我是老司机讲如何写赚钱的网文。

今天讲怎样设计大高潮之前的压抑铺垫转折，才能高潮效果更好？

一，生存状态改变。

二，矛盾持续积累。

这就是铺垫的两条大腿。

左大腿：生存状态改变。

右大腿：矛盾持续积累。

举个例子：在《水浒传》中，武大自己撸了三十多年。突然一天，潘金莲被塞进他的生活。

武大从此就不再自己撸了。然后引发一系列问题，直到武大人生悲剧的高潮——被西门庆、潘金莲合谋毒杀。

矛盾持续积累环环相扣，这是铺垫的主体。

矛盾由内因与外因共同作用。

内因是潘金莲的春心大动，外因是西门庆的淫浪勾搭。

这个例子我们还能看到，从武大娶潘金莲为妻开始，武大的人生就开始逐步走向悲剧。

也就是说，铺垫从生存状态改变开始。这是我们在设计铺垫时的关键。

设计铺垫的步骤：

第一步，使我们的角色生存状态改变。

第二步，设计矛盾的内因与外因。

第三步，根据内因与外因来编织事件，使矛盾持续积累。

你可能会问，这都没讲铺垫时的压抑情绪，那后面的高潮效果能好吗？

我要说，高潮效果是否好，不在于压抑情绪。

你可能会说，这是要推翻网文的三纲五常吗？

高潮效果是否好，在于意外。

怎么意外？

现在的读者要求全程爽，建议不要压抑，可以用意外来代替压抑，再继之以惊喜。

高潮就是长跑到了最后冲过终点线的激动时刻。

那么如何设计意外呢？

很容易想到的是在中途出了什么幺蛾子，即障碍或困难，这也是民间故事的基本套路。

为了斗争的激烈，和不削弱主角的光辉形象，一般不建议用内因，如发烧、突然拉肚子、腿抽筋。

而要用外因。即有人故意使绊子，或天公不作美。

这一步很容易想到做到，但是做得是否有创意有新意，是高手和庸手的区别。

譬如有人使坏。庸手就是让对手故意卡主角的位，高手就可以搞得更加复杂和出人意料。

对，要创造意外的效果，就是要在套路里翻出新花样，所以虽然套路很简单，但是细节设计要制造出意外效果，却并不容易。

如何制造意外效果？

第一，叠加法。这个最容易想到的，所以意外效果也最差。比如卡位，可以多卡几次，可以多个人一起去卡主角。

第二，极限法。其实是叠加法的极致，不多说。也新意一般。

第三，逆向法。比如我们一般人想到的对方故意卡位是在前面卡，那我如果设计敌方有两人，其中一人发出自杀性行为，故意从后面冲上去假装摔倒然后连累主角呢？

第四，出轨法。一般人的思维都是定势的，在正常的轨道上行驶，你就要经常学着出轨，即跳出来看看，也许会有惊喜。这个难度很大，一不小心就真的翻船了，但是一旦成功就令人拍案叫绝。这个思考题留给你自己了。

接着的关键是，敌人制造意外，一定不要只表现主角如何化解困难，还要记得给点额外奖励，即惊喜。

譬如那个从后面撞上主角的人，竟然是女扮男装，一撞竟然撞出感觉来了，反过来来帮助主角获得胜利。剧情翻转。这比主角拿出隐藏技能来解决危机要效果好，因为更出人意料也更令人惊喜。

大家肯定会嗤之以鼻，这也太儿戏了吧，哪有一撞就撞出爱情火花来的。

好了，关键又来了。这就要讲到铺垫。

记住：任何不可能的事情，只要铺垫到位，皆是可能。

所以要根据这个翻转剧情的需要，再来设计前面的伏笔。

比如这个女扮男装的人，本来就是被迫受制于人，内心不甘。比如主角很帅，很符合那女孩的审美标准。比如主角很有才华，那女孩默默欣赏喜欢，就像我默默喜欢黑门山的体育老师一样。

比如，若干年前，那女孩当乞丐的时候，男主曾经给过她一个馒头，或一次危难之间的救助。但时间长了大家都忘了。

诸如此类，记得铺垫要充分，但伏笔须隐蔽，不经意间，瞒天过海，闲散笔墨处，暗藏翻转之钥匙。

文章如山不喜平，先抑后扬是基本的写作套路，但是网文又不能虐，如何解决这个矛盾？

关键在于“抑”的理解。

如果是压抑，那就废了。

如果是意外，那就成了。

要做到是意外而不是压抑，私以为有三条思路：

1.建立起读者对主角的强大信心。如果读者相信一切反动派都是纸老虎，都是运输大队长，都是主角走向强大的垫脚石和升级的材料，那么，一旦出现目标的暂时性挫折，读者第一反应就不是压抑，而是欣喜——送菜的又来了，不知今晚主角会据此炒什么小菜，好期待啊……

2.挫折的度。挫折有上限或绝对禁区，如你不能把主角女朋友给强奸了。我的意见是，挫折的上限是主角及其珍视的东西陷入危机，而不能造成重大伤害事实。

3.解决问题的节奏。挫折时间太长，就成了压抑。所以一定要在读者信心丧失之前解决问题。

但是如果解决问题太快会造成先抑后扬的叠加效应减少，所以最好的办法还是加强读者对主角的信心。

办法有：

1.直接在简介里就表明是绝对爽文，保证不虐。

2.以你的作品树立口碑，保证不虐。

3.提前把底牌透给读者一些，以增强读者的信心。这就是扮猪吃老虎的好处。

《我的老婆是杨玉环》这本书在这方面值得你参考。

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对于读者来说，他的阅读欲望最强的状态，就是“他知道主角最终会做到某件事、但是不知道主角如何做到”。

注意，顿号前后的两大要素缺一不可：缺前者则不明所以，缺后者则无聊乏味。

所以，为了满足这两大要素，一共可以有四种情节设计方式，对应四大类情节：断裂、偏离、震荡、生成。

一，终点连线的断裂

主角有完整详细的计划，然而，计划中的一环却突然出了差错。

这是吸引力效果最顶级的情节，但也最难写。

二，终点连线的偏离

主角有大致的计划，然而出现了更重要的事情让主角放弃了原本的计划，转而面对新的难题。

这也属于顶级，同时也很难写。

三，终点连线的震荡

主角有大致的计划，然而出现了一些不影响计划的小影响因子打扰了主角，于是主角为避免计划被破坏而做出临时性忍让。

这是最完美的【装逼前的隐忍】，十里剑神就依靠对这一种情节的粗浅运用，就实现了装逼第一的称号。但十里剑神本人并没有意识到他运用了它，否则也不会出现笔力不稳定、江郎才尽的情况。

剑神写作用的是经验，但经验只能接近理论极限。不能重复使用的经验终将枯竭，然而本条(第三条）介绍的是理论本身，是装逼的极限本身，是永不枯竭的真正本源。看懂它，你将无人能及。

四，终点连线的生成

主角没有计划，并且因实力弱小而被他人欺凌。

我不推荐这种设计方法，因为它太低级了，当代有半数读者都已经厌倦了它。

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压抑的铺垫应该是写网文才会经常碰到的。因为通常其他文体不会那么频繁去追求压抑的铺垫。

写文章讲究起承转合。

铺垫大概嵌在承和转之间，但我觉得起承本身也是一种铺垫。

起，开头。草蛇灰线、伏笔扣子就不说了，这种元件大部分作用就是铺垫。

承，过渡，发展。欧美写作理论里的第一扇门，猪脚在黑暗里的第一个坎，人物高光时刻前的絮絮叨叨。这里的承基本就是个大铺垫，但是还有继续让故事流动的功能。

海贼王风车村打鲨鱼人，娜美背叛同伴跑路是起，是开头。路飞被陷在水泥里，众人干不过鲨鱼人，到索隆砸开水泥之前是谓承，也为铺垫。

这里也是一个铺垫，也是一个高潮，同时还是娜美事件转入路飞事件的转

等着砸开那一下，路飞出来时候是不是很过瘾？

没找到合适的图片，将就看吧。这里是最后结尾，反正我很爽。

大铺垫，小铺垫，都是套路。救罗宾情节里，开始的战斗都是铺垫，到隔楼相望，路飞让狙击王烧掉旗帜，与世界为战。

是不是更过瘾？

打个比方的话，铺垫就好像把读者挤进一个口小肚大的瓶子里，读者在瓶口卡得紧紧得。

推一把，推一把，使劲一下，可谓皆大欢喜。

或者来点猛的，直接大锤子砸了瓶口子。

但前提是让读者一点点卡在瓶颈里。

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