不知道有多少人对夜晚有着天生的恐惧。
中学以前，我对夜晚总是带有深层的恐惧。乡下的夜晚这种感受愈加强烈。初中时写过一首小诗，内容关于夜晚和一条狗，被语文老师大加赞赏，认为很有意境与趣味。长大了，对夜晚则是充满了不可名状的想象。再后来，夜晚成了独属于自己的时间与空间，甚至对夜晚有了迷恋。
夜晚的基调是黑色。黑色是一种蛊惑。不管里面是恐惧，还是诱惑，对世间万物来讲，都是一种蛊惑。一旦我们深入其中，才会发现夜晚中的黑色是令人毛骨悚然和令人上瘾的。而相对于夜晚的白天，在此刻显得无比虚假，甚至不堪一击。
在冯远征饰演的医生安嘉和身上，便兼具着这样的白天与夜晚。夜晚一面的安嘉和是令人不寒而栗的，令我在观看的过程中汗毛倒竖，比观看恐怖电影带来的神经末梢刺激更让我惊惧。安嘉和每一次的歇斯底里，都让我从心底渗出一种惊慌。暴力，猜忌，妒忌，虚伪，人面兽心，衣冠禽兽，等等等等，你可以把所有不堪的词汇都用在安嘉和身上。就算如此，也不为过。所有的这一切特征，也便是安嘉和身上的夜晚。
白天的安嘉和，衣冠楚楚，举止得体，言语伟光正。在周遭所有人的眼里，安嘉和无疑是完美的化身。有着不菲的收入，有着不低的地位，甚至在其他人看来，有着令人羡慕的美丽新娘梅湘南（梅婷饰）。然而，白天总会过去，拥有夜晚一面的安嘉和也总是会到来的。
于是，所有的悲剧，宿命般的不可避免。以前是张小雅，这一次是梅湘南。而这样的人格缺陷造成的家庭惨况，又何止张小雅与梅湘南。
没错，这是2001年的国产电视剧《不要和陌生人说话》。
在剧中，冯远征贡献了惊人的演技。所以说惊人，一方面是他塑造的安嘉和宛如身边人，惊吓到了我；另一方面是作为演员的冯远征，其对角色把控的入木三分，震惊到了我。不去举例生活中的真人真事了，我只想说，安嘉和这样的身边人，我见过不少，虽然不至于如安嘉和这么严重，但本质上并无差别。
整部剧的压抑感从头弥漫到尾，甚至在全剧尾声时的字幕出现时，导演仍然冷酷的给了王学兵饰演的安嘉睦一个悲剧收场：因公殉职。安嘉睦是全剧唯一一位浑身充满了白天的阳光和正能量的角色，这样的结局，让我不能不去想导演应该是要告诉我们：没错，这就是真相，生活就是这么残酷。
剧中有一场精神病院的戏份，安嘉和去找梅湘南，精神病院里走过一个精神病人，口中喃喃呓语重复着一句话：大白天的怎么这么黑呀。
是的，大白天的，就是这么黑！
可是，大白天的，为什么会这么黑？
因为人性之恶。如果说安嘉和是最大的恶，剧中的各色人物也多多少少的有着不同程度的小恶。比如想拍出杰出纪录片的叶斗，本有着看起来崇高理想的人物，最终在五万块钱面前选择了退让。比如车站旅店的人贩子。比如叶斗的邻居教授，表面上是个学富五车的文化界名流，实则与女学生有着不可告人的交易。比如保姆吴妈，冷血般的自以为尽责。
除此之外，梅湘南一次次的妥协，表面上是软弱，其本质也是一种错误的恶。软弱是什么呢？是对感情的误判，是对安嘉和自以为还会有的希望，甚至也是夫妻之间的不够坦诚。在一开始的剧情中，每一次梅湘南选择欲言又止的时候，我是有着些许愤怒的。当然，这是一开始给我带来的感受，因为二人之间太不坦诚，明明可以说清楚的事，却在一次次自以为是为对方的考虑中欲言又止。这样的家庭，矛盾总会爆发的。
夫妻间，不管是生活，还是精神，如果不能共享，这样的婚姻，在我看来，是没有意义的。
一直以来，很多影视作品给我们带来一种价值观，就是夫妻之间需要秘密，要相互体谅，尽量不让自己的烦心事影响到对方。认为只有这样才算是有爱的夫妻。对这样的价值观，我一直是怀疑的。《不要和陌生人说话》，某种程度上就揭示了这样的一种假象。为对方考虑，这没错，是正常的世俗价值。打小，我们就被教育要做好孩子长大了要做好事做好人。于是，我们隐忍。慢慢的，隐忍成了软弱。再后来，软弱成为习惯。悲剧便来了。
这是梅湘南们悲惨一生的本源。
至于安嘉和，他的本性就是大恶，不需要指责，只需要教训（不是教育）和制裁。所以，对于安嘉和的结局我是很难以接受的。当然，这是所有影视作品的通病，即使是罪大恶极，最后时刻到来的时候总会莫名其妙看似合理的幡然醒悟。QNMD，这样的人怎么能醒悟呢？我是不信的，打死我也不信！
给《不要和陌生人说话》打一个分的话，我给7分。7分分别给剧中各类人物的表演，以及这部剧如此深刻和令人寒冷的主题。
而所以不能给更高分，是因为剧作上有着太多的巧合。虽然“无巧不成书”，但不是如此不合理的巧合。偌大的深圳，偌大的福州，怎么就一个个轻易的遇到了？没错，这是情节需要，但，这是不严谨的，是编剧的随心所欲。影视剧情，需要巧合，但是是要基于合理的基础之上的。比如《缺席的人》，各种巧合事件导致了主角最终的走向，但科恩兄弟从不会容许剧本里出现不合理的巧合，一切都是至少看起来是合理的。
当然，这样比较，一些人会认为这是不公平的。事实上，真的不公平吗？不是，这是想要做出好作品的基础，是作为每个电影人都要有的原则。
