中国电影缺剧本，早不是什么秘密。

除了动辄扎进畅销小说和网络视频，包装有粉丝基础的IP，这两年，另一个借船过河的招是——翻拍。

远到美国，近至日韩，买买买。

口碑那是一片更比一片低

Sir今天要跟你说的这部也是——

《捉迷藏》

与去年大幂幂演的《我是证人》一样，《捉迷藏》的原版同样来自韩国。

同名，《捉迷藏》。

韩版《捉迷藏》

韩版《捉迷藏》当然是一部成功的惊悚悬疑片。

2013年本土上映19天观影人次突破500万，成为第三部创下该票房记录的韩国惊悚片（速度远超《杀人回忆》的60天和《追击者》的73天），总观影人次高居当年韩国票房排行榜第七名。

纵然电影某些方面不如人意，但凭借韩国成熟的工业体系及其对社会脓疮无所顾忌地揭破，仍令电影整体观感在合格线以上。

而中国版《捉迷藏》。

宣传期不停主打男主“霍建华”。

临上映又传出因“尺度太大”被迫延期的新闻。

票房至上的市场导向与无可躲避的审查，隐隐让Sir有不祥预感。

果然，不幸料中。

再一次的，中国版成为一次意犹未尽的模仿。

先从故事说起吧——

男主张家伟（霍建华 饰），强迫症中产，一张桌子每天能擦二十遍。

有一天，来了通陌生电话。

是哥哥的房东打来，催男主交房租，莫名其妙，他哥哥多月未交房租。

他失踪了

带着层层疑惑，男主开始探究多年未见的哥哥的生活。

哥哥住啥地方？

几十年楼龄的老旧居民区，脏乱差，没人管。

更可怕的，这里但凡独居的人，都接二连三地被蒸发。

男主挨家挨户跟邻居们打听哥哥的下落。

但光是提个房号，都能把别人吓着。

有蹊跷。

同时，光顾着寻人的男主，家里后院也着了火。

他的老婆孩子，被一个神秘头盔人盯上。

Sir不得不说这造型太土鳖

好好的一家子，莫名其妙就摊上事？摊上什么，Sir就不剧透了。

《捉迷藏》与Sir之前推荐的《屏住呼吸》类似，都是关于潜入他室。一个是贼被户主设计，一个是户主被贼玩弄。

但核心设定殊途同归，都在说，家，远没有你想象的私密与安全。

最安全的地方也是最危险的地方，这就是此类惊悚片的吓人伎俩，不断颠覆你的惯性认知，就连家，也变成危机四伏的凶险囚笼。

它们追求的不是感官惊吓，是心理惊悚。

这当然比国内绝大多数敷个面膜就跑出来吓人的惊悚片刺激。

但这并不意味着，中国版《捉迷藏》就可推荐。

最直观的感受是，这片子复制黏贴的痕迹太重了。

中国版《捉迷藏》，在创作上基本操持一种保守（偷懒？）的做法，照搬照演，不求有功，只求无过。

就连中国人口语中不太常出现的词，也誊写过来。

像这种变态的寄生虫

那种变态寄生就该一辈子隔离起来

变态寄生虫是我们中国人日常会说的话？

更让人失望的是，皮上亦步亦趋的同时，骨子里却浅尝辄止。

先说表演。

霍建华硬件确实好，但如果跟韩版猪腰子脸大叔硬拼演技，毫无疑问，处于下风。

拿同一场车内戏说。

韩版里，妻子问起哥哥的事，男主表情呆滞，目光空洞，身体随着车子的颠簸不自主抖动，微妙表现出心里的不安。

中国版，妻子问完话，霍建华近乎完美地露出他的侧颜。

再说动作。

韩版有场天台肉搏戏，男主被锁喉，顶在天台边沿上命悬一线，生死一发时，他抄起手边一个花盆……

俯拍之下，激烈与惊险够恐高症患者喝一壶。

结果，这场戏被移到中国版，变成……

嬉闹意味的泼水节。

动作戏拍摄现场

最最不能忍的是，电影重中之重的内核。

兄弟两人的纠葛前史，是这个惊悚故事真正残酷的隐线。

韩版，男主小时候是孤儿，被领养到一个三口之家生活，哥哥涉嫌一桩强奸案，他为了“上位”，撒谎，诬陷哥哥。

这个细节不得不提，当警察询问他时，他盯着的，是墙上没有自己的家庭照。

多年后，他继承家产，结婚生子，过上了理想中的美满生活。

但某种程度，他和罪犯（神秘头盔人）一样，都来自社会底层，都是鸠占鹊巢的闯入者。

他们的背叛与杀戮，只为冲破阶级的结界，向更高处爬，影片最后的大战，其实是恶（显性）与恶（隐性）的倾轧。

而在中国版，男主与哥哥被设定成亲兄弟，他的身份得到“合法化”。

举证也模糊处理，男主只作为一个不知所情的旁观者出现，主动诬陷被洗白成无心之举。

最后的大战，自然回归到善恶对立的套路。

如果说韩版的鸠占鹊巢，积攒着底层阶级对病态社会的愤怒，那中国版《捉迷藏》，当杀手被扣上“偏执型精神错乱”的帽子那一刻——

社会的病，全被卸在一个疯子身上。

就差没有拿着大喇叭喊：提升安全防范意识，每个家庭，人人有责。

这太让Sir失望了——

不说过激的动作和性，是人物惨烈关系的投射，是内在情绪的出口。

很多时候，当我们站在足够的高度看清故事的全貌时，善与恶，就变得暧昧起来。

这是了解人性与世事之后的悲悯，而不是政治正确的黑白宣判。

中国版《捉迷藏》有一幕让Sir非常在意。

这场戏在韩国是这样的——

机位处于低角度，仰拍倚在门边上的男子，一开始，你透过玻璃门，看见凶手（影子）的快速移动。

之后，镜头从男子溅血的面部，移到凶器水果刀。

回到中国版，同样场景，就是简单一棍子。

影子没有发挥丁点儿惊悚效果不说，悬念张力也被打破（就连凶器都怂得一塌糊涂）。

这让Sir想起了《浮城谜事》中，乔永照杀人，为了过审，从“十三下”改成三下，最后以淡出（渐黑）处理。

如你所了解的，我们的电影与我们的社会总是产生巨大的错位。

周克华，邓玉娇这样的人物要不就被屏蔽，要不当TA出现时，就被解释成神经病。

也因为对审查的忌惮，在今天的中国银幕，无病呻吟的爱情与青春成为主流，而记录下普通人在时代洪流中的命运影像少之又少。

看着好好一部惊悚片被阉成“软蛋”的《捉迷藏》，Sir实在忍不住竖一个中指——

去你妹的正能量。

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编辑助理：纸巾魔王