游戏设计就是设定一款游戏应该是什么样子的活动。
一个建筑师不需要了解木匠知道的每件事情，但是他必须知道木匠可以做什么。
游戏设计师需要思考和解决的事情:
- 故事决策
- 游戏规则
- 视觉效果
- 玩家体验
- 计时规则
- 游戏节奏
- 威胁设定
- 奖励和惩罚机制
马赛尔·普鲁斯特:真正的发现之旅不在于寻求新的风景，而在于拥有新的双眼。
好的游戏设计始于你对游戏的观察，如果你学着从尽可能多的角度去观察你的游戏，那么你已经成功了一半。
现今的游戏只是传统游戏在新媒介中自然生长的结果，但支配他们的规则却和传统游戏并无二致。
梭罗:我们会忽略对自然的研究，因为它久远以来便一直存在了。
游戏类型是在不断演变的，但游戏设计原理则是永远不变的，因为它同时也是心理学的原理。
Hebrews 13:2: 不要忘记用爱心接待陌生人，因为你可能会遇到天使。
游戏开发者以排外而著称。他们害怕陌生的技术、习惯和原理，相信只有源自游戏产业的东西才是有价值的，产业之外的事物都不必理会。此现象的原因在于繁忙的工作让他们没有精力去关注其他事物，从而导致了市场上有众多千篇一律的游戏问世。
Hypatia:人们所学的知识并没有多大的不同，所有的知识都是相关的。一个人无论学习什么，只要他坚持不懈，他终将变得博学。
游戏设计拥有复杂的网络结构，包含多种元素:
- 创造力
- 心理学
- 美术
- 技术
- 商业
对于知识的求索，如果想要真正地学会、记住并理解，你需要时刻将你的思想调整到发问和探索的状态，这是一种真正的深层次学习的状态。
卢梭:我痛恨书籍，因为书籍只会教人们谈论他们不懂的事情。
第1章 上帝在第7天创造了游戏设计师
魔法咒语
究竟要如何开始才能成为游戏设计师？
大声说出来:我是一名游戏设计师。也就是说，第一步是要建立信心，坚定信念。
一些伟大的革新都出自那些只知道成功的人之手，他们对于可能性的麻木，使得他们从没感觉到正在做一件不可能的事情。
你失败的次数要远远大于成功的次数，失败是通往成功的唯一路径。
游戏设计师需要具备怎样的技能？
- 动画绘画能力
了解角色动画的作用和局限可以让你打开通往游戏设计的大门，帮你实现前所未有的独创设计。 - 人类学
你需要体验你的受众的兴趣爱好，尝试去描绘他们心中的渴望，因为只有这样你的游戏才能满足他们内心的需要。 - 建筑学
设计游戏中的建筑、城市、世界需要对建筑学的精通，深入理解人与空间的关系。 - 头脑风暴法
- 商业
要考虑如何赚钱。 - 电影摄制技术
有助于传达一种引发情感的体验。 - 沟通能力
与开发团队、客户、玩家沟通。 - 创造性写作
为你的游戏世界写故事。 - 经济学
管理游戏资源。 - 工程学
了解技术的限制与能力。 - 历史
灵感源泉。 - 管理能力
- 数学能力
- 音乐
- 心理学
- 公众演讲
- 音效设计能力
- 写作技巧
- 视觉艺术
以上技能掌握的越多，制作出的游戏越与众不同。
最重要的技能
最重要的技能是倾听。你必须像孩子一样对待每一件事物，不做任何假设地观察每件事物。
赫尔曼·海塞这样描述释迦牟尼的倾听:用一颗安静的心去倾听，用一个敞开的心灵去等待。不要带有情感，不要带有欲望，不要带有判断，也不要带有责难。
5种倾听类型
- 团队
- 玩家
- 游戏
- 投资人
- 自己
关于天赋的秘密
两种天赋:
- 次要天赋
这是一种与生俱来的能力。但有些人并不一定喜欢使用这种能力，以至于无所作为。 - 主要天赋
对工作的热爱。热爱会让你使用一切有限的技能进行工作，并且一如既往地坚持下去。
对工作的热爱会使你不断练习，使相应能力越发强大，直到有一天你的能力会超越那些拥有次要能力的人。到那时人们会说你是个天才，只有你自己知道能力的秘密源泉在哪里。
第2章 游戏设计师创造的体验
游戏设计师真正关心的是创造体验，而不是游戏本身，游戏仅仅是一种手段。
游戏并不是体验
游戏是产生体验的载体，并不是体验本身。
游戏是特殊事物吗？
相对于创造线性体验的设计师来说，游戏设计师要处理更多的交互问题。
游戏设计师给予玩家大量的自由度去控制游戏节奏和故事的进展，游戏中甚至添加了随机事件与情节，这种交互式体验使得我们很难确定玩家获得的最终体验。
实现白日梦的三个实用方法
心理学
两个分支:
- 行为心理学
使用的工具是客观的和可控的实验。 - 现象心理学
使用的工具是自省。
作为游戏设计师，我们自始至终都不需要关心在客观世界中真实存在的东西，我们只需要关心在主观世界中那些看起来真实的东西。
人类学
从中我们可以学到大量关于人类本质的知识，获得一种从客观视角无法获得的洞察力。
设计学
自省:作用、风险和练习
自省可以测试自身的思想和感受。
风险1:自省可能导致关于现实的虚假结论
一些事物虽然感觉上是正确的，但却未必真的正确。人们容易建立错误的逻辑结构去支持感觉上认为必定真实的东西。
风险2:我们自身感觉真实的东西在别人看来未必是真实的
“我只为和我一样的人设计游戏”的问题:
- 也许并不存在足够多的人喜欢你的游戏，使得你的游戏具有投资价值
- 你的开发团队可能对游戏项目拥有不同的想法
- 各种各样的游戏种类和玩家类型会超出你的想象
“自省和主观看法都是不可信的”的问题:
- 有些设计必须用个人的主观看法进行决策
- 游戏的测试者也许会反对一个不寻常的创意，使得你丢掉了一个潜力股。
- 测试是间断性的，决策是逐步完成的。
要避免以上两个风险，解决办法就是倾听。
解析你的感受
你必须能够分析这个游戏让你感觉如何，它让你想到了什么，让你做了什么。你必须能够清楚地阐明这个分析结果，也必须把它说出来。
击败海森堡
海森堡原理:我们不能在不干扰粒子运动的情况下去观察粒子的运动情况。
自省的挑战在于:不能在不干扰体验的情况下观察体验。
分析记忆
分析一个正在发生的体验非常困难，但分析以往的体验却很容易。
二次经历
第一次只去获得体验而不去分析。第二次进行分析，分析每一样东西。
偷偷地看几眼
通过训练学习“心里一瞥”的技巧，以便在分析时可以达到忘我的状态。
静静地观察
进入一个同时拥有两种思维的状态:一个是正在活动的，参与到体验中来；另一个则是静静地观察对方。
核心体验
你要找出你所要创造的体验的核心元素，然后找到能使其构成你设计的方式。
lens-1：核心体验
要使用这个lens，需要停止思考游戏，开始思考玩家的体验。
询问自己:
- 希望玩家获得什么样的体验？
- 这种体验的核心是什么？
- 游戏是如何捕获这种核心的？
你所感受到的东西都是真实的
我们所能感知的唯一真实就是体验的真实。我们的感官会过滤真实的事物，经过思想和意识的过滤所实际获得的体验只是一种幻象，并不真实。但它却是我们所能感受到的真实，因为这些幻象就是我们本身。
第3章 体验来自于游戏
一个关于定义的激昂演说
技术的革新会强迫我们去重新思考我们的一些过时的定义和词汇。定义和重定义的变化会与技术保持一致。
关键的是了解游戏设计的思想，而不是游戏设计词汇表。
定义事物可以强迫你去透彻地、简明地和严格地思考它们，直接拥有一个包含它们定义的词汇列表不会教会你任何东西。尝试定义这些词汇的过程将让你学到大量的东西，尽管你最终的定义也许并不是完美的，但它一定能强化你在设计上的思考能力。
那么游戏是什么呢？
lens-2：使游戏产生惊喜
询问自己:
- 玩家玩游戏时，什么会给他带来惊喜？
- 游戏中的故事拥有制造惊喜的情节吗？
- 游戏情节拥有制造惊喜的能力吗？
- 美术表现，技术实现能让人惊喜吗？
- 提供给玩家们相互制造惊喜的方式了吗？
- 提供给玩家为自己制造惊喜的方式了吗？
惊喜是所有娱乐行为中至关重要的组成部分，它是幽默、策略和问题解决的根源所在。
lens-3：使游戏有趣
询问自己:
- 游戏中的什么部分是有趣的？为什么有趣？
- 什么部分需要更加有趣？
电影《欢乐满人间》:任何我们必须完成的工作里，都有一个有趣的元素在里面躲避。你只要找到乐趣并将它迅速抓紧，工作就是一个游戏。
作者:玩是一种放纵好奇心的操控。
lens-4：好奇心
询问自己:
- 游戏在玩家的脑海中提出了什么问题？
- 为了使玩家关心这些问题我都做了什么？
- 为了使玩家能够产生出更多的问题我又做了什么？
严格地说，一个游戏究竟是什么？
游戏的特质:
- 游戏是有意进行的
- 游戏拥有目标
- 游戏拥有冲突
- 游戏拥有规则
- 游戏中能够胜利和失败
- 游戏是交互式的
- 游戏拥有挑战
- 游戏能够创造它们自己的内在价值
- 游戏吸引玩家参与
- 游戏是封闭的正规系统
lens-5：内在价值
询问自己:
- 在游戏中，什么东西对于玩家来说是有价值的？
- 如何能让它们更有价值？
- 游戏中的价值与玩家的动机之间存在的关系是什么？
游戏中物品和得分的价值，会直接反映玩家对于游戏中胜利的关心程度有多少。
作者:游戏是一种以好玩的态度来对待的问题解决活动。
lens-6：玩家解决游戏体验中的问题
询问自己:
- 游戏叫玩家去解决什么问题？
- 存在作为游戏性的一部分而产生的隐藏问题吗？
- 游戏如何能够产生新的问题来使玩家不断重玩游戏？
我们劳动的成果
以上对游戏的词汇定义是为了获得新的洞察力，请保持思考。
Lehman & Witty:想要获知关于玩的全部真理，就要先获知关于生命本身的全部真理。
第4章 构成游戏的元素
小游戏是由什么组成的？
以下将从解剖学的角度学习构成游戏的基本元素。
4个基本元素（同等重要）
- 游戏机制
游戏的流程和规则。游戏机制描述了游戏的目标，以及玩家如何能完成这个目标，还有当他们尝试时会发生什么。游戏机制使得游戏真正成为游戏，区别于其他线性的娱乐体验。 - 故事设定
在游戏中展开的一系列事件。 - 美学表现
这是一个关于游戏看上去如何，以及感受上如何的问题。它与玩家的体验之间拥有最直接的联系。 - 实现技术
任何能够制作游戏的原料。它是其他3个元素的中间媒介。
lens-7：四大元素
询问自己:
- 游戏设计是否使用了四种类型中的全部元素？
- 我的设计能否在一个或更多类别中通过增加元素来获得改进？
- 四个元素是否在和谐和相互强化的情况下作用于一个共同主题？
作者说明了《太空侵略者》的例子。
皮肤和骨骼
你必须了解不同的游戏元素，并要清楚它们产生体验的原因，不断地考量它们是如何与体验相关联的。
lens-8:全息设计
对游戏和体验进行系统性地观察，
明白游戏元素和体验是如何进行内部联系的。询问自己:
- 游戏中的什么元素使得体验有趣？
- 游戏中的什么元素削弱了体验？
- 如何能够通过改变游戏元素来提升体验？
