毋庸讳言，当代中国文学正经历着一个冷寂期，尤其是大雅大俗的诗歌。就像大海的退潮，它正在扬弃一些东西，但活力依然，气势依然。在它的多声部合唱中，有些消失了，有些在重新集结，当新一轮涨潮到来的时候，那些矢志不渝的坚守者会组成更多壮观的景象。

对中国新诗，我始终持乐观态度，我是有理由的，比如今天我们正要讨论的汪贵沿诗歌。

我今天发言的题目是……

《从喜欢到超越》

作者：蓝幽

我想说的第一句话是：我的小诗弟汪贵沿今后不必再腼腆了，你近两三年的大量诗作表明，你已经完全进入了你的诗歌境界。

我和贵沿的文学交谊，可以追溯到上世纪八十年代。那时，他是什邡市青年文学群体中最小的一个，我是在《星星》诗刊当了近一年的业余编辑又回到深山的金沙磷矿工作。后来的情况是，我有幸在德阳建市后充任了《德阳日报》的副刊编辑，他却在商海浮沉，期间也在市文联和市机械局工作过。分别的一二十年他还在写吗？时不时想起什邡的文学朋友时，也就想到了贵沿。

直到四年前，他拿出厚厚的一叠已经编好的诗稿《涂鸦路上》要我写序，才知道这位老弟痴心不改，一直在写诗，甚至成了成功企业家后写诗更多了。问他何以能够坚持，他只回答了两个字：“喜欢”。

他那本《涂鸦路上》可谓独出心裁，一首诗歌一张照片，互为映衬，互为解读，是在追忆中体味生命之旅，也可以看成一种诗体日记，一种碎片化的即兴短章。但就是这本诗集，在无锡举行的首发式上却获得了成功，成功的亮点据说就是诗画合璧。这给了他很大的鼓励。作为一种应激反应，他有了自信而且更勤奋了。他尝试了四川方言诗的创作，与友人组成诗歌群体“土裙部落”和“宽诗堂”，他几乎把所有他感兴趣的人、事、物都写成了诗。这几年，他又与国内众多诗群交流，赠答唱合，似乎全忘了他的第一个衔头是职业经理人，他必须为他公司的职工谋福利，如此一番忘情，一番江湖之后，他又出版了自选集《栅栏内外遗落的文字》和诗集《挑一帘烟雨走世界》。这些诗歌篇什可以看得出来，他在生活和工作中一边行吟，一边工作，把精神和物质融合得很好，在行业内把企业文化这张牌打造得非常成功，品牌在全国享有很高的知名度。

今天，我只想看看读一下这本《挑一帘烟雨走世界》。

如果说《涂鸦路上》还只是一本诗日记的话，那么两年以后的《挑一帘烟雨走世界》就应该是一个生命段落的诗意梳理了。换言之，贵沿写诗，已经从单纯的“喜欢”进入到了一种自觉的境界。贵沿这些年，从小康边沿的川西到一向富足的江南，两地虽有差异，但同为天下粮仓，差异并不大。在贵沿诗中呈现的，无非是草堂茅屋与雾里西湖，桃花朵朵与莲叶田田之别。当然，并不是柳永他们“杨柳岸，晓风残月”那种闲适柔弱，他把唐诗宋词中的佳句化入化出，有时很深沉厚重，有时很轻松愉悦。但是，真正在贵沿心中造成震撼的是西北之行。这部诗集的开卷之作，就是《挑一帘烟雨走银川》，而后嘉峪关，而后沙坡头，而后贺兰山、玉门、月牙泉……每游一处，必有感叹。可以想象，一个在天府之国长大，又到江南水乡吴侬软语中浸润的青年诗人，那种面对苍莽与雄阔生出的豪壮。他的挚友健鹰认为，是唐代那批边塞诗人作品生出的气场，唤醒了贵沿一度潜藏于温柔敦厚之下的侠肝义胆，意然就生出了《挑一帘烟雨走世界》的意象。而到了银川，“挑”这种多少还带有阴柔成分的动词，直接就转换成了十足阳刚的“劫持”，甚至阳刚之外还让人感到有些霸蛮。这种转换中，包含了贵沿太多矛盾纠结的情愫：

劫持一帘烟雨去银川

不学张骞，不学常惠

醉了，登山摘星星

累了，躺戈壁看月亮

用白云擦汗，用黄沙洗脸

山青水绿的日子，不是江南胜似江南

还有：

从春秋战国到南北朝

把黄沙安顿下来

把风沙请出关外

还有：

我想与党项人一起

披星戴月，骑马射箭

最后落脚于：

凤凰都可以化城而卧

何况我人生苦短几十年

劫持一帘烟雨去银川

该喝酒喝酒，能写诗写诗

把相思倒入酒中

放下一切尘世欲望  让灵魂飞扬

大漠孤烟直 塞上更江南

这里，贵沿已经十分明白地告诉我们，他喜欢兼有江南之秀美与塞北之刚毅的银川，可以作为生命托付，好像寻找了半生的栖居之地就是那里了。银川有他所想要的快意人生，诗意人生。

这就是自觉的诗的境界。我们常说，每个人都有成为诗人的可能，因为每个人都有向往，都有诗化人生的冲动。但事实上，从想写、能写到“喜欢”，已经是一道艰辛的大坎。当贵沿轻描淡写回答“喜欢”二字的时候，他略去了为此而付出的全部艰辛。因为他知道，一切艺术之路都是永无止境的，而常常被冷落的诗歌尤其如此。只有当写诗作为生活与生命的一部分的时候，你的人生才真正有了诗化的可能。现在，贵沿走进去了，我衷心祝他因为写诗而能从中获得别人未必能得到的充实和快乐！

2019年6月22日诗歌研讨会现场