好的故事，它的故事是一个"悖论”。

举例说明吧。

她有一个同父异母患有自闭症的弟弟，新家庭里，全家人都想要把弟弟送去疗养院治疗他的自闭症，唯独她不想，因为她觉得弟弟在自己的世界里活得很开心。

这是一个好的悖论，有冲突有矛盾，有常人不敢想，有“意料之外”。

而这个悖论还能再升级。

她有一个同父异母患有自闭症的弟弟，新家庭里，全家人都想要把弟弟送去疗养院治疗他的自闭症，唯独她不想，因为她觉得弟弟在自己的世界里活得很开心。但是，突: 一天，弟弟主动对她说，自己愿意接受治疗。 她惊愕地询问原因，弟弟说，自己不想成为家人的累赘。原来这一天，弟弟长大了。

理解了吗？一个好的悖论是由一个又一个好的转折，好的“意料之外”组成的，而它的本质是，将两件几乎不可能发生的事情捏合在一起，从而造成极大的冲突与戏剧性。

“她"反抗了家人、勇敢保护同父异母的弟弟， 是“意料之外一”；患有自闭症的弟弟的突然成长，是"意料之外二"。

当这两个意料之外组合在一起的时候，这个故事怎么写怎么好看。

跌宕起伏与不落俗套，用这两个四字词语来形容一个小说的情节或者故事的精彩程度， 本质上就是要求小说有“戏剧性"。

之所以被称为“戏剧性”，就在于写作者要给读者的故事或情节，是难以在生活中见到或者生活中很难发生的事情。

“生活中随处可见的事情，没有任何被搬上舞台或荧幕的必要。”

这句话出自我的大学表演老师之口，我受用终身。

上述我对"悖论”的升级，实际上就是我们常说的“予盾升级”。

小说写作往往以微观世界具体事物作为写作的切入口，而当写作者能从这个切入口走进去，从而一步步地将自己的故事推向宏观的时候，故事也会非常好看。 （有点像玩红警游戏时，随着你的活动范围的扩大，地图也逐渐扩大，直到最后整个地图都显示出来。）

《白鹿原》真的只是一部家族史吗？不是的， 它是那个时代下大部分人的群像戏，它几乎代表了一个时代的众生，是方方面面的展现。

《人生海海》真的只是一部从"我”的角度出发为上校做的传记吗？不是的，它是那个大时代下相当一部分人的人生缩影，是千干万万地下工作者的写照，而上校不过是其中比较幸运的代表。

《龙族》真的只是一部热血青春幻想小说吗？ 不是的，它是那一带少年们想尝试却未竟的梦。

将你的写作话题、写作选题放在能触动最多人群的那个位置上，让你的作品能获得更多人的认同，这就是我们经常说到的读者群体选择和垂直赛道选择。

这一点如果选对了，故事也是怎么写怎么好看。

如果你写出了大多数人都想看的故事，难道这个故事会不好看吗？

在以上两点之外，我经常用到的一个实用技巧是，用名场面写作。

名场面，顾名思义，就是"有名的场面”，我们也可以理解为“令人印象深刻的场面”。

想一想，从年幼时代至今，读过的那些小说里， 那些场面能带给你画面感，哪些情节让你至今都能记住呢？

对我个人来说，《白鹿原》中白嘉轩咥面的场景至今历历在目，《龙族》第一部中诺诺仿佛带着的刀剑的天使推开天国大门来到路明非面前的场景也让人记忆深刻。

再想想，其实当我们说某部小说特别好的时候，脑海中回想起的并非是它的全部情节， 而是一个又一个的“名场面”。当合上一本书之后，反而是这一个又一个的“名场面”组合成了整个故事。

而对“名场面”的创作，其实可以贯穿在整个小说大纲的创作当中。

读者要什么，我们就给他们什么。当你的故事是由一个又一个名场面组成的时候，写作的时候你只要做到勾连起这一个又一个名场面就可以了。

而当你的故事中所有高潮低谷都是由令人印象深刻的名场面组成时，这本小说不好看都不可能。

话说回来，什么是名场面，名场面如何解释， 其实很容易理解。只要紧紧抓住以下几个要点就完全足够了:

1.让读者完全想象不到、完全“意料之外”的情节。

2.让读者能脑补出极有冲击力的想象画面。

3.完全符合情节延展规律的故事桥段，也可理解为“神来之笔"。

4.让读者能发出惊呼的具体故事脉络。

但总的来说，写作能力的提升不是可以一蹴而就的。

徙千里以观海，读万卷自成书。与其说写作能力的提升需要坚持不懈，不如说这是一件需要水磨工夫的事情。

这条路上，没有捷径可走，但只要坚持走下去， 至少能写出取悦自己的东西。

既然能取悦自己，那么取悦大众的那一天就不远了。