（1）

前几天闲翻《宋词三百首》，读到这样的句子：“且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”

似乎比较消沉，但含蓄蕴藉，引人联想，一种特别的美感打动了我。

于是今日得空，便细细品赏全篇，结果颇有所获，特与大家分享。

这是北宋晚期著名词人周邦彦的作品：《满庭芳.夏日溧水无想山作》，全词如下：

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽。切莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

这首词给我们启示很多，主要是三个方面：

其一，前人诗句，巧妙化用。

全篇化用处甚多，列举如下：

1、风老莺雏，化用杜牧诗句：“露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。”雏莺在暖风中长大变老。这里“老”活用为动词。

2、雨肥梅子，化用杜甫诗句：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”雨水滋润之下，梅子变得肥大。“肥”亦作动词。

3、午阴嘉树清圆，化用刘禹锡诗句：“日午树阴正，独吟池上亭。”“华堂对嘉树，帘庑舍晓清。”中午阳光下，树荫清凉圆润。

4、地卑山近，化用白居易诗句：“住近湓江地低湿。”

5、黄芦苦竹，化用白居易诗句：“黄芦苦竹绕宅生。”

6、切莫思身外，长近尊前，化用杜甫诗句：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”

7、憔悴江南倦客，杜甫：“冠盖满京华，斯人独憔悴。”

8、急管繁弦，白居易：“修娥慢脸灯下醉，急管繁弦头上催。”

——化用多，说明作者书读得多，对前人作品非常熟悉，信手拈来，毫不费力。常言道：劳于读书，逸于作文。

——最近读舒明月的书《大师们的写作课》，书中提出“好文章是读出来的”，“语言文字何等精微复杂，埋头硬写绝对难以搞定。必须阅读经典作品，取法乎上，写作才有可能获得实质提升。”

——06年之前，我从未写过格律诗，但诗词读得多了，有一天兴致起来，一挥而就，就是像模像样的诗句，再下功夫学习一下平仄格律，上手就很快。

——07年之前，我阅读过大量武侠小说，那年夏天心血来潮，一夜之间完成一个武侠短篇。

——事实证明，绝大多数作者在动笔写出像样作品之前，都处于大量阅读积累阶段。所以，不论你是否有志写作，平时大量读书积累总是没错的，输入决定输出，绝对是个真理。

其二，巧用顿挫，善于蓄势。

开篇写景物的美好，雏莺、梅子、嘉树，赏心悦目。转而写地方的不好，地势低，潮湿难耐，从好到不好，这是第一次顿挫。

再转而又写心情的好，人静鸟乐，流水欢歌。随即再归结到愁心一片，久久凭栏，自伤处境不顺，这是第二次顿挫。

连番顿挫，乃为感情蓄势，下片顺势而下，放笔抒情，自比社燕，栖身梁上，只能以饮酒和醉眠排解忧思。

巧妙蓄势，是很高明的写作技法，这是前贤为我们后辈作者留下的珍贵财产。

文章如射箭，弯弓越有力，射程则越远。

其实不仅在词作中，在现代的小说创作中，特别是短篇作品，蓄势之法更是常用，再配以反转的情节设置，常能收到强烈的艺术效果，譬如欧.亨利的名作《麦琪的礼物》，蓄势越足，结尾的意外情节越令人深刻难忘。

其三，委婉蕴藉，笔法曲折。

上文说过，此词下片开始放笔抒情，但作者仍以曲折的笔法传情达意，从年年宦游，到瀚海漂流，再到寄居可怜；从莫思身外，到长近尊前，再到倦客憔悴，不堪管弦，最后先安簟枕，醉时好眠，真是曲曲折折，委婉有致，尤可贵者，在于幽怨虽深，并不激烈，深得风流蕴藉之精髓。

怨而不怒，哀而不伤，是中国传统文化艺术的重要美学特征，这一点，在宋词中表现尤其突出——婉约词本就是宋词主流。

后人词作，则往往一览无余，失去了含蓄蕴藉，趣味大减，其境界、格局与周邦彦这样的词坛大家相去甚远。

情感的节制，表达的含蓄，这是中国艺术的重要传统，值得我们深思细品。

（2）

周邦彦另有一首《瑞鹤仙》词，篇尾说道：“任流光过却，犹喜洞天自乐。”意思是找到一个好去处，尽可身处其中，怡然自乐，哪管它时光流逝？

文学艺术世界，就是这样一个“好去处”，找到这样的好去处，或从事创造，或欣赏品评，终日流连，心灵愉悦而满足，而“任流光过却”，不知老之将至，这岂不正是一种美好的心灵生活？！

宋词中杰作众多，闲来一一涵咏诵读，沉醉于美感享受中，雅而忘俗，乐而忘返，这正是告别人生琐碎庸俗、提升自我美学修养的一剂良方，今天推荐给大家。

细读宋词，将成为我写作的主题之一。

我争取采用更活泼生动、更不拘一格的形式与大家交流，敬请期待！