作家刘庆邦说，写小说是一种发现美、表现美的过程，这就要求作家保持一种审美的态度，哪美往哪走。
她首先以人、树作比，阐释了情节是有限的，而细节是无限的。
拿一棵树来作比，树干树枝是情节，满树的繁花就是细节，而不把树叶说成细节。因为繁花能给人一种美感。
我目前的细节描写就无法给人一种美感。除了语言功力外，还有不会把该写好的细节写细。今天写完这日更，就按刘庆邦讲到的如何把细节写细对《未婚妈妈》做最后修改。
细节就是事物的细微组成部分，可以说情节是因，是果，是此岸到彼岸。细节就是从因到果的过程，从此岸到彼岸的过程。
感悟:细节能让情节丰满、生动，有质感。
接下来，刘庆邦从日本人注重细节、国内会议桌签、郑州神探等生活、工作的细节，讲到小说的细节。
他说，小说的细节从回忆、观察、听、想象中来。而且，他逐一以案例做了细致阐释。
这就意味着小说创作者需要多走多看，丰富自己的经历和阅历；需要带着小说意识、细节意识用心看、用心听周围的东西；需要用虚构和想象来把小说变成艺术品。
关于想象，刘庆邦认为，我国的四大名著，《红楼梦》是个人的经历加想象；《三国演义》是历史资料加想象；《水浒传》是民间传说加想象；《西游记》的想象更丰富，是幻想加自己。
深其为然！我现在最大的瓶颈就是想象力不行。刘庆邦说，想象力是一个作家最基本的能力，是小说创作的生产力。我离作家有十十万八千里，经常不知道写什么。
我认为在现实生活中结束的地方正是小说开始的地方。
刘庆邦的这句话，让我想起卓老师在飞鸟集实验班时讲到王安忆的《玉字》，还有莫言的《生死疲劳》，都是从现实结束的地方，开始想象出的精彩绝伦的小说。
小说创作是以某一个现实为触点，展开想象，调动看到的、听到的记忆。
我的《玉芳托孤》《忌日重生》《丈母娘，万岁！》，都是听来一句或几句话后写的短篇，读了刘庆邦的这篇《细节之美》，更觉自己的细节没有写细、写美。
怎样才能把细节写细呢？
一、重要的一点就是把细节心灵化
在心灵化的过程当中一定要找到我们自己的内心、真心，也就找到自己，和自己的心结合起来。
只有心灵化的细节，才能与读者的心产生碰撞，引起读者共鸣。这点我需努力大加改进，卓老师曾指出我的短篇情感有跳脱。
二、细节除了心灵化，还要有现场感
现场感，就是现在进行时。我们在写小说的时候，不仅是脑子在起作用，其实是我们所有的感官全部参与创作，包括视觉、味觉、触觉。全部的感官调动起来，才能写细，才能把你的感觉传达给读者，才能感染读者。
这以后写作，除了用脑，更要刻意训练五感表达，让细节呈现出现场画面感。
三、意志力也很重要的，没有意志力是很难成就一个东西的
意志力说白了就是志气，就是人的毅力，人的韧性。
我自知意志力薄弱，一个月一般只写两个短篇。当小说需要大改时，我总要拖延很久才行动。我可是希望后半生能通过写作活出点人样来的呀，惭愧了！
四、把细节诗意化
我们中国是一个诗的国度，我们写小说最高的境界是达到一种诗意的境界。
这第四点，当下我是望尘莫及呀。腹无诗书何来诗意的细节描写啊！进卓老师集训营，我可要紧跟步伐，阅读布置要学习的作品并认真写理解或感悟，努力学以致用~
