近日读王晓磊的《六神磊磊读唐诗》， 书中内容横跨了唐朝的四百年，结合唐朝的历史讲诗歌，带给了我们一个鲜活的，有血有肉的唐朝，也带给了我们一顿丰富的精神粮食。
书中说：“记得在杜甫的名下，劈头就是三首《羌村》，第一眼就特别不喜欢。什么“柴门鸟雀噪”“群鸡正乱叫”，一股子泥土味，除了让人想起过年到乡下亲戚家吃饭，那种腊肉堆满海碗，屋外鸡鹅乱叫的情景外，看不出一点儿好。我于是本能地就不喜欢杜甫，第一眼就喜欢钱起：潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。这才是最美的诗啊，那时我坚定地觉得。”这段读起来让我感触颇深。看来对于文学两种风格的争论，一直存在，即我们所说的“阳春白雪”和“下里巴人”。
阳春白雪出自春秋楚国的歌曲名，用来比喻高雅的，高深不通俗的文学作品。相反，下里巴人即比喻通俗的文学作品。书中作者说，关于唐诗，也有如此两个阵营，即“土洋二元世界”。两拨人气质迥异，泾渭分明，一拨是靓丽、清新、洋气、白衣飘飘的人，比如李白、杜牧、钱起、许浑，我如果见到，需要向他们拱手；另一拨是沉闷、费解、无聊、灰头土脸的人，比如杜甫、元结、孟郊、张籍，他们弱爆了，连一句“长笛一声人倚楼”都写不出来。
二者谁更好呢，作者小的时候，更喜欢仙气飘飘的诗句，可随着年龄的增长，也读出了沉闷诗句里别样的故事和情感，小时候那么嫌弃的《羌村》，居然成了最喜欢的诗之一。
我想，关于二者谁更好，重来都没有定论，只是分派不同罢了，文学的目的，在于表达，向读者传递思想和情感。而形式，只是一种手段。就如“不管白猫黑猫，能抓住老鼠的就是好猫”，文学也一样。评判标准因人而异，也不应该过多追究。又如，李清照的婉约派，辛弃疾的豪放派，他们都能带给读者享受，他们的诗歌都流传后世，成为佳话，也不分上下。
人民大众喜闻乐见的文化就是好的文化。所以说，文化应该适应时代发展，不同的时代，对文化的要求时不一样的。当然，对于不同的受众，喜爱的文化也不一样。如此说来，要我们谈“阳春白雪”和“下里巴人”谁更好，显然是很荒谬的。
