中国十大传世名画中，有三幅最被大家称道。

《千里江山图》是少年“见自己”，浩浩荡荡，名动天下。《清明上河图》是帝王“见众生”，烟火繁盛，人却渺小。

而《富春山居图》是人至黄昏“见天地”，隐于山水间，耐它斗转星移，我自幕天席地。

而关于《富春山居图》，背后的故事可以说非常之多，其知名度过高，但命运多舛，这副传世名画背后究竟有着怎样不为人知的故事呢？

传世名画《富春山居图》是元代画家黄公望为郑樗（无用师）所绘。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了。

1305年，黄公望将此图赠送给无用上人，后明成化年间，被传到画坛大家沈周之手，但在沈周将画送给朋友题跋时，却被朋友的儿子盗走，并卖掉。此后，这幅画如石沉大海般没有了消息。

《富春山居图》与收藏家吴洪裕

在多年杳无音讯之后，竟然又经董其昌之手传至宜兴收藏家吴氏，这又生出一个小插曲来，便是此画与收藏家吴洪裕的故事。

这一幅名画，当年差点成为收藏家吴洪裕的陪葬品。他爱画如命，临终时非要以此画殉葬不可，去世前嘱咐家人：“这幅画我得带走，你们把它烧了吧。”家人无奈，只好把画扔进火堆，他这才瞑目而去。

而站在一旁的侄子吴静庵，看着这幅名画就要消弥于无形，实在于心不忍，一把将画从火盆里夺出，才得以留存原画。可画已烧成两截，前半截为《剩山图》，后半截为《无用师卷》。

《富春山居图》与乾隆皇帝

《剩山图》长期散落在民间，而《无用师卷》则在清朝乾隆年间被征入宫。然而，乾隆帝把一幅赝品《子明卷》当成真迹，视为珍宝时时带在身边，并对此画大加叹赏，屡屡题赞。他把真迹《无用师卷》视为赝品。不过，正是因为乾隆帝看走眼，真的《富春山居图》才躲过乾隆频繁题字盖章一劫。

《富春山居图》的归宿

《无用师卷》原藏于北平故宫，1933年随故宫重要文物南迁，15年辗转过四川、贵州、南京，1948年最终被运至台湾，在仓库里呆了17个年头后，到1965年12 月才搬入各种条件都逐步完善的台北故宫博物院，保存至今，仍然保持了运来时的样子。而《剩山图》也在几经颠沛流离后，于1956年走进浙江省博物馆，成为该馆半个世纪以来的“镇馆之宝”。

山水图卷被迫分开，前段《剩山图》收藏在浙江省博物馆，后段《无用师卷》则收藏在台北故宫博物院。它们分开360年后，2011年，在两岸有心人士的促动下，《富春山居图》终于在台北合璧，这是海峡两岸在文化艺术交流上震撼的一幕。

《富春山居图》创作者黄公望

富春山居图的颠沛流离，其创作者黄公望的一生亦是一路坎坷。

黄公望从小就天资过人，小小年纪就励志要当官，要改变世界，然而在他11岁时，科举制却被废除。

但他没有放弃仕途之梦，一边到处结交文人，道士，一边结交各路官员。在他42岁时，得到张闾的赏识，做了一名书吏，起草有关监察方面的文件。可这，已是他一生仕途的顶峰了。

不过五年，他却因张闾贪腐而受牵连入狱。命运总是弄人，他一入狱，元却开了科举，黄公望就这样在狱内，错过了他一生期盼的机会。

可能是在狱中将仕途这一执念慢慢磨掉，黄公望50岁学画，79岁在富阳住下，80岁开始画富春江山水，84岁终成名作《富春山居图》。

50岁才开始学画画的他，没有因为年老而放弃自己的追逐，大多数人的50岁，是不会再尝试新鲜事物了，更何况是之前没有接触过绘画的他，而他却选择的是坚持。

时间从来不是人生的局限，面对坚硬的世界，你完全可以选择背过脸去，还是启程重来。

有些人路过半程，便选择匍匐在自己的时间刻度里，而有些人，却随时推翻，随时再来，随时向别人证明，他不是一个被命运写好的角色。黄公望便是如此。

直到79岁时，黄公望和师弟无用从松江游历到浙江富阳，来到这里他就不想走了，在富阳住下，他的隐居地三面环山，一面临江。举目四望，有山有水。水行山中，山绕水生。还有众多飞瀑、雄奇岩峰。在富春江的奇致美景中，一住就是四年。这四年里，他日日带着画具，行至富春江边，风雨无阻。

四年之后，黄公望84岁，被后世称为“中国十大传世名画”之一的《富春山居图》全部完成。

当黄公望将《富川山居图》画完，他长舒一口气，重重将笔扔入江中，长吁这一生，我完成了。一年后，黄公望长笑而逝。

回望这漫漫长途的一生，上天赐予了他无与伦比的才华，却让他过得太坎坷，不如意常有，顺意亦有时，而他在这一生坎坷之中，收获的却是豁达的心胸，坦然的心态，对于他而言未尝不是一件好事。