基弗？Nonono，就爱“舞女控”印象大师埃德加·德加

文章作者：艺厘米

安塞姆·基弗

【成长于第三帝国废墟中的跨界诗人·基弗】

1945年，的意志民族最黑暗的时刻到来，3月，德国边陲一个叫做多瑙艾辛根的小城已是一片废墟，在它的北方，同盟国的军队正跨过莱茵河向柏林进军，随着不断的炮火声，安塞姆基弗出生在了医院的地窖之中。随之而来的战败是德国满目疮痍，战败国内心的复杂情绪以及被摧毁的信仰使得德国整整一代人的内心也都成了废墟。基弗正是在这种情绪的笼罩之下成长起来的，因此在他随后的创作作品中随处可见废墟、残余、灰烬的烙印。

对于普通观众来说，基弗的作品并不友善，他的作品中常常涉及西方早期神话、炼丹术、宗教等神秘主义话题、所表达的观念也晦涩难懂。

《占领》计划摄影作品

1969年，24岁的基弗穿上一件在父母家阁楼里找到的纳粹军服，开始向历史的遗迹，广袤的大海，做这个滑稽又有着征服意味的动作，他开始用自己的艺术方式进行反省，抗争整个民族集体中的一种无意识状态，这一年他开始游历欧洲，想用这样浩大的“占领”计划唤醒人们逃避的记忆，无畏的剖析，揭露人们的灵魂深处，“治疗”德国人民的集体健忘症。

安塞姆·基弗作为德国新表现主义代表画家之一，他的作品始终站在历史的高度远眺各种问题，这位成长于“第三帝国废墟中的画届诗人”被公认为德国当代最重要的美术家。

让我们把时间倒退回111年前，在法国巴黎有一位在日后同样以超然的眼光和跨越时代的意识而作画的艺术家悄然诞生，这位宛如站在另一个世界来审视周遭环境为当时的人情事态衣食住行而留下记录的大师叫做埃德加·德加。

【与芭蕾舞女死磕一生的雕塑艺术家·德加】

1834年，埃德加·德加出生于法国一个富有的银行家族，优于众人的出身使德加变得骄傲而古板，而作为一位艺术天才德加又是感情内敛的，德加一生没有结婚，也没有孩子，孤独似乎一直伴随着他，因此他将自己的一生都专注在了狭长而又私密的艺术之路上。德加的一生几乎都沉浸在自我世界之中，以独立的目光审视世界，用高超的技艺表达心声。

德加说：“艺术不是你看到什么，而是你给别人看到什么。”于是，我从德加的艺术里看到了德加看了一生的芭蕾舞者以及芭蕾舞者雕塑。

的确，芭蕾主题对于德加来说就像是睡莲之于莫奈，几乎成为德加的标签和代名词。但德加对于芭蕾舞主题的着迷，并非是因为德加对芭蕾舞者的着迷，而是通过研究舞者在跳舞时的动作与空间的结合，以便用于绘画题材。

《十四岁的小舞者》Petite danseuse de 14 ans 1865年

青铜制品，着各色铜绿、薄纱蓬蓬裙，头发上戴有粉红色缎带，木质底座98×35.2×24.5cm

埃德加对于舞女这一题材感兴趣开始于1870年，这是埃德加涉及的最早的现代题材，德加笔下的舞女舞步优美，飘逸，这是他长期对舞女研究的结果，它不仅仅在观察那些舞女，同时还以那些舞女为原型制作了大量的泥塑，用作绘画的模型。

《十四岁的小舞者》无疑是所有雕塑模型中的焦点，作为德加所有雕塑作品中保存最完整的一件作品，《小舞者》全身用彩色蜂蜡制作而成，毛发是真正的毛发，舞衣和舞鞋也都是布制而成，法国小说家和评论家于斯曼斯对此评论道“事实是，德加先生猛然推翻了雕塑的传统，就像他一直在颠覆绘画的旧习一样，”不过在此后德加的雕塑作品再也没有在公众场合展出过。

玛丽莲·梦露和“十四岁小舞者”在亨廷顿博物馆

作为一名敢于创新的艺术大家，德加师从于同样非常出色的艺术家安格尔，其作品风格曾经受到安格尔的巨大影响。德加在安格尔门下学习时正值文艺复兴时期，认真好学的他在安格尔的引领下不断成长，最终作品独树一帜。德加大胆创新又细致的构图对动作的描绘以及对个人想法完美地表达，使德加很快成为17世纪晚期现代艺术大师之一。后来德加为了丰富自己的绘画风格，秉着认真好学的态度在安格尔另一位得意门生下学习。

青铜制品雕塑《正面左腿第四式》1882-1890，铜58×35×35cmSculpture en bronze : "Position de Quatrième Devant sur la Jambe Gauche"

德加位于蒙马特的巨大工作室中，雕塑、油画、素描、版画和粉笔画以及各种未完成的艺术作品包围着他，他深爱这些作品，同时围绕着他的还有他的众多艺术收藏，德加的工作室为他提供了一个巨大的图像资源库，同时也堆满了木条、铁丝、蜡、粘土等制作雕塑的材料，他自由的查阅，不断的研究和利用所有的资源，将他们转化成新的形势的新的媒介。

在去世五年前，德加失去了工作多年的画室，视力也每况愈下。“1912年，德加宣布不再绘画，但人们仍然常常看到他昂首阔步走在巴黎街道上。”我非常喜欢这句话的描述，仿佛从中可以看到德加年迈而尊贵的灵魂。德加身后留给世人超过2000张卓越的绘画作品，其中一些一定可以列为人类历史上最美的图画，不可复制、无法超越，这些作品在德加生活的时代唯有马奈的作品可以交相辉映。

青铜制品

1917年德加去世后，人们在他的工作室中发现了150座蜡塑、黏土雕塑。除了艺术家生前在1881年“第六届印象主义画展”中展出过的《十四岁的小舞者》，德加这些雕塑创作都鲜为人知。青铜版本的《小舞者》力图保留蜡像特质，于德加去世后所作。曾在苏富比伦敦印象派＆现代主义作品拍卖会上以1320万英镑刷新雕塑作品的世界纪录。

在很长一段时间里，雕塑被认为是德加晚年由于视力下降不能从事绘画而不得已的选择，但是现在通过更多学者的研究和更多资料文献的佐证，人们了解到雕塑创作几乎贯穿了德加的整个艺术生命。

德加的许多小雕塑做得十分充分，饱满，成为完全独立的艺术作品，如《西班牙舞》通过不同角度可以看到德加在塑造舞者绷紧的腿部和躯干关系的老道，独具匠心地经营空间中的体积，熟练驾驭着三维艺术语言。

之于德加，雕塑很可能是私人化表达和艺术实验的必需品，是艺术家为了更好理解和观察他需要描绘的对象而创作的。在绘画和雕塑相互交织、相互启示的过程中，逐步成为他创作进程的有机部分。德加在持续深入地观察、研究的创作过程中，在他构建复杂人物关系迷失的时候，他都会塑造一些三维形象并让这些雕塑启迪自己。德加曾解释说：“我做动物和人雕塑的唯一原因是要让我自己满意，并没有占据我画画的时间，它们为我的绘画带来更充分的表达，更多的热情和更强的生命力。它们是我所作、所记录而并没有别的什么原因。这些作品都不是为出售而作。”也许正是这个原因，在整个生命过程中这些雕塑一直陪伴着他，从未分离。我们今天看到的原作由细腻的蜡质一层层相互包裹，它们的表面甚至完整地保留了德加的一些指纹。我们仿佛可以看到德加在岁月中不断删减、添加、塑造，最终呈现出德加心中的雕塑形象。

不管德加的初衷如何，客观上德加仍然是一位卓越的雕塑家。他的雕塑在造型和手法上充满了个人风格印记，充满了独立探索的尊贵自信，它们丰富了德加的作品形态，扩展了他创作的媒介。更重要的是，德加扮演了一位预言家的角色，他的三维作品颠覆了雕塑的部分传统，触探到了艺术的未来并给予立体主义、未来主义等现代艺术流派巨大启迪。这种影响甚至更加深远，影响了包括诸如二十世纪中期集合艺术代表人物罗伯特·劳森博格等更多能够从日常生活中唤起诗性的艺术家们。

由百家湖文化投资集团、南京ART100当代艺术空间倾力打造的“迎风——印象派大师埃德加·德加72件原创雕塑作品中国首展”将于2017年3月18日开幕！此次展览涵盖了印象派大师埃德加·德加一生中几乎所有最重要的72件雕塑作品，包括德加生前唯一一次展览过的《十四岁的小舞者》，以及赛马系列，芭蕾舞女系列等。

迎风印象派大师埃德加.德加

72件原创雕塑作品中国首展

强势登陆南京！！！

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展览名称：向大师致敬Ⅳ 迎风——印象派大师埃德加.德加72件原创雕塑作品中国首展

展览时间：2017年3月18日-5月 10日

开幕时间：2017年3月18日10:00

参观时间：周二-周日10:00-19:30（19:00停止入场）周一闭馆

展览地点：南京市江宁区通淮街138号ART100 Gallery

门票价格：100元/张（成人票）

50元/张（学生票）

1.2米以下儿童免票（需由至少一名成人陪同参观展览）

出品人：严陆根

总监制：黄炳良

学术主持：商勇

艺术总监：李彩云

主办单位：百家湖国际文化投资集团、ART100画廊集团

协办单位：百家湖博物馆、百家湖美术馆

承办单位：ART100 当代艺术空间

特约协办：法语联盟、南京凯明文化传播公司

公关支持：瀚书公关

品牌支持：小银星艺术团、凯明艺术培训基地、上海荷风、梅香食品、南京新华书店、拳头音乐

官方指定媒体及线上票务平台：艺厘米APP

线上艺术话题支持：在艺APP

展览执行：钱婷婷、李磊

票务招商统筹：朱晶晶

设计：吴啸泉、张梦圆

新媒体运营：钟丹丹

展呈设计：李磊、庄抒书

文献整理：钱水漫

翻译：朱晶晶

原文链接：迎风--印象派大师埃德加·德加72件原创雕塑作品中国首展在线购票