文/李倩
有些笔触，虽然笨拙，但却展示着触目惊心的腐败与罪恶；有些角色，看似恶心，却真实存在于这个社会；有些人，看似光鲜靓丽，却在背后做着不为人知的勾当。
《罪途》故事设定类似于电影《东方快车谋杀案》，以一种悬疑片的形式展开，影片很露骨，透露着一种上世纪西方的黑色电影味道。娓娓道来一段往事，就像是一把刀深深刺进人的胸膛，让人觉不出疼，只感到凉。正值花季的少女徐囡囡，她的母亲秋红受不了父亲的家暴，选择离家出走，徐囡囡因此在学校被同学排挤，被恶霸欺凌，被最好的朋友背叛，甚至遭受了更加残酷的对待……饱受摧残的她，终于在手术台结束了自己短暂的一生。电影的每一个画面直击心灵，让人愤怒，却又让人无能为力，每一个画面都让人看到丑陋的现实，处处见血，处处指向社会，让你在愤怒中一点点安静下去，连哭声都不剩。电影主题聚焦校园霸凌.家庭暴力等社会问题，展开一场救赎与被救赎的故事。施暴者阳光下衣冠楚楚，阴暗处窝藏着肮脏’，令人触目惊心却又无可奈何。那些施暴者永远不知道他们的罪行给别人带去了多大的伤害，死者死不瞑目，生者不得安稳。另一个女孩在徐囡囡死后开始颓废，吸毒吃摇头丸…一步步走向深渊，或许只有在酒精的麻痹下内心的不安才能有些许缓释。
拉好朋友入坑的周新雪，对徐囡囡的施暴者和围观者韩佳斌，丢下女儿的母亲秋红，恋童癖的商人老赵，修改尸检报告的女法医刘惜之，强硬压下丑闻的吴主任，不经查实就歪曲事实并报道的记者梁夏，电影对每个人的描写都非常的到位，周新雪的哀婉神经质，韩佳斌的良心不安，秋红作为母亲的后悔，刘惜之的骄傲自负，吴主任的道貌岸然，虚伪，毫无师德，记者梁夏的投机取巧，淋漓尽致的描写加上他们的演技，让你看到这个世界的残酷。一个角色的塑造，不可能是凭空想象，社会中存在我们才会去寻找一个典型来描写。电影中的一个人得以沉冤昭雪，但是现实中也许还有成千上万的人是类似的受害者，我们看到的越干净，它的背后可能就越肮脏。
在看这部电影的同时，我同样想到了另一部类似的电影《熔炉》，里面有一句话是这样说的，我们仍然奋进着，我们无法改变世界，但我们可以选择不被世界改变。我们何尝不是被世界所改变，我们或许是一次是暴力的旁观者，你也不能保证你下次就不会是那个施暴者。真相一直都在，只是我们看不见，哭泣声很响 ，只是我们听不进，很多人都以为自己是正义的捍卫着，可以为了正义付出很多很多，只是在有些时候你容易动摇，而更多的时候，是你无能为力。我们不能痴人说梦似的去说强势群体都有良心，都讲道德，你只能寄予自己强大起来，足以维护自己最基本的权利。
电影剧情的立意无疑是很棒的，这部剧的改编使它更加本土化，还原时代和社会，我们在罪恶面前，保持沉默已经是一种默许，而对受害者的变相非议，更是助纣为虐，落井下石。我们愤怒不仅是禽兽的行径，更是禽兽逍遥法外，正义无处伸张，为师不尊，为官不正，为医不德，为慈不善。
看完这部剧，我发现，令人害怕的并不是恐怖片，而是那些真人真事。电影并不指向哪个事件，但却会让我们无限联想，2017年红黄蓝的虐童事件，这样的事情发生了，政府如何处理？舆论如何走向？孩子又会有怎样的结局？丑恶从来没有停止在一个阴暗的角落上演，“我有一个长长的望远镜，一直能伸看到你的家里，你做什么说什么我都能知道。”“你再去帮我找一个梳马尾的姑娘，你就解脱了”让人绝望的不是他们生活过的那个世界，而是你们仍然生活在的这个国家，但是我们总要坚信，正义永远不会缺席，越过黑暗就能看见光明。
这部电影整体上话题性已经大于它的影视性，摄影和剪辑也很好，并不是完全平铺直叙的讲故事，偶尔掀起你内心的波澜，让你愤怒无处发泄，社会就是一列火车，有着形形色色的人，震撼，残忍，真实，人性，即使再绝望，也不要放弃可以重新开始的可能，即使再无助，也不要放弃揭露真相的机会。无聊的时候多照照镜子吧，看看哪个囚禁在你肉体力的灵魂是否还如初生般完整。
