听形体说
罗丹雕塑人物，把形体塑造放在最主要的地位，通过不同的形体，表现出人物的思想、品德、意蕴、性格和命运，形成了千姿百态的人物群像。
罗丹捕捉到人物在重要关头的形体特征，停格在最能体现人物性格的形体瞬间。他最重要的作品《思想者》和《巴尔扎克》，一个是刚从中世纪走出来的一个男子，他是个粗犷和勤劳的人，但他已经具有了新时代人的特征：独立思考。劳作的间歇，他会停下来思考，思考社会的矛盾和自己的命运。他坐在泥墩上，左手搁在左膝上，支撑着壮实的身体；右手手背支着下巴，承受着头颅的重量。他的问题没有答案，百思不得其解，陷入了沉思和想不透的苦恼。巴尔扎克是个旧制度勇敢的揭露者和不屈不挠的批判者，《巴尔扎克》中的他裹着宽大的长袍，仰首挺胸，藐视世俗，抗争时弊，像一座不可撼动的山丘。
罗丹特别能塑造在非正常状态下异乎寻常的形体。《悲剧缪斯》是为大文豪雨果所作雕像中的一部分，安排在雨果的上方。缪斯是灵感女神，她正在奋力启发雨果创作的灵感，她跪坐在自己的脚后跟上，身体伏得很低，右臂向后伸展，左臂向前上方扬起来，仿佛竭尽全力在雨果的耳朵边大声疾呼：“生存！是啊，生存！我在这黑暗中呐喊！生存！”恨不得把灵感塞进雨果的脑袋。
《乌戈林》表现的是一个悲剧，是但丁《神曲》里的故事。比萨国暴君乌戈林失势后，被判和两个儿子两个孙子一起饿死。罗丹的《乌戈林》表现了乌戈林和他的儿子孙子们即将饿死的场景，乌戈林瘦骨嶙峋，葡匐在地，他垂死的子孙们就在他的旁边，或者已经奄奄一息，或者拼命地扒着他的身体求救，他却无能为力，绝望笼罩着他。这是一幅频临死亡的可怕图景。
雕塑是三维视觉艺术，不像图画那样可以展示宏大的场景和众多的人物，它是塑造一个或几个人物来表达一个故事或一个主题，对人物的全方位刻划是它的特点，成功与否决定了雕塑的成败。罗丹的雕像作品充分展示了他对人物形体把握的高超技艺，通过多姿多彩的形体，全方位地塑造立体的人物形象，可直观，可触摸，这是其他样式的艺术难以启及的。
