群簌虽参差，适我无非新。
诗有触类旁通的道理，所以言在此而意在彼，言有尽而竟无穷，从有限可以见无限。诗的引人入胜处也就在此。“嘉彼钓叟，得鱼忘筌。”“不着一字，尽得风流。”捕得鱼了，不必粘滞在筌上。“不着一字”即不粘滞在此人此物此事上，“尽得风流”者此人此物此事毕竟如实写照出来。
玩味一首诗，最要紧的是抓住它的情趣。
艺术的最高境界都不在热烈。希腊人把和平静穆看作诗的极境。陶潜浑身是“静穆”，所以他伟大。
大诗人先在生活中把自己的人格涵养成一首完美的诗，充实而有光辉，写下来的诗是人格的焕发。
诗人的思想和感情不能分开，诗主要地是情感而不是思想的表现。
简单是一览无余，简炼是言有尽而意无穷。有尽之言能传无穷之意，诀窍就在言是经过精选的，它有典型性，能代表或暗示出许多其他的东西。
艺术形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。
在一切艺术里，天资和人力都不可偏废。
文学的主要功用是表现。
诗起于沉静中回味得来的情绪。
要把情绪表现出来，也不能悲即言悲，喜即言喜，必须使情绪融化于具体的意象，或寓情于事，或寓情于景，所以言情必借叙事绘态，其次，情感自身也需要陶冶熔炼，才值得文学表现。
看似寻常最奇倔，成如容易却艰辛。
