不知何时起，村上春树的作品似乎成为了我国文艺青年必读之作。然而我对他的了解，也只是停留在做过他的《当我谈跑步的时候，我在谈些什么》的阅读理解…注意！是阅读理解！终于在一次朋友送的明信片中看到
“孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。” ——村上春树 1Q84
这句话时，才下了要买来看看的决心。至于花了多久才把这三本看完，嘘…我是不会告诉泥萌一个寒假还没看完的事实的…
好了，现在来聊聊正事（假装正经脸）隐约感觉每年公布诺奖得主之时，必能掀起一股“村上”热，的确，“陪跑”多年的他却始终未能获奖。村上的作品在我国过于畅销，随便百度一下都能出现以下类似金句：
1，一个人需要爱某个人并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。
2，对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
3，刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
等等…
诺贝尔本人给文学奖得主的定义是——“在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人”。而也正是因为畅销，他的作品似乎成了“最畅销的言情小说”代名词，他本身也多多少少被影射了这些特征。然而诺奖是十分严肃的，仅是这个层面，怕也是其无缘诺奖原因之一。
由于对当时日本政治的不了解，所以在读的时候不知道1Q84是在什么政治背景下写的，也是后来看完后才从百度得知“空气蛹”“小小人”等等是为了影射日本当政，直击日本现实。
1Q84全书以两条主线同时推进的方式进行叙述，即“青豆雅美”与“川奈天吾”两主人公，两边两个复杂庞大却又相互独立的故事，轮流描写，最终随着叙述的深入，逐渐交合融为一体。第一次接触到这种写小说的方式，很新颖，但全程不免有种“跳戏”的感觉，也就是说，在你读其中一条主线正读到高潮时，突然，就蹦到了下一条进行叙述。甚至想先把第一条看完再看第二条，这样一来，就会有损读者的连贯性思考。
或许是翻译的缘故，有些重复使用的形容词让人看了多少有点夸大做作的感觉。如“青豆不时在镜前狠狠皱起脸，满脸的肌肉各行其是，伸向不同的方向，容貌四分五裂七扭八歪。”另外书中有些笔者认为不是很必要的词语显得有点累赘了。以下举两个例子：
·“恐怕是”小松承认道。
·“那倒是。”小松也同意，“你说的对。深绘里身上就算别的都没有，也有人格和行为规范。这一点我不得不同意。
简洁是写作的标准。以下为笔者摘录采铜《精进》一书中的一段：
在自传性质的《写作这回事》一书中，斯蒂芬·金反复强调简洁的必要性，他举了例子来解释怎样简洁地表达：
“把它放下！”她叫道。
“还给我，”他哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔。”乌特森说。
下面是三句累赘的表达：
“把它放下！”她威胁地叫道。
“还给我，”他凄惨地哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔。”乌特森鄙夷地说。
显然这三句加的修饰词是多余的，因为从对话本身不难猜出说话者的表情。而加上这些副词以后，不仅信息量没有增加，还使读者原本可以有的对人物表情的想象，塌缩成了一个寻常的词汇。
大概每句话都有适用范围吧！就像简洁与丰富都要恰到好处。下面再看看笔者超级喜欢的一些描写：
·当护士给天吾形容他父亲死亡的情景时，是这样的“像秋天快要过去，明明没有一丝风，一片树叶却飘落了下来。”读罢心头一颤，是那种生命尽头无能为力的凋亡。
·漫长的沉默降临。相当于走到狭长房间的另一头，将词典拿在手上查找什么，再走回来需要的时间。接着Tamaru开口道。
·这个想法越来越强烈，终于作为一桩事实开始发挥功能。
有人说1Q84是失败之作，说村上为了夺诺奖写的这本书，可是明显有种过犹不及之感。但我认为，一个作品的好与坏，不是仅靠你得没得奖得了多少奖就能来证明的。既然畅销，就有其畅销的理由，有过人之处。第一次看村上的作品，尽管是一部说不上很成功的作品，但对于语言，我对他的喜爱是这样的
最后，让我再文（zhuang）艺（de）一把吧
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我们从不同的方向走来
路线偶然交叉
目光瞬间交错
随即又朝着迥异的方向离去 /
喜欢的话右下角红心哦
比心心（木～嘛）
