这是李婷365日写作计划第45天的写作内容

本次写作是基于本书第三篇第十四章，十五章。

这两章谈些什么？

讲了如何阅读想象文学。阅读特殊形态的想象文学时所发生的问题。

细节是什么，是如何表现出来的？

第十四章讲述阅读想象文学的一般规则，第十六章是在讲述不同想象文学作品的具体规则。将阅读论述性作品与想象文学做对比，用类推的方法，将阅读非小说的规则转化为阅读小说的规则。

阅读想象文学的“不要”

以娱乐为主的读物比教育为主的读物容易讨好，但要知道为何能讨好则比较困难。要分析美丽，比美丽本身困难多了。

首先比较阅读论说性作品与文学作品的差异。

1.目标不同
论说性作品是要传达知识--在读者经验中没有的知识，想象文学是在阐述一个经验本身--读者借由作者才能分享或拥有的经验--如果成功了，就带给读者一种享受。
否定指令:不要抗拒想象文学带给你的影响力。

2.写法不同
因为目标不同，这两种作品的写法必然不同。想象文学会尽量使用文字潜藏的多重字义，好让文字特有的多元性增加文章的丰富性与渲染力。论说性作品的逻辑目标则是完全清晰，毫无意外之意的解说。
否定指令：在想象文学章，不要去找共识，主旨或论述。
最后一个否定指令:不要用适用于传递知识的，与真理一致的标准来批评小说。
对于一个好故事来说，所谓“真理”就是一种写实，一种内在的可能性，或与真实的神似。

阅读想象文学的一般规则

为了让上面说谈的“不要”的指令更有帮助，一定还要学一些建设性的意见。

前面我们谈过阅读论说性作品的三组规则。
第一组是找出作品的整体及部分结构，
第二组是定义与诠释书中的共识、主旨与论述。
第三组是评论作者的学说，以赞同或反对的意见完成我们对他的作品的理解。
我们称这三组规则为架构性，诠释性与评论性的。

对于阅读小说，诗与戏剧时，也可以发现这样类似的规则。
第一组规则：
1.你必须将想像文学作品分类。

叙述故事的抒情诗，基本基本上是以表达个人情绪的经验为主。
小说与戏剧情节复杂，角色多，彼此互动与反应，以及情感的变化。
戏剧是以行动与说话来叙述剧情的。

2.你要能抓住整本书的大意。
一篇故事的大意总是在情节之中。指的都只是其中的架构或场景，而不是读者通过作品在心中创造的具体经验。

3.你不仅要能将整本书简化为大意，还要能发现整本书各个部分是如何架构起来的。

在小说中，这些部分就是不同的阶段，作者借此发展出情节来--角色与事件的细节。
在故事中，这些部分必须要在适当的时机与规划中出现，也就是开头，中间到结尾的一个过程。

第二组规则：
1.小说的要素是插曲、事件、角色与他们的思想、言语、感觉及行动。
作者操纵着这些要素的变化来说故事。这些要素就是逻辑作品中的共识。

2.共识与主旨有关。小说的要素与整个表现的场景或背景有关。
你要让自己在这个想象的世界中宾至如归。

3.如果说论说性作品中有任何活动，那就是论述的发展。

第三组规则：
规则是：在你衷心感谢作者试着为你创造的经验之前，不要批评一本想象的作品。
换句话说，对于小说，我们不该反对或赞成，而是喜欢或不喜欢。
要完成批评这件事，你要客观地指出这本书章哪些地方是好的，哪些是不好的，并说明理由才行。

阅读故事，戏剧与诗的一些建议。

阅读故事与小说的主要目的并不是要采取实际的行动。想像文学可以引导出行动，但却并非必要，因为它们属于纯艺术的领域。所谓“纯”艺术，并不是因为“精致”或“完美”，而是因为作品本身就是一个结束，不再与其他的影响有关。

如何阅读故事书

我们要给你阅读故事书的第一个建议是：快读，并且全心全意地读。
最接近的方法就是将阅读一篇好故事的时间压缩到合理的长度。最重要的是要让想象的作品在你的身上发生作用。

对人类而言，小说或虚构的故事似乎是不可或缺的。为什么？ **
其中一个理由是：小说能满足我们潜意识或意识中许多的需要。**
如果只是触及意识的层面，像论说性作品一样，当然是很重要的。但小说一样也很重要，因为它触及潜意识的层面。

关于史诗的重点

在西方传统作品中，最伟大的荣耀，也最少人阅读的就是史诗了。特别像是荷马的《伊里亚特》与《奥德赛》，维吉尔的《埃涅阿斯纪》，但丁的《神曲》与弥尔顿的《失乐园》。其中的矛盾之处值得我们注意。

真正的困难似乎在于如何跟随作品逐步升高那种环绕着主题的追寻。阅读任何一部重要的史诗对读者来说都有额外的要求—要求你集中注意力，全心参与并运用想像力。阅读史诗所要求的努力确实是不简单。

如何阅读戏剧

一个剧本是一篇小说、故事，同时也真的该像读一个故事一样阅读。

要做到这一点的惟一方法是假装看到演出的实景。
另一点建议可能也有帮助，尤其是在读莎士比亚时更是如此。我们已经提过，在阅读剧本时最好是一气呵成，才能掌握住整体的感觉。许多剧本是带有韵文的，因此，把剧本大声地读出来倒经常是不错的方法。

关于悲剧的重点

第一，记住悲剧的精髓在时间，或是说缺乏时间。
如果在希腊悲剧中有足够的时间，就没有解决不了的事。
第二，我们确实知道在希腊的戏剧中，所有的悲剧演员都穿一种高出地面几英寸的靴子（他们也戴面具）。叙述旁白的演员虽然有时会戴面具，但不会穿这种靴子。所以在阅读不同的角色时，可以想象他们的形象。

如何阅读抒情诗

阅读抒情诗的第一个规则是：不论你觉得自己懂不懂，都要一口气读完，不要停。
只是比起阅读哲学或科学论文，甚至小说或戏剧，这个规则对诗来说更重要。
阅读抒情诗的第二个规则是：重读一遍—大声读出来。

关于阅读抒情诗，还有最后的一点建议。只要一个人愿意努力，几乎任何人都能读任何诗。
一般来说，阅读这类书的读者感觉到他们一定要多知道一点关于作者及背景的资料，其实他们也许用不上这些资料。