上映前备受期待，顶级流量明星杨幂被吹演技升华的大片《宝贝儿》终于迎来了全国亿万观众的检阅。
也许越是期待什么，就越会有什么失望吧。
这一次，杨幂的演技依然没能得到认可，而相比十一上映且备受好评的《找到你》，《宝贝儿》起了一个很是应景的名字，可是这个“宝贝儿”却在上映三天后，豆瓣评分从6.4分跌至5.7分，累计票房刚过2000万元，这样的战绩的确可以用“惨烈”来形容。
因为，这部电影如果是其他十八线明星和导演以及投资的话，这样的成绩似乎可以说得过去，可是，《宝贝儿》的主演是国内85后演员中的顶级流量杨幂领衔主演，中生代演技代表郭京飞、李鸿其主演，又有侯孝贤监制，而导演刘杰曾指导了《十七岁的单车》（获得第51届柏林国际电影节评审团奖和第38届金马奖最佳摄影奖提名）、《马背上的法庭》（获得第63届威尼斯国际电影节地平线单元最佳影片奖）、《碧罗雪山》（获第13届上海国际电影节最佳导演奖和评委会大奖）、《青春派》（获得第16届上海国际电影节之第10届电影频道传媒大奖最佳影片）。
而在影片的前期宣传中，又大肆报道该片于8月14日第43届多伦多国际电影节官方公布影片入围本届电影节“特别展映”单元；8月17日，西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节宣布影片入围本届电影节的主竞赛单元。
这样的实力派加持，想来必定应该是一部口碑上乘票房势如破竹的佳片，至少也不会在上映三天取得如此让人失望的票房。然而，现实又是残酷的。
尽管杨幂努力想从一个被人诟病的流量花瓶明星转变为一个有演技的实力派演员，可是，这一次依然是不及格。
故事讲述的是一个关于特殊儿童的悲剧。
杨幂饰演的江萌，本身就曾是个无肛女婴，一身的疾病，被父母遗弃，经历多次大手术艰难活下来，但失去生育能力，身体留下残疾，生活更是贫苦。她活得越是艰难，越是能察觉和她相同境遇的孩子的求生欲。孩子每一次艰难的呼吸，她听见了，她就不能忽视。因为忽视这个孩子存在的价值，也就是否定她自己存在的价值。在这个孩子身上，她要去证明自己的过去：父母放弃我，是不应该的；也要希求一个自己期待的未来：虽然我不会有孩子了，但每一个降生在世上的孩子都该得到父母的爱。
这种爱，如果单单从表面来理解，仿佛是受伤的人更愿意去保护和自己同病相怜的弱者，尽自己所能去帮扶一个需要帮扶的和需要同情的弱势群体。
可是，很多影片往往是来源于生活又总是低于生活，这种影片中的美好期望，在现实生活中往往并不会存在或者不会如此美好，如果存在也会在重重压力中变成同室操戈和弱者只会欺辱弱者，根本没有一个曾经受到伤害的弱者去同情和帮扶一个同病相怜的弱者。
这样的电影，打着文艺片的旗号，为悲伤而哭泣，它与《找到你》最大的不同在于，对于孩子的可怜和同情，只有真正的母爱可以唤起心中那份同情和真情，唯此，其他所谓的爱都是暂时和禁不起推敲的。
演绎这样一个过于失真的题材，对于演惯了偶像剧和仙侠剧的杨幂来说，其实依然无法拿捏准确和表现深刻，并不是生了孩子当了妈妈就可以感同身受地准确表达妈妈的母爱与伟大了。
同样的，如果仅仅只是通过外貌的扮丑去演绎一个悲情角色，而内在的心理与肢体和五官的表情跟不上灵魂的话，这样的人物依然是立不起来和无法带观众入戏的。
对于杨幂来说，敢于素颜出镜和扮丑演绎角色，本身来说其实是需要很大的勇气的，她的一小步也是流量明星的一大步。
有媒体总结，近十年，国内有很多女演员都为了角色通过素颜、增肥、扮丑等各种方式不惜牺牲形象，比如之前蒋雯丽在《立春》中以增肥15公斤，满脸雀斑的形象出现在银幕中；《亲爱的》中赵薇全程素颜出演农村妇女；谭卓在《暴裂无声》中饰演一个体弱多病的村妇，满脸蜡黄……
而这些扮丑的明星，也通过自己演绎的角色获得了一致认可。
赵薇凭借《亲爱的》获得金像奖最佳女主角；蒋雯丽凭借《立春》获得金鸡奖最佳女主角；颜丙燕凭借《万箭穿心》获得了北京国际电影节天坛奖最佳女主角奖、华表奖最佳女主角奖、北京大学生电影节最佳女主角奖等多个大奖。
但是到了杨幂主演的《宝贝儿》，关于影片“剧情平，没有起伏、压抑、情感没有得到释放”成了争议的焦点。
很多时候，并不是扮丑就能够赢得喝彩乃至奖项，那些演绎风情万种，精致美女的演员同样可以凭借精湛演技和故事获得大奖的例子不胜枚举。
女明星能够去扮丑，并不能证明她就有演技、就能够拿奖，只是说明她可以放下明星身段、用演员的心态去接受能够让自己发挥演技的角色，但是，至于是否演绎的真实，是不是真的提升了演技，还需要时间来证明。
对于杨幂这样85后的演员来说，其实如今已经有了更深的危机感，前有四旦双冰的地位稳固，后有90后有颜有演技小花的追赶，如果如杨幂一样的一批85后尴尬年龄的流量花儿依然无法摆脱花瓶和流量明星的外衣，留给她们的时间显然已经不多了。
而对于一部影片来说，好的故事和矛盾冲突，以及对于现实社会的批判依然是核心和重点，演员的精彩演绎只是锦上添花。而杨幂和导演往往在很多时候将两者的次序弄反了，这就成了一种无法破解的魔咒，带领电影走向了另一条弯路。
