港乐，之所以“苦”，是因为它总是在宣泄一种叫“求而不得”的情感。
有了“求”，证明有确切目标，却“不得”。听着粤语歌，脑海很容易会浮现一个又一个苦情人，抬起手，虚握，张掌，眉头紧锁，促步向前，再虚握，最后悲从中来。
港乐并非故意造苦，甚至乎，并非一定要写情歌。其它题材的歌曲，例如励志的《红日》，描写人生历程的《陀飞轮》，抑或突出社会现象的《喜帖街》，都是相当不错的作品。
但是，艺术和经济，某种时候会产生矛盾，出现“劣币驱逐良币”的现象。歌曲的受众泥沙俱下，他们的艺术修养和文化水平是呈金字塔模型的。要打动金字塔最底层的人群，只需要用最显浅的情歌来激发他们的强烈共鸣，从而获取市场份额，这是逐利性。
艺术是灵魂，经济效益是骨肉，妥协一种以退为进的办法。让上帝归上帝，凯撒归凯撒吧。
上个年代的香港，现在的大陆，情歌多数停留在“我不爱他，他不爱我”这种层次。词人写情歌，像林夕和Y文，在情歌这个大基调不变的情况下，也想跳出“我不爱他，他不爱我”这个框架，来做一些创新和实验。
被甩了，Y文写出一首《你没有好结果》，毫不遮遮掩掩，直抒胸臆，甚至诅咒对方，让人大跌眼镜——情歌不是应该偷偷摸摸地哭，偷偷摸摸地想，偷偷摸摸地疗伤么？还能这样？坦率惹人怜，可爱之余又让人同情——责之切，爱之深，痛之烈不是么？
而林夕，一首《相爱很难》，是我听过的言情歌里面作得最好的一副词之一。你听。林夕一开头就写“最好有生一日都爱下去，生活其实旨在找到个伴侣”，一个“最”和一个“旨”把爱情抬升到了一个至高无上的位置。
然后笔锋一转“但谁人能将恋爱当做终身兴趣，面对现实热恋很快变长流细水”，泼了一把冷水，一个“但”和一个“快”又把爱情反衬得淋漓尽致。
于是有了开头这一番冲击，就迸发出了一系列的探寻。情侣往往“不智或侥幸”，什么是不智？是不聪明？不理智？什么又是侥幸？逃避心理？爱后余生？我一直解释不了，但依然可以隐约理解到林夕的意思。因为不智，因为侥幸，所以很容易深陷缠绵和浪漫，这就是“对火花天生敏感”。
这样引申出的恶果是“两只手拉得太紧，爱到过了界那对爱人，同时亦最易变成一对敌人”，所以回望开头和前述，横贯在恋人间的难题有几种：
时间——热恋变细水
空间——得到浪漫又要有空间，得到定局却怕去到终站
世俗：付出多得到少不介意又担心旁人看不过眼。
于是乎终于引出关于“爱”之难的三个论点：
1、相爱很难——双方各有各寄望。
2、单恋难——受太大的礼会内疚却又无力归还。
3、不爱难——如未成佛升仙也会怕爱情前途暗淡。
怎样都难，难得人愁眉苦脸，幸好林夕最后给了一剂良方，使人眉头一松：无论热恋中失恋中都永远记住第一诫，别要张开双眼。
这样地歌词结构非常完整，层次分明，实际上，也是一种高妙地创新。
