文丨易小星
小说要讲的是故事，怎么讲故事不管是短篇小说还是长篇小说都是必须研究的问题，那么短篇小说和长篇小说之间到底有什么区别呢？并不仅仅是篇幅的区别啊。
我自己也写小说的，去年写了个短篇小说还获得了国家工信部组织的文学大赛中的评委会推荐奖，对我来说，看到这本书更是有话想说，这本《短篇小说之所以短》解开的对于新入门的写作者来说是一些非常重要的知识点。
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短篇小说之短，不仅是体裁特点，更是艺术风格
短篇小说的短，并不意味着它比长篇小说好写，二者之间的差别并不仅仅体现在体裁方面，更多的差别是在于艺术风格的体现不同，这里面包括了叙事节奏的把控和语言的考究。
一篇好的短篇小说，优秀在于好好利用并发挥了局限性，将那个比较小的空间中将局限性放到了醒目的位置，同时强调了生活中那些值得我们关注的关键节点，把每一个词的分量强调到了恰到好处的分寸。
短篇小说的篇幅小但是容量大，这个是不争的事实，写作本身就像是冒险，但是对写东西的人来说，你不冒险，你就很难有收获对不对。所以写作是需要写作技巧的，这一点在书中也被反复提及。
作为一个作者来说，如果你要写个故事，你就需要事先进行一定的演练，比如说开头部分究竟怎样写才能让你的故事带有神秘感？更具有吸引人的特性？你打算什么时候揭开谜底？故事里的人物是可有可无还是必不可少？对于一个作者来说，这些问题是绕不过去的堡垒。
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如果你想要成为短篇小说作家，你就要不断进行结构的剪辑和思维拓展
一个故事怎样才能演绎到位，这是小说家尤其是短篇小说作者必须要考虑的问题，还记得在电影《晚秋》里，汤唯饰演的女主角和玄彬饰演的男主角，在咖啡馆外猜测那些路人的行踪和故事，有时候还给他们配上对话，很有趣的场景，但是这样的训练对于小说家来说是经常要做的模拟训练。
这本《短篇小说之所以短》可以说是干货满满的一本写作指导书，对于新手来说，写作的私密性会让人很难以得到干货满满的指导，而这本书就解决了这个难题呢！
一个人如何给他的行为合理化，那就要有相对应的身份和背景，大环境和小环境，和谐统一。下雨天，人的情绪突变有合理的影响，这些都是可以用到小说里的。书里的小说家们为我们提供了一些模拟的场景练习，来帮助我们这些对小说创作很感兴趣的初学者或者是焏待提高写作技巧的有一定经验的写作者。
当然只要你愿意，你也可以在短篇小说中调用神话和魔法来帮助你在创作上体现出不一样的特质来。比如作家残雪今年新出版的小说《茶园》就是一本短篇小说合集，里面的很多作品都采用了魔幻主义的创作手法来对这个世界加以个性化的表现。这也形成了作家的作品的一个辨识度。
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远征、迂回和剪辑，都是短篇小说作者需要掌握的创作技巧
我们在写作中，就像是一个导游带着你的团队踏上了远征的征途，至于什么时候到目的地，那又在哪里，对于短篇小说作者来说并没有那么关键，关键在于如何在这一路上讲好你想要表达的东西，思想或者情绪都可以。
至于结果的到来，你大可以一再延迟它的到来。就好像我们小时候说的“山上有座庙，庙里有个老和尚”一样，尽可能推迟结果的到来。
你可以天马行空，也可以信马由缰，只要你注意自己的目的和表达是不是和谐统一的就行。所以这是一本给对创作短篇小说有兴趣的读者最好的指导书，让我们聚焦短篇小说的创作风格并发现短篇小说创作的真谛。（完）
