## 缘起
今谈近体诗，多谈格律甚于谈诗，有本末易位之嫌。
而谈格律多用句式公式，不知者多以格律为初等数学化学，又有似以近体律绝同于填词谱曲之嫌。
故欲以简明法则代替公式，以期自格律之体用而求其原理。
## 格律第一 字：四声平仄
四声，音调之起伏缓促，四声以长短入律。
平声，悠扬绵长。
上声，婉转，去声，激烈，入声，急促，皆不可长。
（源流提示：
四声入律源自南北朝永明时代的周颙：四声切韵，沈约：四声八病，
盛于初唐则天时代的宋之问，沈佺期。）
（今韵提示：
从古至今，汉字语音演化有三原则：平分阴阳，浊上化去，入派三声。
前两原则对听感影响不小，但对格律法则影响不大，平仄不变。入派三声对格律法则影响大，听感影响不大，古入声字现代大多读短或可读短。）
## 格律第二 句，联：长短律动
总则：偶动为主，奇随为辅。
### 句：偶字处平仄（长短）律动。
听感上是双字一拍，末字重音，长短交替律动。
“山花（重音，平，长）／如绣（重音，仄，短）／颊”。
这是从诗经以来古诗的基本语感，双字这也是汉语的基本语感，所以汉语现代词汇也大多是双字词。
### 联：偶句与奇句律动相反，形成一联的律感。
“山花（平）如绣（仄）颊，江火（仄）似流（平）萤。”
### 联间：奇句与前一偶句相随，形成联间的律感。
“船下广陵去，月明（平）征虏（仄）亭。山花（平）如绣（仄）颊，江火似流萤。”
（源流提示：初唐不少诗人不讲这个规则）
### 用韵：偶句用韵，首句可用韵
首句用韵，可用邻韵，可用撞韵，可不用韵。
仄韵难写，入声最难。
不用韵的句末宜与韵平仄相反。
## 格律第三 修声
修声以利口，修辞以尽心。
### 忌孤平
平不孤，必有邻，“仄平仄”，句中应该避免。
平声悠长，邻两仄必然律动过甚，慎用。
### 忌三平尾
句末“平平平”，尽量避免，唐人偶用，当以口耳为判。
### 拗救
律破为拗，难救，拗救之法不简不明。
（正派人慎入提示：不如不救。）
### 可平可仄
（正派人慎入提示：此处当有取向，诗多平则从容，丰满，多仄则奇崛，骨感。）
## 格律第四 反格律
文字之音，五声四呼，又有声有色，有情有味，平仄长短不足囊括。
合律而坏意者，合律而拗口者，合律而无味者，比比皆是，当引以为戒。
宜以口为凭，以耳为证，以心为判，而格律为辅。
