诗词写“人”之意境

我于诗词，多随心而发，于诗而表，古来贤人去多少？点检清清月光。

要说写实记事，古来诗人最能写“人”，此人不仅仅在咏美人，将军，贤人，亲人，逝人等等。于人处出发，连带勾出最多的就是自我的情感，是但愿人长久，千里共婵娟？是金风玉露一相逢，便胜却人间无数，是人生自是有情痴，此恨不关风雨月？是同是天涯沦落人，相逢何必曾相识？是人生到处知何似？应是飞鸿踏雪泥。是柴门人犬吠，风雪夜归人？是人生自是长恨水长东？是世情恶，人情薄？是不如怜取眼前人......

接下来仅仅是个人观点：如何优质的创作诗词中关乎“人”的实相、意象、境界与真情。将以我个人的部分优质作品（我有点自卖自夸的嫌疑）进行分析与说明，将四个段分析完毕后以古人诗词为例进行描述说明。

创作7年，最开始是为了少写日记的字，我们的初中班主任恩师要求每天写日记锻炼作文水平，所以我大半是为了少写点日记，平均7天写两篇诗，当时因为和妈妈闹了别扭，妈妈用一本精装版史记让当时14岁的男孩连续开心了一个学期之久，读史通明，感诗得情。少年时代的诗都已经遗忘在夏日的微风里了。大学时代写的诗词，多是与人而发，写想念，怨念，愁绪，离别多些，当然接下来徐徐来说。

第一首词，写于七夕，暑假实习，独居新乡：

8月4日 无题：

烟云似梦空回首，觥筹灯影相交奏。门栏银锁紧扣，此刻相思，太难消受。为散魂丝起登楼，更需携酒落眉头。举目忽觉平川远，一寸人间，一处离愁，玉簪红筏今还在？盈盈粉黛，芊芊素手。最怕缘来偶见，两相望似离眸。

这里我尝试着用灯影，烟云，门上的扣锁，上楼散心，举目远眺这些意象与动作勾出主观动机的情感与思想，因为前面的实相结合当时的环境与时间等容易触发我心中年少的愁绪，所以做出动作，动静相宜，写实写情，真情流露在“此刻相思，太难消受”一句，造成心中意象的小高峰，整篇词句表达的过程，与之相恰的有李清照先生的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。更需携酒落眉头，愁丝牵起来的眉梢真的能够借酒浇灭？只不过是“一寸人间，一处离愁”罢了。重在词眼之间的呼应，如果有一句不是随心而发，实相就会失去情感的牵连，就像是有骨头没有软筋，有形但不真实，这也是为什么真情在创作过程中那么重要的原因所在，不是因为创作有了真情流露，是抑制不住情感，写出诗词寄托，发泄情感。而我见过更多的现代诗词爱好者大多是自我感动，生造出来自己很悲伤很“闺怨”的样子，特别是在某音上居多。相比于文学杂志或是文学论坛而言，质量真是不可表达。写自己，重在真情。

第二首是一首诗：

22年冬晨，梦中感之：

台痕绿浅轻发色，起挂寒裘惊羽眠。

小窗应坐花前镜，琼耳落眉缀朱颜。

这首诗我一直苦苦写不出下半阙，作为一首七言，它的意境我觉得是我写过的诗词中最难理解也是最完善扎实的一首。之前有写过一篇“意象与实物之区别”的诗词辩论文，这首诗的实物与意象的相互描绘，给我们展示出冬日早起晾衣服，惊醒了一只只麻雀，眼神从天空往房间里看去，佳人坐在镜前，我于窗外。虽是梦中意境，但是却有真是的实相，淡淡的诗句中透传出你我都能耳目一新的情感，就是人们对于安静的喜欢，沉下心来，放空思绪，享受安静是多少人现在做不到的呢？这首诗写人，也不写人，你可以感觉到诗人的心境轻灵，通明，知心晓性。也能从诗句描绘的冬日新景感觉到安静美好的意境。所谓写人各有不同，我这里举例每一首写人也有侧重之不同。写美人，重在实相，切忌过于描绘自己的情感，不然就像在表达那首可望而不可及~的怨念了。我们欣赏美好，但我们不会强制的去要求自己拥有美好。例有：一顾倾人城，再顾倾人国、翩若惊鸿，宛若游龙、垆边人似月，皓腕凝霜雪、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

第三首词对于闺怨的侧写是极其有余味的：

浣溪沙·袅袅清宵夜雨楼

袅袅清宵夜雨楼，春寒不减似凉秋。花簪玉镜宝瓶幽。暖帐铺香鸳鸯梦，小信红筏泪难收。照壁珠帘影轻瘦。

这首词是读了原版秦观的浣溪沙感觉情感不够深，代入进去加深成闺怨再述说一遍，由此而作。写人之闺怨，重在景的幽凉承托某实相表达出环境的孤单，再拉近视角，说清楚人之悲伤来自何处？最后拉远视角，怨念从何而起，造成什么样的触动。来我们一起读一下秦观先生的浣溪沙：

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

对比原版和我的翻版，其实明显的感触就是秦观先生的真情比我的要真。实相也更加饱满，二者相自结合之下比我的翻版要高出好多境界。这也是再次体现了所谓的写诗填词重在灵感激发，情绪到达了某一个点，诗人才能写出更加有感情能带动读者共鸣的词句。举例闺怨诗词：忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时、云中谁寄锦书来？雁子回时，月满西楼、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门、以及个人非常喜欢的一句纳兰性德“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。

第四首词对于思念采取的是别样的比喻：

今思许•浅酌醺挂紫裙裳

浅酌醺挂紫裙裳。辞尔暮，照月华光。迷津渡，重重雾，烟水入渔乡，思卿两茫茫。风迢沙洲白鹭狂。玉画舫，散魂幽香。挑眉弯，渺渺处，且把今日霜，许做明日凉。

这首是我大学时期认为写思念最好的一首词，其中的尾部一句“且把今日霜，许做明日凉”，就是在告诉自己思卿两茫茫这种事情，想去抑制思念，不去牵挂，就像是把今天的霜露放到明天再落下一样，根本是做不到的。那么这首词写人，重在其实也是通过词人南下臆想古时文人下扬州，风流潇洒，但是我们偏不，我们就是要想那么一个人，对比之下显出思念的珍贵。所以说，人间最难断相思。例有：多情只有春庭月，犹为离人照落花、相思相见知何日？此时此夜难为情、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中、直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。

最后分享的一首是我早期的句现代诗，写的是虚伪的人性：

一个你

你把喜欢丢到桌角，把荆棘摆在花篮里，把花瓣洒满地。你又想着放弃。你向人群装饰你的清醒。你把自己放在了头顶。你还在演戏。有一天晚上，风吹湿了你的眼睛。你这才想起，那一箩筐的回忆。你将将抬起头，然后捂住鼻子。好像是，头上的你，放了个屁。但是，我看见孤单的你在孤独的抽泣。你一直都不清醒，也一直难忘记。

很少写现代诗，不是因为不好写，恰恰是简单的句子写的有深意才是最难的，有些语言大师仅仅写一句极其简单的话，在不同的语境与情景下，它就变得引人深思，这也是许多现代诗的魅力，其实我并不喜欢类似某些外国诗人的大胆的阐述，诸如对人性的披露，还是对美好的热烈吟唱，这都改变不了我们古人的传承，万事万物发乎于心，从心出发，体会事物。不会过分阐述现实（那个叫浮夸了，情感你怎么夸都行，实物你夸了大家也不会信，反而会觉得你在吹牛）。那么这首现代诗写的你，也是写大多数人，虚伪，不知道真正自己缺少的，或是想拥有的是什么？可能随意丢掉的会是自己以后一直追求的。写人，重在写己。如果创作者能看的清楚自己，那么其实写什么都可以主动的贴合本心。