昨天看完了余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》，前两本我只知道名字，并没有看，月光为什么落在左手上我不清楚，摇摇晃晃的人间却如此写实，如此摇曳生姿又令人心碎。
在余秀华刚刚大热的时候，她的成名作的核心词是：睡你。这个汉语中最奇怪的词，带着顾左右而言他的隐晦，你当然也可以理解为羞涩，然而却又带有最粗糙最霸道的男权情结的印痕，让你一出现就只能被动。余秀华是个女人，她大胆启用这个词，而且穿越大半个中国，冒着意念中的枪林弹雨，有时候我悲哀地想，如果不是这种大胆，恰好刺激了许多人的想象，余秀华可能还是那个在横店村摇摇晃晃，遭人歧视的乡村妇女，没有机会把北京当作故乡，因为《诗刊》在那里，因为刘年在那里，也就没有机会把广州当作河流，看灯光怎样如水波荡漾。更让人悲哀的是，爱这种纯粹又庄严的情感中，爱你和被你爱，可能完全不一样，睡这种似乎是由爱鸣锣开道，最后才显真身的亲密关系，最后的真相是：其实，睡你和被你睡是差不多的。可是余秀华就这么说了。
廖伟棠在他的《来生诗》序诗里写到：
如今我只想静静的
躺在一个人的身边
任天上流云的影子
千年如一日的漂过我们的脸
……
然而我只想静静的
躺在一个人的身边
任天上流云的辉光
一日如千年的漂过我们的脸
这本诗集的名字就来自廖伟棠的《来生书》，而我以为，如今我只想静静的/躺在一个人的身边，才是睡的真正含义。带着干净的青草的气息，带着温暖的爱的气息，带着与生俱来执着的气息，不怕太早，也不怕太迟，连死都不怕，我总归可以静静的，躺在一个人的身旁。
这本诗集收录了二百四十首诗，我知道一个诗人的诗，你不能看得太多，诗人写诗无非为了隐藏，诗和小说一样，都是不涉及隐私的，我都不是我，你也不是你，对号入座只能怪读书的人浅薄。可是啊，藏着藏着就露了。
这么多首诗，我总看到汉江，这条我记忆里最刻骨的水域，在我的文字里从不露面，在余秀华的诗里却频频出现，我就看看，想一想，让她去暴露，我就藏在她身后。
我总看到到横店，那是她的村庄，是她把十九岁的青春锁进暗夜的地方，是她摇晃着走了近半生的地方，摔倒寻常事，小巫，那条狗，没有手可以扶她，只好对着春天叫，如果叫醒百花，还可以博她一笑。
我总看到无望的爱
“我幻想尘世里一百个男人都是你的分身/一个弃我而去/我仅有百分之一的疼/我有耐心疼一百次。（《何须多言》）
“如果你吸烟就好了/我就会在诗歌里给你准备一个烟灰缸，一个阳台，一个花园/当然还有阳光，鸟鸣，一个没有雾霾的早晨/也给我自己准备好：你的背影/升起的烟圈，和烟灰落下的声响（《致田》）
“约好晚上去他房间聊天/我久久迟疑/怕敲开一江雪，再碰成遍野泥泞（《赠诗人陈先发》）
“遇见你以后，你不停地爱别人，一个接一个/我没有资格吃醋，只能一次次逃亡/所以一直活着，是为等你年暮/等人群散尽，等你灵魂的火焰变为灰烬（《给你》）
“街道的拐角，我想和你喝一杯咖啡/想看你抽烟/只有你烟圈消失的样子才是消失/只有看着你而不敢说爱的悲伤/才是悲伤/但是这就是我的好时光（《想和你去喝杯咖啡）》
真的不能列举了，太多，什么叫我们爱过又忘记！
好在她足够清醒，
还不忘幽自己一默。
后来的后来，再后来
我发现我与世人雷同的一生
毫无新意
失恋时自杀未遂
后来搞起婚外恋
说好情人死了就殉情
结果多活了许多年（《我这一生》）
“他不知道她是个哑巴/把春天裹进心里了，就不会说出来”(《对话》）
其实她一直在说，但是说得越多，春天越远。不是春天远其实是她满心花朵无处安放，想要借春天些许地方。代后记里她自己说：我爱这哭不出来的浪漫！
她陪父亲种玉米，有些种子落在坑外，随便用浮土一掩，她就想到自己是被上苍粗制滥造的那一粒种子，她身体的残疾，是她不变的哀伤。也使她千百次走到爱的隔壁，也只是饮一杯温水，站站就走。
有人自远方来，扣我柴扉，许我桃花。也许还留下一句话：胭脂用完时，桃花就开了！
所以她说：我心孤独，一如从前。
最后她说：
诗歌一无是处啊！
但是，诗歌通向灵魂，灵魂只能被自己了解，诗歌不写自己能写谁？
暮色四起时我读完这诗集，此刻大半都已经忘记。其实这也是爱本来的历程，其实这也是所有诗人的共同结局，诗人包括写诗的人，也包括读诗的人，如同爱情包括爱你的人，也包括被你爱的人。
只有看着你而不敢说爱的悲伤，才是悲伤！
只有谁都知道你悲伤的来处，却谁都不去说破，谁都赞美你，却谁都不去靠近你，才让我更加悲伤！
如今我只想静静的，躺在一个人身旁……
