近日，霍建起导演的《大唐玄奘》将要代表内地去角逐国际性的奥斯卡外语片奖，这部由黄晓明、徐峥等主演的电影票房不好、评分不高，竟然被选送令人惊讶！一时惊起千层，那到底我国电影与奥斯卡什么关系呢？为什么黄晓明的《大唐玄奘》能作为代表呢？我国电影距离奥斯卡还有多远呢？
奥斯卡评选虽然有价值观念、文化传统等方面的差异，但不可否认其在很大程度上代表了全球电影的发展水平，无论是艺术设计、故事脚本，还是视觉特效、科技应用上。为了展示本地电影业水平，很多国家都会挑选具有代表性、质量佳的年度影片，参与奥斯卡最佳外语片奖的角逐。但由于选送的过程会受到多种因素的影响，可能出于意识形态、国家形象等考虑，去选送合适的影片，而不是最佳的影片，而从这也能说明该地区电影的生产、管理体制，以及电影业的政策导向、开放程度和发展潜力等。
华语影片、电影人冲入奥斯卡的也有一些，特别是在摄影、配乐上，但获奖的寥寥无几，李安大导演算是当前最有成就者。在外语片竞赛上，从1957年台湾选送《阿美娜》参评奥斯卡外语片，华语电影冲击奥斯卡外语片已将近60年了，仅有7部获得外语片提名，1部得奖。提名的为1991年《大红灯笼高高挂》（香港）、1990年《菊豆》（内地）、1993年《霸王别姬》（香港）、1993年《喜宴》（台湾）、1994年《饮食男女》（台湾）、2002年《英雄》（内地）、2000年《卧虎藏龙》（台湾），最终获奖的也就一部《卧虎藏龙》，最近的十多年始终无缘奥斯卡外语片奖。
先来看看中国大陆官方选送的十年“申奥片”。
再看看台湾地区文化部门选送的十年“申奥片”。
还有香港地区电影制片家协会选送的十年“申奥片”。
明显可见，这些影片整体评分不是很高，有的甚至很低，也能在导演入选、影片类型等看出一些问题。当然，电影评分只是代表了一些观众的品味，有时也不能说明作品的艺术水准、思想深度、社会价值等，但得益于相对客观的评价行为和较为完善的统计机制，其参考价值还是很大。IMDb的评分在很大程度上能看出国外，特别是美国人的欣赏体验，但有时还要看更细化的评分，考虑美国投票用户与海外用户差异等因素，反映了谁的品味，如电影《卧虎藏龙》的“US users”和“non－US users”评价，美国人的好评度比较高些，看来比较好的满足了美国人口味。
不论美国人还是中国人怎么看，多数人的观后感以及影片评价往往会趋同的，审美评价也是有一致性的。由此，不管是由于选送的出发点原因，还是国内影片的整体水准限制，华人影片还有很长的路要走，而中国大陆的电影更是与奥斯卡渐行渐远。不与意大利、法国、日本等获奖很多国家与地区相比，就拿港台其实也有很多值得学习和借鉴的。
毋庸置疑，近年来中国电影票房大幅飙升，市场活力持续旺盛，但资本涌入和消费释放却没有推动电影创作水平提升，很难有使人一看再看的佳作。诸如国产影片的《美人鱼》、《捉妖记》、《泰囧》以及近期的《从你的全世界路过》，虽然从某个层面进行了深度探索，但仍然没有摆脱粉丝电影以及重营销的老路子，而好口碑的《西游记之大圣归来》、《我不是潘金莲》等实验性意味很大，追随者很少。
三次获得台湾金马奖、作为奥斯奖评委的卢燕曾说过：“华语电影成功的标志，必须是由中国人拍摄的，充满中华文化底蕴，富有独特人性内涵的电影。唯有这样的华语电影，才能受到国际电影界的重视与尊敬”。当然，我们也不能总拿奥斯卡当标杆，奥斯卡评奖也有它的局限和筛选弊端，并不是优秀影片就能进入奥斯卡的法眼。电影水平的提升是个系统性的长远工程，不可能一朝一夕就能实现，那该如何促进我国电影的作品、人才和市场发展、该如何创新电影创作、生产和宣发管理呢？雄关漫道有待上下求索！
