因为认知兴趣，就规定自己每天都抽出时间码字，不管什么都写写，也就是日更。有些作者就是每天都会发表文章，不一定是当天写的，但至少说明别人有积累足够高产，是把发文章当作了自己的职业兴趣发展的。
我倒是平常心，就是想看看自己能否在没有灵感的情况下也能写点什么，如果真的不知道写什么而最后仍然挤得出东西，这大概可以归因为“使事情变得有趣”。虽然内心有一股声音：我的天，哪有每天都有那么多有趣的事情啊，周末娱乐已经够绞尽脑汁，还要每天都找时间去有趣，这不是很难么？
这里说的有趣不光是去哪里做什么事情，根本是心态，你在千篇一律的日子里始终能找到盼望、喜乐，甚至是梦想追求。是吧，信是所望之事的实底，是未见之事的确据。
上周六看了诺林老师的《小周末一些人两三事，不是非说不可的事》，诺林老师是个大忙人，上市公司高管，刚接手媒介部连同之前的广告部，管理着二三十号人的团队，仍有精力日更，能者多劳这话用在他身上恰如其分。很是佩服他的时间分配与高效创作能力，我问他是如何做到的，他回答我说，“时刻准备着照片和文字”。
听起来简单，坚持很难吧？如果觉得坚持是很难的事，依我说一开始就不要做了，因为你将要把心里那一点点的根基不足的喜欢变成闻风丧胆的讨厌，前提是你已经预见了这一幕，由源泉活水变成一潭死水。
“喜欢”的“持续坚持”就是由认知兴趣上升到职业兴趣，“喜欢”的"艰难死撑"停留在感官兴趣就好，你怎么避免得了由爱生怜，由怜生厌的过程呢？人生来如此，喜欢的事情自然可以坚持下去，不喜欢或者不是真的喜欢怎么也坚持不了，意志之类恐怕也与“坚持”有一丁点瓜葛，然而无论何等意志坚强的人、何等争强好胜的人，不喜欢的事情终究做不到持之以恒，就算做到了对身体也不利。
你可以使事情变得“有趣”，使写作这件事变得“丰富”，即使这件事本身并不有趣，甚至连作者本人都是极其乏味的......
人们对于写作最大的误解，是认为作家是有灵感来支撑的。人们对于作家的想象还是“李白式”，觉得他们的生活是不断游历采风，夜夜笙歌，乱搞男女关系，然后回家给自己倒杯威士忌月下独酌或者摸着红酒杯底轻歌曼舞，几个小时就能有所出品。能够这样任性的非二代莫属，实际上作家跟上班族并无差别，每天一大早就必须在书桌前开始工作。
上班族姑且可以敷衍工作，但是作家却无法敷衍自己。
作家创作时，每天早上都要折回起点，校正自己，重返现场。整个过程如海上遇难者一样孤身挣扎，没有人能够伸出援手。这种工作靠灵感和热情都是无法 支撑的。
职业作家的工作甚至比上班族更残酷。
村上春树在《当我跑步我谈些什么》的描述很写实。很多人将作家的工作视为宁静而理性的书斋劳动，以为有了足以端起一只咖啡杯的力量，就能写小说了。写小说并非那么安逸的工作。坐在书桌前，将神经如同光束一般集中于一点，动用想象力从“无”的地平线上催生出故事来，挑选出一个个正确的词语，让所有的情节发展准确无误——这样一种工作，与一般人想象相比，更为长久地需要远为巨大的能量。思索问题的是脑子，小说家却要挂着叫“故事”的全副装备，动用全身进行思考，这要求作家无情地驱使（许多时候是奴役）肢体能力。
所以要想写小说，非得奴役肉体、耗费时间和劳力不可。
上述引用是为了说明做什么事情从事什么职业，远没有看起来那么简单，“要多么努力才能看起来不费吹灰之力”，无所不用其极，为使事情变得“有趣”，使写作这件事变得“丰富”，即使这件事本身并不有趣。但是因为你爱它，便会感到内里的供给不曾缺乏。
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