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记得我的第一篇简书伯乐推文，《小新的春天》，当时鸟伯乐的评语是文笔细腻，情感真挚，当时有文友留言：“细节描写好到位，感觉像一个真实的故事。”我回复：“是真实的故事，我的好闺蜜，一生传奇。”

那时的我并不懂细节描写的技巧、方法，只是感动于闺蜜跌宕起伏的人生故事，想写出来读给她听。

今日有幸参加卓伯乐的读写营训练，读了刘庆邦老师的《细节之美》这篇文章。我就如一个一直在暗夜中靠直觉前行的孩子，忽然间前方点亮了一盏灯，照亮了我前行的路，也开悟了我的心。

原来，一篇文章细节之美是如此重要。

1.细节来自于记忆

刘庆邦老师说细节首先是从记忆中来的。因为写小说是一种回忆的状态，要调动我们的记忆。我们有了一定的经历，一定的阅历，有了很多的记忆，然后我们才会有可回忆的。应该说，记忆力对一个作家来说非常非常重要，如果我们没有记忆力，没有什么可回忆的，小说就不能进行。

没错的。对每一位作者而言，但凡一部能称为优秀的作品，必然有着时代的烙印以及作者曾经生活或者历练过的影子。我们跟随着书中的主人公体验着他的人生，阅读着他的故事，那一帧帧原本久远被时光掩埋的记忆，经由作者细腻的文笔重新完美地，呈现在我们的眼前，带给我们很多的思考和体悟。

懂得且共鸣，这对每一个作者而言都是非常欣慰的事情。

阅历就是写作的本源之水，没有阅历的文章是轻浮的，犹如羽毛一样。风吹过什么都剩不下。更遑论带给我们美好的体悟和记忆。

人生就像一本书，经过、历过、思考过，才能输出你的精彩。

2.细节来自于观察

老师说：“我们在以前的观察，好多是无意识的观察，或者说是不自觉的观察，一旦我们想写作就变成了有意识的观察，自觉的观察。”

这段话不禁让我想起第一次坚持日更十几天后放弃的经历，为什么会放弃呢？究其原因是不知道写什么，没有素材，没有灵感。后来在文友群里请教大家，很多前辈告诉我：在生活中要注重收集写作素材，要多观察、多记录。故事来源于生活，只要勤观察，处处是素材，万事万物皆可写。

一言惊醒梦中人。自此我学会了观察，正如老师所说，我从无意识的观察顺利过渡到了有意识的、自觉的观察。这种转变带给我的就是源源不断的灵感以及写作的冲动。

我想把我看到的、观察到的浸入我的思考，变成文字呈现给更多的人看。这种满足无法言喻。

3.细节是听来的、想象中来的

老师说：“这个听要求你首先要是一个有心的人，你的心是有准备的心，你的耳朵是有准备的耳朵。这样，你听了以后，脑袋才会记住，才会把它变成小说。

“如果你的心不是有准备的心，你听了，只能是这个耳朵听，那个耳朵冒，听了跟不听是一样的。所以听之前一定要有小说意识、细节意识，听来的话才是有用的，有效的。如果不是这样，你听得再多，是无效的。”

这就好比小时候我们讲故事，故事哪里来的呢？听来的，当然我们只是重复了那个故事，是故事的传播者，而作者不一样，他们完成了听一个片段，用自己的想像力和记忆力补全或者说还原一个故事的动作，仅听显然是不够的，要展开自己丰富的想象力去扩大激发灵感。

当然，细节描写尽可以插上想象的翅膀，但我认为一定要在符合逻辑的前提下去想。魏治祥老师曾经说过，故事可以编造，但细节要符合逻辑，否则就会给人荒唐的感觉，就如有一部以医生为主题的电视剧，手术室的医生竟然自己挽起袖子举着手发表演讲，简直可笑至极，瞬间弃剧。这就是细节惹的祸，因为这种行为不符合逻辑，在现实中绝不可能出现。

深深引以为戒。

4.如何才能写好细节

刘庆邦老师说了三个点：一是赋予细节心灵化的过程，写小说的过程就是寻找自己的过程，寻找自己心灵的过程。也可以说你抓住了自己的心，就抓住了这个世界。

二是细节的现场感，要让人有真实的现场重现的感觉。

我想这就是为什么我们在读小说时会发出愉快的笑，会流下悲伤的泪，会不读完难以入眠，这一切都是因为我们读小说的时候，不仅是脑子在起作用，其实是我们所有的感官全部参与创作，包括视觉、味觉、触觉。通过作者细腻的笔触我甚至能听到下雨沙沙的声音，听到风的呜咽，闻到花的芳香。

我想作者亦如是。

三是细节的诗意化。特别认同刘庆邦老师开篇那段话：我们写小说是一种发现美、表现美的过程。我们读小说也是一种欣赏美、享受美的过程。不论是读，还是写，它整个的过程都是审美的过程。这就要求我们作家保持一种审美的态度，哪美往哪走。

中国文字博大精深，那么多美好的文字，怎能不让他们在你文中绽放光彩。

如果做不到也没关系，积累就好了，勇敢地写就好了，只要笔耕不辍，总有一天你会笔下生花。

                        读刘庆邦老师《细节之美》有感

                                      小筑于2023年12月29日