平常少看恐怖片，这次看《头号玩家》顺带看了一下《闪灵》，里面一些细思恐极的细节想必有很多分析的了，我只想说一说我看这部电影时候的一点个人想法。
一、背后式镜头推进。这个最典型的就是小男孩骑小车子的时候，这里应该算是恐怖片里常用的方法，特别是当手里拿着凶器准备谋杀别人或搜寻某地戒备、保护自己的时候。为什么这个角度会这么可怕呢？就像是小的时候怕走夜路，怕背后会出现怪物，因为人的“脑后不长眼睛”，对未知的自然会恐惧不安。还有一个视角是从下面往上拍人物在翻看什么东西的镜头——配上人物紧张慌乱的神情和一个不知何时会慢慢挪动出现的人头影子，这些都是背后推进的，当观众知晓剧中人物没有关注到的并且能够危害他们的东西时，让观众经历了大致三个阶段的紧张——紧张人物背后会不会以及何时出现黑影，当黑影出现后剧中人物会不会以及何时发现他，剧中人物发现黑影并尖叫采取行动时；而剧中人物最多经历的是两个，其中当剧中人物有时太专心致志搜寻某物而忘记担心背后会不会以及何时出现黑影时，其实就只剩一个阶段。以上是我对背后镜头能让观众的紧张阶段最大化的理解。
二、看恐怖片的时候不让自己感到那么恐怖的方法：
1.忽略或美化背景音乐：在《闪灵》这部影片中，或许是因为年代原因，有些惊悚画面的音乐有点偏京剧，会很突兀地劈下来，像舞台剧不像生活。在其他一些其实平静的画面就是因为加上神秘的诡异旋律，莫名恐怖起来，这时脑补没有音乐的画面，其实恬静，就像开头在雪山开车的时候。
2.把一些看似nonsense的话想象成是孩子之间的对话：在酒吧男式厕所间，格莱迪为杰克擦衣服时说他一直都该是酒店的看守人，无厘头的感觉，但或者想成是自言自语的内容又似乎是可接受的。我们会觉得成人世界就该真实，一旦将荒诞演绎得真实就会觉得细思恐极，但倘若是小孩子之间或者只会觉得无厘头不再问津。
三、当刀掌握在别人的手里：当丹尼挥舞着刀口里念着redround的时候，我们会觉得恐怖，特别是在动作很慢、人物接近无意识无理智的情况下，但是如果换个角度，换成自己是丹尼的话，其实并没有那么恐怖。就像自己拿着刀切苹果吃时眼睛瞄向别处，手上仍切苹果往嘴巴里塞，别人会觉得你可能会割到自己，但你自己知道不会有事。
四、如果“今天的我”变了，而在你的记忆仍是“昨天的我”，做决策时该如何衡量取舍？——哀求+武力。
1.在楼梯上杰克逼近女主，说不会伤害她，只会打烂她的头的时候，女主挥舞着棒球棍哀求，我原本想说的是，哀求只会增加男性伤害她的兴奋度，而且她绵软的我棒球棍姿势也很让我担心最后会被杰克反手夺过而成为他的武器，后来女主打中杰克的手部头部，杰克摔下楼梯。
2.当女主在浴室，杰克在用斧子将浴室门砍出一个大洞把手伸进去转里面的把手开门时，女主将手中的刀砍向杰克的手。以上两例女主都是哀求+武力，“昨天的你”我哀求以唤起，“今天的你”负我必负你。这里上升到哲学就是：到底什么才是一个人最本质的东西？用什么确定你就是你？肉体、精神、记忆？
五、影片男权主义色彩浓重。
1.一开始杰克对老板说他的老婆不介意过来，还临时撒谎说她是鬼故事爱好者。
2.女主找杰克，说下午下雪，想一起散步之类，杰克用很大力气维持狰狞僵化的笑脸说让她不要在工作的时候过来，会搅乱他的思绪，还把稿纸撕了泄愤，全程都是狰狞的笑。
3.女的在让杰克查看237房间后，在自己房间里对杰克说希望带丹尼出去，遭到杰克强烈反对，说自己的事业还不容易好转，居然为了这件事终止，说她已经把他的人生弄糟太久，不会继续让她弄糟他的人生，这和《重返十七岁》里面男主抱怨妻子毁了自己的人生，在婚姻后半段一直埋怨妻子如出一辙，其实这是一个很值得思考的问题。在婚姻中每个人都会觉得自己为这个家庭付出的超过50%，但是从统计学上来看不成立。似乎更多时候都是男性认为女性将自己的人生禁锢了，如果考虑女性的处境，我认为可能更为不幸。其中的原因，我认为是——预期，就是说社会对男性在事业中成功的预期远远高于女性，特别是理应在家相夫教子的女性，所以比较现实生活中的角色与社会预期的角色，男性在其中的落差比女性大，更会认为自己失败，人偏向从外部寻找原因，而妻子容易成为发泄对象。其实在现实生活中，女性一方面要相夫教子，一方面要维持自己的事业，前者是社会预期，后者是自己的目标，并且前者往往是后者的前提，作为身兼两职的现代女性，学生时代的诗和远方到现实生活的苟且，唯一可得的慰藉不知可不可以说是自己的小孩。影片中女主邀杰克出去玩雪未果，便邀请自己的儿子丹尼，画面中女主跑在前面，丹尼在后面扔雪球的画面很是温馨。这让我想到主妇往往在自己的“老男孩”不陪伴自己的时候，请“小情人”陪伴，后者往往会答应。我们其实都在寻求一种倚靠和保护感，无论年岁，我们都曾是孩童。但是在现实生活中，很多孩子，大多男孩，不尊重自己的妈妈，原因之一我觉得是孩子从爸爸不尊重妈妈的态度里学到的，偶尔的一次实施后发现没有惩罚，久而久之成为积习。
4.杰克在楼梯上步步逼近挥舞着棒球棍的想让丹尼看医生的女主时，一再强调她有没有想过他的responsibility。其实有些责任是自己强化的，是为了凸显什么，或许并没有那么需要刻意强调。在整部影片，我觉得，之所以会发生这样戏剧化的事情，是因为杰克可以强调自己的责任，自己将自己逼得喘不过气来，甚至睡觉都不肯，到最后打字稿上都是不同版式的“All work and no play makes Jake a dull boy”。双方各有责任，各种责任衡量的标准都不同，可悲的是在婚姻中夫妻两人在各自责任的衡量评判上出现了极大的差距。
六、女性角色运用的魅力：这部影片让我一下很猛烈的感受到女性角色运用的极大魅力。
浴室里拉开浴帘慢慢走出的曼妙女子，可以让杰克放下戒备走进去抚摸亲吻，这个时候真的只是两性相吸。之后在曼妙女郎变为有霉斑腐朽的老太婆，这时候是丑陋、恶心、可怖。但是想一下，如果曼妙女郎和老太婆的灵魂交换，杰克亲吻着女郎的身体，身体里藏匿着谁的灵魂对他其实没什么重要。她可以用曼妙的身体吸引男性，而里面或许腐朽的灵魂难以得以关切或问津。曲线的柔和和腐朽的棱角的结合令人可怖。
双胞胎女孩是明明可以清纯可爱的角色，诡异而恐怖。
女主对我而言有些中性，既有女性的温和又有男性的坚毅。她一开始的红蓝搭配和之后有次的黄紫搭配有些吊诡。
越来越觉得女性是很复杂很复杂的一种生物，用于影视画作令人着迷。
七、在迷宫中跑动是否有段时间是无效跑动？回答肯定是是，但是这个问题的提出已经带有观影者的上帝视角所以没有很大的讨论价值。
八、助推诱因之前的助推诱因。如果说杰克杀人的助推诱因是之前杀人的看守人格莱迪的话，那格莱迪的助推诱因会不会是再前一位看守人？这样循环论证的话，假设它有一个终极源头，至于它会不会成为最恐怖的点，很难说。细思恐极的事虽然是不起眼的细节，但是一旦细节失去联系大约只会是普通人平淡生活中的一件平淡的事情。
