一开始看到这个评价是广州乐评人邱大立的文章《陶喆《太平盛世》评介：投给盛世的一张反对票》，“《太平盛世》有刚烈的一角，也有柔软的一面，它是陶喆思维转型期一次雌雄同体的表演，它正好吻合了太平盛世其表里不一的本性”，初看这个评价有点奇怪，但是仔细想想这种雌雄同体的感觉一直贯穿了陶喆前中期的音乐。
这里绝对不是在嘲讽他以前的样貌有点“娘”。
在陶喆的第一张专辑中，他经常使用鼻音和一种软性的唱腔，虎扑上有个网友就说他第一次在家放陶喆第一张专辑时候他爸说“这人唱的跟小猫挠痒似的”，经常看到有网友在各个平台给陶喆的歌留言“为什么会有这么温柔的歌？”也表示出他的音乐的柔情一面大家都有感觉得到。我在很多帖子说过陶喆的声音条件很好，特别是他在表现温柔的时候，阴柔和阳刚是混合的，柔情但不女性化，他的声音有磁性，我认为早期的胡彦斌有模仿他的唱腔，但胡彦斌声音更清亮和中性，用那个唱腔就显得有点女性化甚至是油腻。
在很多讲流行音乐的文章里都有提到陶喆的作词人娃娃（不是金智娟），也有不少人认为娃娃和陶喆是不亚于林夕王菲、方文山周杰伦的组合，娃娃是女性，作词也是从女性角度出发，这种别样的角度也为陶喆音乐带来不同的成分，demo由陶喆本人制作，demo里通常就有歌词大概内容，但两人的歌词看起来天衣无缝就像一个人写的，并且具有男性女性都能认可的情感。
拿《太美丽》这首歌举例，小时候听这首歌觉得里面有句歌词有点奇怪，“太美丽，爱让我也美丽”，一个男的为什么要说自己美丽？后来想想这首歌或许妙就在这种“模糊”，歌的主角可以是男人也可以是女人，男人在情感感染下会改变，当然也可以因为爱而变得美丽，只是大家平时不会这样表达，但是性格比较“浮夸”的陶喆他才不管那些。
反面例子是王力宏，周杰伦、陶喆的歌词都有在情伤之后分析两人分手原因的环节，甚至出现一种“我不配”的观点，但王力宏的歌里是完全没有这个环节的，甚至有女性听完《心中的日月》和《心跳》后认为他有直男癌倾向，比如《心跳》一开始是“想跟我吵架，我没那么无聊，不懂得道歉，我没那么聪明”，后面也没分析而是话锋一转就跳到我爱你你怎么不理我了，一个不解风情的蠢直男形象跃然纸上，这也是我之前为什么说他的共情能力很弱，前几年豆瓣在讨论关诗敏的康熙时候讨论到愿意和陶王哪个人接吻，当时陶喆还没爆出丑闻，几乎所有女的都选了陶
另一个例子是《小镇姑娘》，陶喆是很擅长“骗人”的，他曾经表示过为了让自己的歌比较能被接受，会把这些歌弄得有点像情歌的样子，但他真正想表达的东西了解过后就会明白，《小镇姑娘》就是这样一首歌，首发在《I'M OK》专辑紧跟着《找自己》的这首歌并不是表面那样像是情歌，实际上据他自己所说那个“姑娘”就是他自己，这首歌表现的是他成名后的迷失，就像村姑进了大城市。把自己比成姑娘也是没谁了。
陶喆这个人是比较“矫情”的，他在综艺节目无数次被主持人吐槽“娘”，我想绝对不是因为他的长相和举止，而是因为他的某些习惯，比如要随时带着润唇膏，看星球大战会看哭，衣服染上颜色就会发疯……与其说是娘不如说是细致，他自己不觉得看星球大战和洛奇时候哭有什么丢人的，在他看来感情必须要抒发
这也形成了他音乐的感情表达的非常到位，听众不听歌词就能感觉到他要表达什么，他的唱腔“雌雄同体”的变化也成了他表达感情的一个助力，有时用鼻音轻轻哼唱，有时用压缩音表示压抑，有时又用喉音大唱摇滚，在猫挠痒和重摇滚间毫无痕迹地切换，表现他音乐甚至他人格的两面，也成为了一种他的音乐魅力。
但是这一切都随着他倒嗓和专辑概念的变浅而结束，02~06年乐评界对他充满希望，彼时的愤青代表逐渐转换为意见领袖，大家对他的期待远远超过对于一个普通流行歌手，因此《太美丽》尽管好听，却因为“太精致，太商业，太流行，立意浅”而收获恶评如潮，唯一为他说话的文章名字还是叫《愤青也得吃饭喝水谈恋爱》，辩白中充满无力，后来的《69乐章》前期宣传做足，内容却没跟上，再加上倒嗓，陶喆就此退出了大家的期待范围。
目前的陶喆存在的问题最主要的是他的声音，《再见你好吗》里有几首旋律是很好听的，但反响一般，其实主要是他倒嗓了，声音变得沙哑，以前的完美嗓音不在了，唱起来当然少了很多感觉，现在他的声音适合偏重的歌，真假音转换也变得不顺畅，那种阴柔的魅力当然就褪去了，他自己有意识到这点，所以新歌都是写的偏重。
