同体。金钱利益的洪流冲击得人无法分清是非黑白。
这，是属于我们的今天。
理想的人物性格应该有三个特征：丰富性、明确性、坚定性。
这些特征，李宝莉都具备。
她强势，像一把锥子，随时都能刺伤你的心，让你无法招架，始终不饶人；
她尖刻，如一柄利刃，随时都准备伤人三分，让搬家的人都同情她的丈夫；
她善良，帮助身边的弱势群体，即便自己缺钱也拿出一千块给家里出事的刘嫂；
她真诚，与建建的露水夫妻始终当真；
她懂得忍耐，面对丈夫的出轨、孩子的仇恨、生活的艰难，万箭穿心万念俱灰，始终咬牙生活下去；
她如此坚韧，如一根铮亮的弦，你明明以为它要断了，可它永远能弹奏出让你惊叹的乐曲……
从一开始的搬家，她连丈夫散支烟和汽水给搬家的人都要泼辣叫骂，处处不饶人。
到后来她发现丈夫出轨，跟踪证实后深受打击，想冲进去抓奸但又想起了自己的孩子，改成向警察举报，再到后来，丈夫死了，她一个人支撑起整个家庭，十年辛劳甘苦自知，却换来儿子要和她断绝关系，并要将她赶出家门……
多真实，她像你，像我，像他，像每一个人。
可恨，可怜，可爱，可叹。
她的一生，没有偶然，当天种下了因，才有日后的果。这个人物个性中有许多缺陷，可为什么大家最后还是为她落泪为她嗟叹，因为——她足够真实。
人在苦难中才更像一个人。——孟德斯鸠
这算一部小制作电影，朴实无华，真切痛楚。
许多人喜欢大制作、大场面、大明星、大手笔，什么都弄得热热闹闹，也许只不过是因为内心孤独，试图靠这些表面的喧哗来掩饰和驱除内心的忧郁。
实际上，一切情感的激发，心灵对每种生活内容的体验，能通过一种只是幻相的外在对象来引起这一切内在的激动，这就是艺术所特有的巨大威力。
所以所有人到最后都哭了。
万箭穿心。习惯就好。
面对男人出轨，影片中对此给出了两条出路：
1. 想开点，男人不就那么回事，想开了，看紧房子、存款，让他滚。（如果离开是必然的，那不如留一点余白，即使不回头，日后想起来也不至于那么逼仄，或者留下证据一拍两散。）
2. 想不开，那就想办法把他拴在身边。
心有所念，既想留住人又忘不掉出轨这根刺，还期望能始终如初，只会万箭穿心。
可是李宝莉想不通：当初最追求我的人那么多，他跪在我老娘面前承诺过要好好照顾我一辈子的。怎么能说变就变呢。
于是她设计让警察抓奸，顺利让想让离婚的丈夫不敢离婚，而且丢了工作。
——种下了让丈夫后来觉得她“阴险”并跳江自杀的因。
她始终不放手，让我想起了——
假如你恨一个男人，那么你的核武器不是离婚，而是永不离婚。可是，爱的反面并不是恨，而是冷漠。她有多少恨，就有多少爱，就是没有冷漠，说明她始终爱着。
她爱这个家，却爱得无法，想留住丈夫，丈夫出轨；想经营好这个家，丈夫跳江自杀；辛劳为孩子，孩子视她如仇人……
这个家，终究是让她万箭穿心。
