——张艺谋《影》的观后笔记
看完了张艺谋的《影》，我有好一会是沉浸在黑白水墨的杀戮画面，以及对影片结局的设想中的。这是一部让人意犹未尽，可以无限遐想的电影。小艾正面临最艰难的抉择，是说穿还是沉默，是生存还是毁灭？To be or not to be，this is a question。境州走出血海深宫后能否就地称王，身后是目睹所有的小艾，面前是全然知晓的猛将田战，一切都还是未知数，但对于影子来说，要从黑暗走向光明，从傀儡走向自由本就是机关重重、历尽磨难、九死一生的艰难历程。
这是一个关于替身的故事。故事的主角境州，八岁那年被宫中残酷的争战和权力的倾轧无辜波及，被人从原生地连根拔起，自此原本天真无邪的年纪，他被秘密囚禁在没有光线、没有声音、没有人的暗室，接受严酷非人的训练，他成了没有自己的人，成了大都督子虞的影子，他的名字是一个地名，也是他的使命，那是子虞复仇的心病——收复境州。他不仅样貌酷似真身，更心性过人。他隐忍，剧痛之下子虞让他喊出心里话，他说的却是“都督和叔公待我恩重如山”；他机敏，从武术到朝堂上的应对甚至可以胜过真身；他痛苦，身不由己，无根漂摇，记忆中的家乡和失明的老母亲是他至深的挂念。影子也是人，他有欲念有自我，他终将成长并反噬真身。“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视”，这是原本打算豢养替身为自己出生入死的子虞始料未及的。当子虞最后被面具盖上时，他看到的最后一幕，一面是实景：从真身中脱离的影子境州，一面是记忆幻像：境州和夫人在屏风后旖旎缠绵的身影，着实是悲凉心有不甘的。影子在明，真身在暗，孰为阴阳？无真身何来影子，无真身也可以有影子，孰为对错？
暗香浮动的是影子境州和都督夫人小艾之间暧昧的情愫，虽然是一场背叛，却并不令人感觉粗鄙不适。对于境州，小艾是他黑暗囚禁中的一抹微阳，是他失去母亲后唯一感受到的女性的温柔，独在小艾面前他才能稍许放下防备流露真我。对于小艾，境州所受苦难、痛苦隐忍，境州的白衣挺立、身姿飒爽，加之朝夕相处时的心有灵犀、练琴时的琴瑟和鸣、习武时的默契配合，激发了她由怜悯疼惜延伸出的情愫。他们又是克制的，但子虞也已从他们目光的流转中，山鸣谷应的琴声中，夫人的不忍中读到了这种情愫。决战的前夜充满了痛苦、不舍、疼惜，我在镜头外看得也是泪眼朦胧。明知是去赴死而义无反顾，在生离死别的催化下，平日里静水微澜的小艾袒露心声：“我在乎。”是夜，他们终于无法抑制情感，冲破桎梏。只是，虽然情感汹涌，小艾的选择始终是子虞，所以子虞想要的就是她想要的，即便要牺牲境州；所以子虞在密室窥得这一幕的背叛还是选择了原谅；小艾以为子虞已死时，她的痛苦和惊悚与送境州去赴死时的难过和不忍是截然不同的，在目睹境州刺杀子虞后，她面对境州时是全然陌生、恐惧的眼神，即便境州最终称王，假夫妻成了真情人，那份曾经在他们之间涌动的情感也是再也回不去了。
影片里令我记忆深刻的还有表面上声色犬马，实际上绵里藏针的沛良；表面上效忠于都督实际上效命于沛王的田战；为报杨平给的“妾室之辱”，奔赴战场亲刃羞辱者的青萍。还有水墨画卷般连绵铺开的唯美动图，虽然这部影片依然有人吐槽无数，但张艺谋还是我喜爱的那个张艺谋。
